路內的「根據地」

作為「70後」作家群的代表人物之一，路內的創作能量很充沛。路內以「追隨三部曲」(《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裡》)蜚聲文壇，此後長篇作品不斷。到現在，他已經找到了自己創作的「根據地」。

「他的根據地就是他的父輩所遭遇的，也是中國社會一個最內在的結構。」復旦大學教授郜元寶說。《慈悲》就是這樣一篇路內的「根據地」小說。

5月20日，路內長篇小說《慈悲》研討會在北京召開。路內在會上回顧自己的創作歷程時說，「我覺得我最初開始寫長篇小說，是為了解決自身的一些問題，隨著寫作的時間越來越久，我在不斷地給自己製造問題，問題也越來越多」。

如今，路內的寫作已不限於個人省思，而開始轉向對平凡人生的禮讚，對日常生活肌理的微妙刻寫。《慈悲》儘管書寫的主題仍舊是路內所熟悉的「工廠」，但他卻投射了一個幽僻之處可有人行的冷峭時代下，人如何生存的問題。小說從國營工廠時代說起，縱向講述了一個人50年的生活，從一個切面剖析展現了大時代對普通人的影響。

路內在小說中精準地展現了，在時代背景與環境的更替中，人與人之間的關係轉換，相互猜疑、告密到相忘於歲月，也有亦步亦趨的和諧到個人意識覺醒後的報仇雪恨。這些小人物不見血的恩仇雖隱忍於生活之下，卻成為暗流涌動中人生最深刻的記憶。

與充斥著青春氣息的「追隨三部曲」等作品相比，《慈悲》顯示出精準節制的文本特色以及另一番開闊與厚重的小說景象。從內在情緒的自掘到化繁就簡的寫作方式，路內對於小說的思考，對於人性幽微的細察，是獨具一格的。

對於現場人們的評論，路內回應道：「每寫一部長篇我都認為自己的文學生涯快要終結了，我覺得這種焦慮感會迫使我對文學評論界，對我的評論以及對同代作家的評論會非常關注，超量的關注。我一直沒有辦法像作家金宇澄一樣一部長篇解決所有的問題，我不斷在嘗試解決不同的問題，但不能一下子解決所有的問題，而更多的問題可能是被遮蔽的……感謝大家為我清出了一個雜亂無邊的房間。」 (馮新)

（責任編輯：羅浩 HN066）

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