誰是中國科幻片爆發的溫床？
科幻小說《三體》被改編成電影，備受矚目
近幾年，在IP大熱和劉慈欣摘得「雨果獎」的雙重驅動力下，中國科幻正在逐漸擺脫以《科幻世界》雜誌為核心沿襲以來的「科普-科幻」小圈子，進入到了一個跑馬圈地的影視時代。包括劉慈欣、王晉康、韓松、何夕、錢莉芳在內的一批知名科幻作家紛紛在影視圈遇熱，先後賣出了作品的影視版權。
然而，不可否認的是，雖然IP熱了，但目前的科幻，至少說中式科幻卻依然是種小圈子文化。
在中國影視創作中，領銜幻想類型的一直以來都是玄幻、魔幻，而非科幻。即便近年來，在美漫、日漫科幻的影響下有了少數科幻嘗試，但大多仍以超能力、時空穿越等弱科學邏輯的題材為主，少科學而多幻想。真正科學思維縝密，以中國式的主題，按中國人的思路，將中國人的喜好、矛盾、痛苦融入故事中的科幻影視作品，則始終停留在空白狀態。
用劉慈欣自己的話來說，就是中國科幻還處於初級階段——不管是內容的成熟度還是受眾群體市場。漫威、DC科幻巨制在國內的高票房，只能說明Blockbuster（大片）的魅力，並不能證明中國觀眾的科幻熱情。
在這種受眾基礎上，影視行當沖入科幻大門，是福是禍實在難料。不過，既然已經做了闖入者，就算不能「殖民」科幻，自己造飛船也得飛回母星。因此，我們不妨細盤一下科幻在電影、網大、網劇三種樣式中的發展，看中國科幻與影視的最佳結合點究竟在哪。
高風險預警：電影級科幻IP與「大劉」的金字招牌
目前，雖然不少科幻作家都已經賣出作品的影視改編權，但真正作為電影項目上馬，並已進入實質開發進程的作品，幾乎全是劉慈欣名下的。可以說，所謂中國科幻電影的元年，就是名副其實的劉慈欣元年。
這並非因為劉慈欣比其他作家略勝一籌，也不是大劉的作品更適合影視化，只是一座雨果獎的變現力的體現：對投資人來說它是顆定心丸，對於非科幻迷觀眾群來講，它是招徠流量的金字招牌。
然而，將一個電影類型押寶在單個人的智力產出上，風險可想而知。
在改編界有這麼一句話，說一流的小說很難改編成一流的電影，而一流的電影則多起家於二流的小說。對於劉慈欣的《三體》而言，這句話恐怕是適用的。雖然說《三體》的一流性有待商榷，但小說的精髓——瑰麗的宇宙想像——卻著實不是電影所擅長，而電影所需的故事和人物在《三體》的小說中，則被匆忙的時間旅行和符號理念式的訴求壓縮碾平了。
《三體》想要改編成功，必須看到劉慈欣的局限性。而從目前游族影業放出的所有官方信息來看，《三體》電影的品相不容樂觀。
目前已知的賣出版權的劉慈欣小說有《三體》、《球狀閃電》、《鄉村教師》、《微紀元》、《流浪地球》、《超新星紀元》六部。除了《三體》之外，還有《流浪地球》《超新星紀元》《球狀閃電》三部都已經正式進入籌備期。
《流浪地球》《超新星紀元》，都是由中影股份主導的項目。其中《流浪地球》講述的是太陽即將毀滅，地球人走向求生之路的故事，預計投資5000萬美元。《超新星紀元》則講述了在某次災難中喪失所有13歲以上居民的地球，在一群孩子的統治下獲得新生的故事，預計投資6000萬美元。《超新星紀元》嚴格來說是一部兒童科幻，用13歲以下的孩子表達大人社會的各種紛爭，搬上熒幕的難度不容小視。
2016年1月，總局備案公示顯示，由北京摩天輪報備的《球狀閃電》立項成功。《球狀閃電》在劉慈欣的小說中算是故事懸疑性最強、偏近科幻風格的作品，改編編劇張小北算是個靠譜編劇兼科幻粉絲，同時還請來了劉慈欣做深度參與，說不定《球狀閃電》能做到同時滿足小說粉絲和電影觀眾兩大人群的需求。
當然，說到今年的科幻電影，不能不提張藝謀正在拍攝的英文科幻片《長城》。不過《長城》從整個班底來看很難說是中國科幻，因此這裡不再贅述。
口袋與臉面雙囧的科幻網大
對於科幻影視創作，很多人都把它跟高概念、高製作、高成本聯繫在一起，但實際上細數科幻影視史，且不說眾多低成本軟科幻電視劇，就連影史上也不乏《瘋狂的麥克斯》（1979年的第一部）《有關時間旅行的熱門問題》《月球》這類短周期、低成本、獨立製作的佳作。
就像文章開頭所說的那樣，說到底科幻的核心還是關於what if。只要這個「如果」的鉤子設計得妙，能符合科學邏輯，直指人的內心，觸碰科技與人性的矛盾的恐懼，那麼即使沒有特技大場景，也會得到科幻迷的認可。
就此推理，當下蓬勃發展、悶頭賺錢的「網大」，其實是相對院線電影更穩妥、並可以快速見效的渠道。
只可惜，中國的「網大」圈對科幻的興趣似乎遠沒有蹭IP的熱情高。數來掰去，也只有最近剛剛殺青的《王牌特工學院》似乎還算沾上科幻的邊（當然也是個蹭IP的高手），不過走的也是超能力+青春劇的美劇高仿路數。2016年科幻「網大」有抬頭之勢，但就已經上線的《異能者》和正在拍攝的《星靈傳奇》來看，也多是要和玄幻仙俠摻和到一起的態勢。
其實，「網大」完全可以成為低成本軟科幻的試驗田，說不定拍著拍著，就能做出個中國版的《這個男人來自地球》呢。
網劇，請站好科幻的長哨崗
說完了高概念的電影和低成本的「網大」後，最後來說說已經在科幻類型上有了一定作品積累和粉絲積累的網劇。
從2014年萬和天宜的《高科技少女喵》，到2015年搜狐的《執念師》再到今年騰訊上線的《菜鳥閻王》，搜狐續檔的《執念師2》以及優酷新劇計劃中的《天意》，網路劇在科幻類型上走的更早，似乎也要更穩一些。
如果說萬和天宜的《高科技少女喵》還停留在借科幻為噱頭耍賤賣萌的層面，那麼一年後搜狐的《執念師》已經嘗試在討論一些真正的科幻議題了。雖然，劇中還是摻入了魔幻色彩的超能力以及玄幻風格的平行世界，但對於時空悖論、歷史因果等時空旅行題材的關鍵問題已經有所觸及。第二季的《執念師》雖然在演職員結構上有所調整，但從第一、二集來看，製作成本明顯提高了很多，關於未來的高科技場景，沒有了第一季中令人齣戲的拙劣感。至於，是否在科學精神上多下了功夫，能不能把矛盾提高到人類焦慮和恐懼的更高境界，則有待觀察。
今年優酷宣布籌備的網路劇《天意》，是與《三體》同等級的軟科幻扛鼎之作。它成書於《三體》之前，也是啟發劉慈欣創作《三體》系列的東方科幻先驅。
《天意》以人類文明來自外星為背景，讓韓信、張良、秦始皇、劉邦、項羽毫不違和地生活在一個既真實又科幻的時空中，想像瑰麗奇特。原著作者錢莉芳身為歷史教師，對小說中的歷史細節以及時間旅行邏輯琢磨精良，與正史嚴絲合縫，又巧妙地將這段歷史疊合進一個巨大的科幻想像。
短短三年，網路劇的發展取向就從《高科技少女喵》進化到《天意》，著實令人感慨。對科幻題材而言，網路劇的製作播出能規避電視劇的排播、審查限制，資本支持的勢頭、時機也正好，由此看來，網劇也許正是科幻題材長期利好的出口。
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