曹文軒：我自認為是一個強烈的現實主義作家

摘要曹文軒強調，一個作家的基本素養，就是對可遇不可求的故事，都能捨得珍藏。讓心中的故事被時間沉澱與發酵，而作家自己的藝術感也在不斷對其進行加工和取捨。這個藏於心中三十多年的故事， 更準確的說法，是曹文軒在心中的觀賞與把玩。

活動現場。圖片來自中國作家網。

騰訊文化實習生 康春華 發自北京

2016年國際安徒生獎作者、兒童文學作家曹文軒，近期推出最新長篇小說《蜻蜓眼》。在29日的首發式現場，他強調說：「通常來說我不善於寫當代的、眼下的故事，只適合寫過去。但我自認為，我是一個強烈的現實主義作家。《蜻蜓眼》就是這樣一部作品。」

《人民文學》主編施戰軍。圖片來自中國作家網

這部《蜻蜓眼》刊載於《人民文學》雜誌2016年的第六期上。曹文軒當天與《人民文學》主編施戰軍、副主編李東華，作家徐則臣、《人民文學》海外版編輯埃里克·亞伯拉罕森等人進行了對談，還和在場讀者分享了「蜻蜓眼」如何從一個三十多年前聽來的故事，變成今天長篇小說的心路歷程。他堅持自己「強烈的現實主義立場」，和關心少年與社會、關注全人類心靈史的這樣一種寫作主張，得到在場讀者的深刻共鳴。

「蜻蜓眼」的浪漫與蒼茫

「蜻蜓眼」是一種寶物，是橢圓形的珠子，在小說中是兩枚信物一般的存在。《蜻蜓眼》源自一個三十多年前聽來的的故事，一直被珍藏在作家心中。故事從1930年代開始，寫的是三四十年代間發生在上海、馬賽、宜賓三座城市之間，中法結合的一家三代人的生活及遭遇。小說被認為有《包法利夫人》式的細緻綿密、《安娜·卡列尼娜》式的複雜精妙，更突出的是清雅純美與肅然蒼茫。

作家曹文軒。圖片來自中國作家網

被珍藏、打磨三十年的故事

曹文軒強調，一個作家的基本素養，就是對可遇不可求的故事，都能捨得珍藏。讓心中的故事被時間沉澱與發酵，而作家自己的藝術感也在不斷對其進行加工和取捨。這個藏於心中三十多年的故事， 更準確的說法，是曹文軒在心中的觀賞與把玩。他說，「我那觀賞的目光，有平視，更有不斷抬高的仰視。我就知道，這個故事在長高，總有一天他會長成參天大樹。終於有一天這棵樹不再是樹，從植物變成了動物，不安於記憶，他要去一個更為廣闊的世界，任何柵欄都不能禁錮他。沉睡，哈欠，繼續沉睡，孕育而起，精氣神十足，他一定要走出記憶的光天化日之下，他要我放他出來，到大千世界去。我聽從了這一聲音。於是，《蜻蜓眼》就成了。」曹文軒坦白道，回想三十多年的珍藏和沉澱，其實不是故事在變，而是「我」在變。「我」的思想、審美觀、趣味都在發生變化。這些變化都使我向更可靠、更成熟的方式成長，許多當時令我衝動的細節，時過境遷，都不再讓人有提筆的衝動，而歸於平淡。而以前並不在意的細節，則在心中不斷生根發芽。

徐則臣、李東華分享了生活中的曹文軒模樣，一些細節娓娓道來，故事裡泛著暖意。徐則臣說，我婚禮邀請了曹老師和同門一大桌，而曹老師都認真而執著地寫了發言稿子，說想要「一個字一個字地讀給你們聽」。

姿態優雅、文字優美、靈魂憂鬱的「三優」作家

一直以來，曹文軒的小說被認為不僅僅適合兒童閱讀，也同樣讓年輕人在迷茫、困頓之中找尋確定的真、善。美。小說始終傳遞著不滅的愛與美，建構起人性光輝的庇護所，令人在日常中秉持善念，變故中心生寧定。

曹文軒的用語精當準確，而又充滿無盡的興味，在《蜻蜓眼》中更是將深刻的凄美與純凈，清雅純美和肅然蒼茫的人生境界在故事中合二為一，併產生出持久縈繞的精神能量感。這一切，讓《蜻蜓眼》有著教科書般的質地。 正如曹文軒在現場所提到的，《蜻蜓眼》這部長篇小說，「我依然試圖用端莊的姿態，莊重的語調去書寫」，人物在歷史苦難風雲中沉沉浮浮，在陰暗時代中，也有取暖和棲息的優雅姿態，這是經典文學的恆久魅力。

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