傅抱石繪畫作品欣賞

傅抱石（1904～1965），現代畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。江西新餘人。早年留學日本，回國後執教於中央大學。

琵琶行

1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。新中國成立後，曾任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。併當選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協全國委員會委員。1952年任南京師範學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。

巴山夜雨

傅抱石早年立下「讀萬卷書，行萬里路」的夙願，一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法，善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，

並且注重自身的文化、道德修養，躬身實踐，以造化為師，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融匯進他愛家鄉、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。

從三四十年代於巴山蜀水間創作的《瀟瀟暮雨》、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等，到五六十年代率江蘇省國畫家壯遊六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列——《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《虎踞龍盤今勝昔》等，遠遊東三省創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》等，

以及與關山月合作為國慶十周年而作的巨幅國畫《江山如此多嬌》，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。傅抱石一生創作中國畫3000餘幅，在國內外多次舉辦個人畫展，並曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術名流舉辦聯展，其作品境界高雅、風格獨特、氣勢磅礴、詩意濃郁，為國內外畫界所推崇。徐悲鴻評價傅抱石全新的山水畫使「三百年來謹小慎微之山水突現其侏儒之態」。張大幹稱他「開創了中國人物畫千年未有之新畫風」。

台灣畫界認為，傅抱石卓越的藝術成就正是源於「他在鑒往知來當中，發宏願于振興祖國文化。他有強烈的民族自尊心激起的變革熱力」。

由於長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到蓊鬱淋漓、氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。

傅抱石在藝術上崇尚革新，他的藝術創作以山水畫成就最大。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以皮紙破筆繪山水，創獨特皴法-----抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳洪綬的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。

他筆下的人物形象大多以古代文學名著為創作題材，用筆洗鍊，注重氣韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風，顯示出獨特的個性。

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