《火星救援》：科幻片的生命在於真實！
《火星救援》為什麼好看呢？是簡單地因為炫目的科技讓人眼花繚亂嗎？顯然不是。個人覺得，這部影片激發了愛與痛的真實情感，展示了人在絕境中不屈的本質力量，讓觀眾在離奇與真實的強大心裡張力場中欲罷不能。
如果說科幻片的生命在於真實，可能有人不認同。但《火星救援》就是這樣來演繹的。
纖毫畢現的真實細節。科幻片是以科學為基礎進行幻想，努力用科學理論去解釋虛幻的合理性，它不同於無原則、架空科學架空歷史的無根基的玄幻故事。這些年我們的玄幻很多，科幻很少。到底是我們不屑於去鑽研細節，還是我們缺乏這樣的能力呢？記得魯迅說過的一句話，大概點中了其中要害：天下畫鬼最容易，因為沒有對證」，難的是畫人。中國古代繪畫中有工筆、形神兼備、大寫意三種不同境界，電影到底最適合哪一種呢？刨刨電影的老祖宗攝像機這個根子，觀眾還會覺得形神兼備更好些。在展示廣大未知世界的時候，悄悄地走私自己的主觀意圖。相反，那種個人表現性太強的個人型電影，偶一看看還行，看上兩部就會審美疲勞。脫離大眾趣味的作品，必然難以引起普遍性的社會共鳴。這部片子，據說得到美國宇航局的全力支持，據說是劇本有50頁的內容都是有關NASA的細節，力求呈現出的宇航員形象和行動符合實情。影片總共拍攝周期大約是70天，其中拍攝NASA細節的內容花了劇組21天時間。感覺這些報道靠譜，片中的火星地貌，宇宙環境都中規中矩，宇航服、火星車也仿得以假亂真。
合乎邏輯的真實情感。打動人心的，唯有真性情。尤其是虛構的情節、虛構的環境，如何讓觀者認同，唯一的密碼就是情感鑰匙。當沃特尼醒來發現自己被拋棄在火星，他的茫然失措而不是憤怒，就是真實可信的。另一方，宇航局官員對艦隊安全的擔憂，對公眾輿論的恐懼，也都合情合理，令人信服。沿著真實的情感隧道，一步步把觀者代入虛幻的情節中去。沃特尼從絕望中一步步走出來，信心復甦，求生慾望增強，開始盤點食物、制訂長遠計劃、想方設法聯繫地球，這些既細緻入微，又符合人的心靈邏輯。在孤獨的困境中，一個男人，一個理性的男人，所能展現的一切，所思考和經歷的一切，都是這樣一個距離地球5600萬公里的特殊境遇中，一個危機四伏的特定情況下，最正常的反應，最合理的選擇。一個個太陽日的紀錄，一天天喘著粗氣的勞作，沒有太多的抒情寫意，卻讓觀者伴著喘息聲進入了沃特尼的境況，理解了沃特尼的恐懼、孤獨和不屈。片中就是通過這種真實情感的代入，獲得了危機、環境、情節的真實感，牢牢地把握住了每個觀者的心弦，帶領著觀者彈奏出了一曲從低昂到高亢，從恐懼到狂喜的情感交響。
不為人注意的科技——自然——人生真實境況。在自然面前，人是渺小的。在人面前，科技是渺小的。《火星救援》這部科幻片，成功之處就在於，它並沒有在炫耀高新科技的無邊法力，而是很好地展示了一個大寫的「人」字。我們曾經崇拜科技，但科技又越來越證明自身的局限性。面對不可預知的困境，科技永遠是孱弱的。明明在那裡，卻失去聯繫。明明想留下，卻無奈起飛離開。明明知道了沃特尼活在火星上，卻無法立刻拯救回來。科技讓人好失望。面對失聯的孤獨困境，是坐等咒罵，還是回歸人自身，挖掘人的無限潛力，沃特尼選擇了後者。他開動腦筋，用人所眾知的燃燒法製取水，成功種植了土豆。利用廢棄的火星探測儀和地球取得聯繫。最後在救援的關鍵時刻，他主動刺破宇航服，靠外泄的空氣獲得動力。在火星一年多的日日夜夜，他始終沒有被科技束縛，沒有做技術的奴隸，而是高高昂起了「人」之為人的驕傲頭顱。這在近年來很多科幻片中，不得不說是一個神來之筆。
當沃特尼在大學課堂上侃侃而談的時候，我們不得不說，對眾多的技術依賴症來說，《火星救援》的成功，或許就在於他成功救回人的自信和尊嚴。
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