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婚姻是愛情的墳墓,可是墳墓也需真愛來澆築

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婚姻是愛情的墳墓,可是墳墓也需真愛來澆築


因我平日無聊,總喜歡在Instagram上瀏覽各路大神的作品,自詡半個攝影愛好者。而我剛開始看《英國病人》沒幾分鐘,就被震撼到了,無論是靜物寫生還是宏偉的長鏡頭,均是六步上籃美如畫。這與艾瑪殊爵士的伏地魔造型形成了巨大的反差。但觀影結束,我才發現那絕美的畫卷也僅僅是那曠世孽緣的陪襯而已。


我也曾戲謔《廊橋遺夢》是講述美國陳老師如何用相機勾搭良家美婦的地攤文學。可打鐵得趁熱,135分鐘後,我再次淪為梅姨的腦殘粉,開始琢磨起愛情與道德的種種糾葛。


這兩部影片有個共同特點——婚外情,我試著用老三段的方法來簡要分析下這兩部影片婚外情的原因、過程和意義。


導火索&炸藥桶

正如薩拉熱窩事件是第一次世界大戰的導火索一樣,所有的婚外情都有埋藏很深的火藥桶,然後等待著「bang」的一響,或驚天動地或可歌可泣。


《英國病人》中基夫頓夫婦的婚姻基礎是青梅竹馬+門當戶對,他倆的愛情基礎充其量是熟人熟識後的水到渠成,正所謂基礎不牢,地動山搖。


反觀艾瑪殊爵士,007的外形與邦德的優雅集一身,而且一直獨身一人。愛火與慾望通過那深邃的眼神能將任何女人加熱至爆炸,何況是天性活潑的嘉芙蓮。


集市的尾隨,舞會的挑逗早已令嘉芙蓮心猿意馬,突如其來的沙暴不僅給了艾瑪殊爵士一個展現英雄魅力的機會,更是一個製造孤男寡女的完美契機,也將愛的火柴劃向炸藥桶。


相比之下《廊橋遺夢》背後的婚姻危機是潛在的,需要一番推理。弗朗西斯嘉是一個來自義大利小鎮的文藝女青年,她與美利堅莊稼漢丈夫的結合,在他人,哪怕是兒女看來也是幸福的。

但弗朗西斯嘉內心卻不太認同自己的身份,她渴望做出改變,但苦於兒女的羈絆。有個細節,她做飯聽古典音樂,但女兒一來就把收音機切換至流行音樂時,她也只能像所有偉大母親那樣選擇了寬容。


再來分析她的婚姻基礎,教科書的說法是深受法西斯壓迫的女青年向解放自己的戰鬥英雄致敬,與他一起來到自由的國度。但腹黑一點思考呢,少女難忍家鄉貧苦,大兵掠奪勝利果實。


由此看來,弗朗西斯嘉的感情生活必是充滿著空虛的樸實,她對更高雅的生活是懷念的,嚮往的。萬里他鄉遇故知,這時去過巴里小鎮的攝影師羅伯特以半個老鄉和知音的身份出現了。


哪怕是對膝蓋的擦碰,也能將女人內心的尷尬與不安轉化成小鹿亂撞。那一支又一支的香煙,點燃的還有那早已蓄勢待發的軍火庫。

婚姻是愛情的墳墓,可是墳墓也需真愛來澆築


背叛VS真愛


兩部影片均有一個鏡頭,就是當女主角與愛人相擁跳舞時對左手無名指的特寫。寓意忠貞的戒指,在最心愛的人懷裡酥軟,可這人並不是自己的丈夫,奇特的畫面與其說是諷刺,勿令說是反應女主角內心的掙扎。這其實取決於你看待問題的角度和立場,當你站在法律,或者道德的角度,這兩場愛情都是對婚姻的背叛。但假若你信奉真愛至上,你多半會跟一半以上觀眾——女人一同認為,女主角的出軌不那麼刺眼,是自然的流露。該死的真愛!


令人慾罷不能的真愛!法律和道德才不管你婚姻基礎是否牢靠,但是真愛不同,它只會見縫插針,並且針針刺心,直到流盡你的最後一滴血。於是乎,背叛的壓力顯得是如此的無力,真愛的光芒讓婚姻的誓言顯得是那麼蒼白。在開羅的集市,一枚頂針也能成為偷情信物;在北美的小鎮,孩童的飾物也能重新充滿承諾。浪漫總能跨越時空找到它獨有的載體。

嘉芙蓮也試著放棄,只因愧對自己的丈夫;弗朗西斯嘉也曾懷疑過未來,只因她不敢相信四海為家的承諾。但真愛自古都不是一廂情願。艾瑪殊爵士舔了舔石頭說「我的嘴裡有你味道」,不是挑逗,而是靈肉合一的表白;羅伯特「要知道這種感情,一輩子只可能有一次」甩門而去,不是離別,而是血淚溢出的控制。痴男怨女的分分合合總令人唏噓不已。


悲劇or喜劇


單就嘉芙蓮與艾瑪殊爵士的結局來說,一個在黑暗中孤獨死去,一個被西域番僧整的像馬寧兒一樣,這是個悲劇。放眼整個戰局,艾瑪殊爵士因為古怪的名字被英軍當做間諜,而他為了飛機出賣地圖給德軍間接導致開羅淪陷,這簡直是鬧劇。但《英國病人》依舊給予了我們一些希望,作為副線的小護士漢娜在斑駁的光影間踏上了前往尋找愛人的路,她徹底地從失去舊愛的陰影中走了出來,這還算是喜劇,只是與婚外情無關。


再來看看弗朗西斯嘉與羅伯特,二者最美好的只剩下回憶,一個把回憶寫在日記里,塵封;一個把回憶做成影集,但只敢把致辭寫作「For the F」。二人只能在死後一起魂歸廊橋。這同樣也是一出悲劇。可喜的是,弗朗西斯嘉的一雙兒女最終理解母親的所作所愛,都能理解婚姻的真諦是需要以愛為基礎的。這也算是大徹大悟吧。


話已至此,結論想必也是老套的:婚姻是愛情的墳墓,可是墳墓也需真愛來澆築。


|作者:黃解放

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