誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

文史 05-09

誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

Lot 165 黃賓虹(1865-1955) 攝山秋葉立軸設色紙本 68.5×34 cm. 約2.1平尺展覽「紀念黃賓虹誕辰一百五十周年?虹叟書畫展」，新保利大廈，杭州黃賓虹學術研究會、保利藝術博物館主辦，2014年5月8日至14日出版《春申藝韻?二十世紀海上畫壇》第32至33頁，（台北）羲之堂文化出版事業有限公司，2003年10月《黃賓虹書畫選》第139頁，西泠印社出版社，2005年3月《散珍集成?壹》第35、226頁，河北教育出版社，2005年5月《南國翰墨緣》第70至71頁，（馬來西亞）大將出版社，2007年8月《黃賓虹書畫專集》第198頁，人民美術出版社，2009年1月《南黃北齊—黃賓虹?齊白石書畫選》第83頁，人民美術出版社，2010年9月《虹叟書畫集?紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》圖版331，浙江人民美術出版社，2014年4月《棲霞嶺?紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展專刊?總第12期》第53頁，杭州黃賓虹學術研究會，2014年5月

誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

黃賓虹《攝山秋葉》出版物

《攝山秋葉》完成於1953年冬天，時畫家已九十歲，是他人生最後階段的佳作。是年6月，畫家的白內障手術成功，目力基本恢復，筆下作品面貌隨之生變，由之前的激昂奔放，走向沉靜從容，進入老而彌真的境界。此作以左山右水構圖，布局穩重，入眼處，只見一道月牙狀的洲渚，其上蓋滿植被，一株楓樹獨立，楓葉已被秋風染紅。中景老樹夭矯，蔭蔽著緣山搭建的兩間茅舍。自茅舍向右，跨過石橋，便進入右側山中，將畫意延伸。一道溪流穿過橋洞，奔涌著匯入江中。江灣處，兩位高士偕船夫泛舟賞秋，悠遊自在。

此畫全由中鋒入紙，將筆毫飽蘸濃墨，層層積染出山形，墨汁中水分充沛，顯得深厚而潤澤，再趁水墨將干未乾時，「以點為皴」，鋪出草木，故墨韻渾然，筆筆見筆意而筆筆無痕迹。江水和山間的留白，則使山川草木在蒼茫華滋間，自有鮮活的清氣流動。1953年底，黃賓虹在給學生劉作籌的信中寫道：「今年拙畫已由學北宋畫中稍稍改變，積有得意之作。」這是畫家少有的自許之言，足見其筆墨進境。此作保留了宋畫的格局，但已不斤斤於雄強謹嚴，筆意沉穩而松活，渾然天成，純為化機。

攝山，即南京棲霞山，被譽為「金陵第一名秀山」，深秋滿山紅葉似火，尤為引人入勝，古往今來見於無數畫家筆端。黃賓虹此作並未著意於紅葉遍野的渲染，而僅在部分樹木、山石加染赭色，聊表大意，正所謂「舍丘壑而觀筆墨」，真正實現了他追求的內美境界。

誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

Lot 170 黃賓虹(1865-1955) 江渚雲山鏡心設色紙本 95.5×31 cm. 約2.7平尺出版：《虹叟書畫集?紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》圖版136，浙江人民美術出版社，2014年4月

《江渚雲山》無年款，據左下角所鈐「癸未年八十」印，即知作於1943年。此時，黃賓虹「伏居燕市，謝絕應酬，惟於故紙堆中，與蠹魚爭生活，書籍、金石、字畫，竟日不釋手。」完成「白賓虹」向「黑賓虹」轉變，此作正呈現出這種轉變後的成熟面貌。

黃賓虹強調筆墨，講求「墨中見筆筆含墨」。全作筆致輕鬆，墨色濃淡對比強烈，並以米點狀的墨筆點厾，區分山石陰陽；山間的雲氣、小徑、山巒環抱的大片江面，則以留白法示意而出，只在小舟邊勾勒數筆水紋，顯出小舟在江水中的浮沉；設色清和，以淺絳勾勒山屋輪廓、屋前場院、板橋、近景林木、小舟等寥寥數處，古淡的設色，愈發強化出畫面的平和寧靜。既不拘泥形象，亦不脫離形象，既參照「米氏雲山」，亦不斤斤於「米氏雲山」，是真山實水的筆墨化，亦是筆墨化的山水，傳遞出畫家內心對平靜生活的渴望。

誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

Lot 172 黃賓虹(1865-1955) 金文七言聯立軸水墨紙本 133.5×22 cm.(2) 約2.6平尺(每幅) 出版：《浙江四大家?吳昌碩?黃賓虹?潘天壽?陸儼少作品續集》第100至101頁，2010年11月

誠軒16春書畫：黃賓虹佳作珍賞

Lot 175 黃賓虹(1865-1955) 碧波竹影立軸水墨紙本 89.5×33.6 cm. 約2.7平尺

今獲觀黃賓虹先生《碧波竹影圖》，展開之時瞬間想起了「畫法全從書法中來」的法理。畫中二石頭，一大一小、一上一下、一中一右來表現作品主題內容之格局的大和巧，用草書的線條和傳統山水「雲頭皴」之法，寫頑石於似與不似之間更為靈透、流水無限擴張的畫面立體效果，撼也！其意深重。竹子由上向下，每一片竹葉子充分體現出一個「生命體」的堅韌和張力，與吳昌碩的「金錯刀」相論「有過之而無不及」，同時又巧妙地迴避了「一味霸悍」，運用太極八卦之理，使畫面更為柔和，以柔蓄剛。這是一種創新，這樣的一件畫不僅在缶翁的作品中難以尋覓，在虹叟的花卉作品裡也是不多見的。而且此畫更是突出的「五字筆法」的「重和變」二字，這也是黃賓虹獨到之處，「重」字，如枯藤，如竹頭，如墜石，也如金之重有其柔、鐵之重有其秀。能舉重若輕，是力能勝之，如米元暉；化重為輕，則氣勝於力。「變」字，轉換不滯，順逆兼施是變，得古人法而超出古法之外也是變，如倪贊；生生萬變。另：此畫有商敬誠先生（商笙伯侄子、虹叟入室弟子）題跋述其流轉情況：此作原為張鑒蓀先生向黃賓虹為所求（張鑒蓀為當時國立藝術專科學校教務長），該畫後轉入「大寒堂」（商景才——原浙江省政協主席）所藏。又有黃賓虹門生王伯敏教授題贊此作「不經意而經意，自得其趣」。故《碧波竹影圖》此作可謂是「構圖新穎、技法獨到、流傳有緒」的賓虹先生晚年之佳作也！

節選肸文撰《不似之似聊象形——讀黃賓虹》

預展時間

中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品

2016年5月10日至11日（上午9時至晚8時）

2016年5月12日（上午9時至下午6時）

古錢銀錠機制幣、紙幣、郵品

2016年5月14日至15日（上午9時至晚8時）

拍賣時間

中國書畫（一）

2016年5月13日（星期五）上午9時30分

中國書畫（二）

2016年5月13日（星期五）下午2時