有「作文神技」嗎？反正「副詞」是個事兒！

數年如一日，穩坐評分榜第一名的電影《肖申克的救贖》，其劇作者斯蒂芬·金，他有一句名言「通往地獄的路是副詞鋪就的」。

斯蒂芬·金是億萬富翁，美國暢銷書作家，作品銷售超過3億5千萬冊。

可以說，「通往地獄的路是副詞鋪就的」這句話，是斯蒂芬·金多年寫作經驗一條很重要的總結，既然如此，我們就來好好學習一下，爭取為我們所用。站在巨人的肩膀上不一定成為巨人，但是，如果有機會讓你站，那絕對不能錯過。

「通往地獄的路是副詞鋪就的」這句話來之斯蒂芬·金的書《寫作這回事》，如何理解這句話？估計，就算你看了那本書，也不一定能深刻理解，因為我當時就是這狀態，當然，這跟我那時的理解力比較差有關。

為什麼是副詞？憑什麼是副詞？

直到後來，「遭遇」了海明威的「冰山理論」，這事就有了譜。

一、縮短你作文中的人物到閱卷老師的距離

在一個安靜舒心的環境下，和一定的心境下，如果你去讀海明威的《老人與海》，就會感嘆海明威的偉大。

海明威的對話描寫極其強悍，尤其是《老人與海》中的對話，非常有力量，為了說明上面的問題，試舉例子如下：

「聖地亞哥，"他們倆從小船停泊的地方爬上岸時，孩子對他說。"我又能陪你出海了。我家掙到了一點兒錢。」

老人教會了這孩子捕魚，孩子愛他。

「不，」老人說。「你遇上了一條交好運的船。跟他們待下去吧。」

「不過你該記得，你有一回八十七天釣不到一條魚，跟著有三個禮拜，我們每天都逮住了大魚。」

「我記得，」老人說。「我知道你不是因為沒把握才離開我的。」

「是爸爸叫我走的。我是孩子，不能不聽從他。」

「我明白，」老人說。「這是理該如此的。」

這是《老人與海》裡面的對話，仔細觀察，你會發現一個規律：海明威在寫對話的時候，很少在「他說」或者「我說」之前加上一些修飾語。注意，在「他說」或者「我說」之前加的那些修飾語是副詞的一種。

上面的對話，假如海明威加了副詞來修飾，可能會是這樣：

「不，」老人堅定地說。「你遇上了一條交好運的船。跟他們待下去吧。」

為什麼海明威沒有加修飾語？因為，任何一篇小說，都會涉及三個要素：作者、小說中的人物、讀者。

無論是小說，還是劇本，亦或是你的敘事作文，一般都會有這麼一個規律：「小說中的人物」如果與「讀者」的距離越短，就越有展示力，就越真實。

可是，就像上句對話中的【堅定地】這個詞，很明顯，他是作者的主觀描述，得，這下問題來了，讀者是根據作者的主觀來了解人物，而不是人物的對話，這中間多了一個中介（作者）。而中介越多，讀者到人物的距離就會越長。

二、不要偷懶

如果在「我說」和「他說」之前加上很多修飾語，這其實是一種偷懶的做法。為什麼？我們舉例來說一說。

如果你要表現一個角色的憤怒，比如，你可以這樣【他憤怒地說：「你給我滾開！」】

瞧，你直接在「他說」前加上了「憤怒」這個副詞來修飾，那麼你想當然地認為，你已經充分表達了人物的憤怒，從而，你不會再搜腸刮肚地找一些更適合人物，更形象的對話。

打個比方，如果蘋果公司當初在設計iphone的時候，說，嗯，iphone得有簡訊的功能，好吧，網上有很多簡訊的開源代碼，直接拿來就行；嗯，iphone得有計算器軟體，哈，這方面的開源軟體和代碼就更多了，直接拿來用就可以……如此，這手機還能叫凝聚了心血的手機嗎？你會買嗎？

總而言之就是這樣，要想辦法用恰當的對話去表現人物，而不是偷懶地加上幾個修飾語來表現人物。

三、這才是最重要

最後一點，這才是最重要的。同樣一句話，每個人都會有不同的理解，如果作者強制加上一些修飾語，那就會把這種蘊含在背後的美妙感覺鎖死了，這就掛一漏萬了。比如上面那句話，假如你改成：

「不，」老人堅定地說。「你遇上了一條交好運的船。跟他們待下去吧。」

這好嗎？相當的不好！原因如下：

一、難道老人說那句話時，內心只是「堅定」？可能海明威還會認為，老人內心應該還夾雜一絲期盼，期盼孩子跟他一起出海捕魚，同時還夾雜一層對孩子的關心。那麼，問題來了，你說海明威現在應該怎麼做？按照您的指示，難道他應該這樣寫對話？

「不，」老人堅定地、期盼地、關心地說。「你遇上了一條交好運的船。跟他們待下去吧。」

顯然，這樣的對話就是王大媽的裹腳，沒有讀者會喜歡。

二、退一千步，如果王大媽裹腳式的這種對話，是讀者喜歡的，那麼，你能說，海明威的描述已經完美了嗎？也沒有，小說寫出來後，有時候作者甚至都難以百分百地把人物的內心猜透。人物說那句話時，可能還有別的心裡，但作者不知道，這也會導致掛一漏萬。

三、再退一萬步，假設，任何時候，作者都能百分百地猜透人物的內心，並在「他說」裡面加上5個或者8個副詞來修飾。

現在，應該就完美了吧？顯然，這也不完美。就算作者百分百能把握人物的內心，那作者能百分百把握住讀者的內心嗎？一千個讀者就會有一千個哈姆雷特，作者怎麼可能完全猜得透讀者讀到這句話時，會怎樣琢磨人物？產生怎樣的聯想？這是不可能的。

所以，結論是，無論你用多少個詞來描述「他說」，都是不完備的。既然不完備，何苦做無用功，而且還讓讀者看上去很羅嗦。因此，最明智的做法，就是一個副詞也不加。哪怕加上一個，都是不好的。

四、副詞會限制讀者的想像。

還是剛才的例子，假如你加了一個「堅定地」來描述老人說，那麼就等於是宣告了老人此刻的內心只有「堅定」。但其實，人物的內心是複雜的，讀者看到這句對話時，內心也是複雜的，可是因為你的臭水平，擅自加上「堅定」，一切便都沒有了，只剩下了「堅定」這個感覺。這不撿個芝麻丟個西瓜嗎？很愚蠢，不是嗎？

一篇小說（或者敘事作文），如果讀者沒有想像的空間，那就不是一篇好小說。

小說的本質是一種展示，而不是一堆形容詞的描述。你要說人物此刻很恐懼，那你不能只是找幾個關於「恐懼」的形容詞來告訴讀者，人物此刻很恐懼。而是要用人物合情合理的行動和對話向讀者展示出來，讓讀者就像看電影一樣。

最後，關於冰山理論，要求作者只寫出八分之一，留八分之七給讀者去想像。想像是美好的，每個讀者都會有自己專有的想像，好小說就是要讓人回味無窮，假如作者把八分之八全寫了出來，這其實是一種不自信的做法，而且沒有技術含量，更得不償失。

這就是「通往地獄的路是副詞鋪就的」這句話的意思。

假如你不太認同，但至少你要記住一點，肯定沒有壞處——盡量別在每一個（我）「說」、（他）「說」、（你）「說」之前都加上副詞。

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