丹麥皇家芭蕾舞團總監：芭蕾是流動的，不是「博物館擺設」

文史 06-21

圖說：丹麥皇家芭蕾舞團藝術總監尼古拉·胡貝圖IC

新民晚報訊（特約記者朱淵）「古典藝術面臨當代挑戰」是當今世界各國藝術家共同面對的課題。昨日，丹麥皇家芭蕾舞團藝術總監尼古拉·胡貝在接受記者專訪時直言，舞團也曾遭遇觀眾人數減少、觀眾趨於老齡化的危機，最終他們能度過難關、贏回年輕觀眾，依靠的是：「除了在古典故事中注入當下思考，運用現代科技手段豐富表演形式外，藝術家們走下舞台、走齣劇場、走到年輕觀眾中去，至關重要。」6月23日-26日，丹麥皇家芭蕾舞團將帶著《拿波里》《仙女》兩部「鎮團之寶」以及近代芭蕾史上最赫赫聞名的巴蘭欽作品《主題&變奏》獻演於東方藝術中心。

丹麥皇家芭蕾舞團總監：芭蕾是流動的，不是「博物館擺設」

圖說：2008年丹麥皇家芭蕾舞團首次造訪中國圖IC

中國觀眾成熟了

很難想像，在馬林斯基歌劇院芭蕾舞團、聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團、巴黎歌劇院芭蕾舞團等世界級舞團近年來相繼造訪申城的同時，同等級別的丹麥皇家芭蕾舞團居然是首度來滬舉行大規模演出。對此，胡貝頗為靦腆地表示：「無論是2008年受邀在北京參加奧運演出，或是這次來滬演出，都是機緣巧合。」

就滬上芭蕾迷而言，丹麥皇芭是姍姍來遲，胡貝卻覺得現在正是成熟的時機：「記得2008年在北京時，感覺觀眾反應普遍冷淡，不想前幾天我們再度造訪北京時，台下反響熱烈了許多，我們能感受到觀眾回饋的能量，他們對芭蕾的欣賞力也提高了很多。經過了這8年的時間，中國觀眾明顯成長了，也成熟了。」

丹麥皇家芭蕾舞團總監：芭蕾是流動的，不是「博物館擺設」

圖說：《拿波里》劇照圖IC

芭蕾是流動藝術

丹麥皇家芭蕾舞團創建於1748年，是歷史最悠久的芭蕾舞團之一。有「芭蕾之父」美譽的舞蹈大師布農維爾曾擔任該團藝術總監長達近半個世紀之久，「布農維爾風格」、「丹麥學派」至今都是丹麥皇家芭蕾舞團獨特風格的代名詞。

此次舞團帶來的作品中，《拿波里》是布農維爾和丹麥芭蕾學派最重要的代表作品，而《仙女》是布農維爾創作的唯一一部悲劇。此次來滬的《仙女》版本，是胡貝最新改編的北歐極簡版，他在這部「鎮團之寶」中加入了自己的思考。與此同時，舞團還帶來了近代芭蕾史上最赫赫聞名的巴蘭欽創作的《主題&變奏》，結合了柴科夫斯基的音樂演繹了一段更具現代意味的「音樂芭蕾」。

在尼古拉·胡貝看來，將現代元素融合進世界上最古老的芭蕾舞團，是在繼承布農維爾芭蕾遺產下的全新體驗和創作。繼承並不代表著刻板地重複，胡貝說：「人們只知道『布農維爾風格』、『丹麥學派』是舞團（丹麥皇芭）的風格。但其實自1920年開始，我們就每年都會邀請當下最知名、最有才華的舞者對傳統劇目進行現代編舞，銳意創新也是我們的風格。即便是演繹無數次的《仙女》，我們也期望不同的版本能帶進新的眼光和思維。畢竟芭蕾舞是流動的藝術，它不應該被當做博物館擺設靜態保存。」

丹麥皇家芭蕾舞團總監：芭蕾是流動的，不是「博物館擺設」

圖說：《仙女》劇照圖IC

古典的現代演繹

「丹麥皇家芭蕾舞團很古老，當年的皇家劇院也很古老，但現在一切都不同了，舞台科技的日新月異帶來更為豐富的舞台呈現，我們的新劇院里有各色技術，可以讓我們不斷去嘗試，將舞台科技運用在現代編舞中，科學發展為舞蹈帶來個性。」在沉浸於技術革新給芭蕾帶來更多可能的同時，胡貝也指出：「古典芭蕾的現代演繹不只是為了芭蕾藝術的探索，也是為跟上時代的審美，引領觀眾走入芭蕾更為廣闊的延展空間。」

即便知道大多數觀眾還是鍾情於有完整故事的古典芭蕾，丹麥皇芭每年的演出計劃中，依然有40%是相對抽象、不具敘事性的現代芭蕾。「芭蕾要發展，就要推動觀眾逐步接受抽象但更接近舞蹈本質的現代芭蕾。」胡貝坦言：「如今芭蕾舞台上最多的就是古典劇目的現代演繹，譬如男版《天鵝湖》等，都是在一個人們極為熟悉的故事的基礎上，注入貼合時代的思考和現代極簡主義的審美。而我們劇院常年演出的巴蘭欽作品，也是古典劇目兼顧現代意識，這樣的作品對觀眾而言是非常好的一種嫁接和過渡，讓他們能逐漸適應和接受芭蕾的現代化。」

丹麥皇家芭蕾舞團總監：芭蕾是流動的，不是「博物館擺設」

圖說：《主題&變奏》劇照圖IC

在在全球的古典藝術都面臨著「觀眾流失」這一難題時，丹麥的劇院卻在經歷了一段低潮後，重新贏得了年輕觀眾的心。對此，胡貝分享經驗說道：「除了在古典故事中注入當下思考，運用現代科技手段豐富表演形式外，藝術家們走下舞台、走齣劇場、走到年輕觀眾中去，至關重要。如果他們不靠過來，你只有走過去。走近觀眾，才能知道他們真正需要什麼。而事實上，就算是年輕人也是偏愛現場演出的，尤其好像芭蕾這種只有在現場才能觸摸其魅力的藝術，漸漸的，觀眾也就回來了。」

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（責編：tibet）