西服的手工定製和工業生產可以結合在一起嗎？

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訂製男裝和批量生產究竟有什麼不一樣？通常人們認為這兩者截然不同，甚至彼此對立。然而，有些人卻將兩者結合在了一起，也就是那些採用工業流程加工高檔產品的公司，其成功算得上是手工技藝和精密儀器的結合。老牌義大利男裝品牌 Pal Zileri 算是一個例子。

Gianfranco Barizza 和 Aronne Miola 1970 年在義大利東北部城市 Quinto Vicentino 創辦了 Forall Confezioni 服裝廠，並於 1980 年發布了 Pal Zileri 系列男裝，專為鍾情於傳統縫紉和現代生活方式的男士打造。在最近的參觀過程中，我們有幸見證了正統西裝，尤其是夾克衫的製作流程。在那裡，成千上百的工匠一起投入製作，對他們而言質量是終極目標。每件西服都經歷了 140 至 180 道工序，包括裁剪、縫紉、熨燙、收邊以及處理口袋和肩膀等。此外，還有縫製紐扣、拉鏈和商標的步驟。西服夾克的正面是整套製作過程最重要的部分，其中不為人知的細節非常令人震撼。大部分工序都實現了工業化加工，激光剪裁、縫紉機、熨斗以及傳送帶都被運用到製作過程中。誠然，還是有部分步驟完全手工製作，和傳統裁縫鋪並沒有差別。

自從 2015 年 2 月以來，Mauro Ravizza Krieger 就一直擔任 Pal Zileri 的藝術總監。在擁有了眾多國際大牌工作的豐富經驗後，Ravizza Krieger 如今已在 Pal Zileri 成功開啟了職業生涯的新篇章。Pal Ziler 在男士正裝方面頗有傳統，不過幾年前新的投資方加入了該公司。來自卡達的 Mayhoola for Investments 投資公司（同時也是 Valentino 的老闆）以及來自埃及 Arafa for Investments and Consultancies 都幫助 Pal Zileri 進行了重新定位。而 Ravizza Krieger 在此過程中發揮了重要的作用。

「首先我儘可能地去了解公司的運營狀況。要把創意落實到具體的行業中，是一件十分困難的事情。」 Ravizza Krieger 對 CH 坦言。如今的男裝訂製行業正在經歷一次復興，有必要更新行業規則。正如 Ravizza Krieger 所言，「很有必要在縫紉的世界裡重新激蕩起熱情，無需非要毀掉傳統，而是關注當代世界的同時不失以往公司積澱的價值。」

服裝廠所在地 Vicenza 是一片洋溢著手工藝氛圍的藝術樂土，地標建築出自 Andrea Palladio 之手，還因百年珠寶加工和上等皮革製品而揚名。Ravizza Krieger 樂於在藝術中尋找靈感。「我的想法往往和藝術世界關係密切。我們此前的系列曾受到藝術家 Joseph Albers 的啟發，他畢生都致力於在方形材料上作畫，不受傳統束縛。他的活力，色彩的搭配總是能製造出不同的心情。此外，在創作期間，我總是參考義大利的本土案例。」

事實上，Pal Zileri 並不想仰仗傳統義大利工藝標籤，例如明信片式的風景圖案之類已然不復存在的事物。他們更關注那些隱性的義大利風格，例如 20 世紀那些抽象、視覺系、悅動的藝術作品。「創意不應該被隨意拼湊拿來展示，而需要一步一個腳印去實現。例如悅動感和視覺系的藝術成果激發我們打造出視覺印花精品系列，以及全黑白構成的夜間系列等。我們的色彩研究正源於義大利抽象藝術。色彩選擇的範圍非常關鍵，往往能打開肌理創造的射門。事實上，人們在 T 台上看到的 80% 的作品都是獨一無二的。」

傳統男裝行業的演進有必要保持連貫性，這是一個有機而緩慢的過程。「我們不緊不慢，毫不誇張。不能忘記這是男裝行業，並沒有快消文化存在。我們無意打造另類、促使改變。我更願意著眼於當代造服行業，改進已有的行業規則，使其更加具有實用性。縫紉行業的持續發展需要其歷史價值不斷演進，期間難免會有淘汰。」

在技術人員解釋各種類型構造差異的時候，我們意識到有一個辭彙經常出現，那就是運動夾克。眾所周知（至少美國上下都知道），在縫紉的世界裡，「運動」這個概念有個廣博的內涵，而這裡指的是休閑場合所使用的舒適型西服夾克。「正式的經典西服在當下並不受歡迎，因為世界不像以前那麼嚴肅了，人與人的關係也更為隨意。社交網路和移動媒介將每個人變得不正式，因此，我們可以賦予服裝不同的含義。」

Ravizza Krieger 的想法十分清晰，實現正式與非正式的平衡。「我相信很多人的夢想是自由的工作，只用做自己就好。因此，我更多考慮的是自由職業者而非職業經理人，因為他們更為自決，為悅己而造型。我想為這些脫離了模式的人打造風尚，因為他們懂得如何詮釋服裝。」

翻譯 國舅

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