宅女是如何滲透到由宅男支配的日本二次元領域裡的？

在日本，宅男通常被視為是宅文化的主力，但阿宅中一直不乏宅女，數量也日益龐大。

1989年，宮崎勤因殺害四名埼玉縣與東京縣的幼女被起訴，後來警方搜查兇手的家，發現了6000本漫畫和整箱的動畫碟片，因此犯人也被稱為 「御宅族殺手」 。

日語的 「御宅」 （おたく）最初是第二人稱敬語，意思是 「您那邊」 ，二十世紀七十年代，動漫迷開始以此稱呼彼此。再後來語意擴大，泛指所有過度熱衷某種亞文化的人，已經暗含貶義。在殺人事件之前， 「御宅」 讓人聯想到那些無法適應真實世界，只得投身幻想世界的社會異類；殺人事件之後，該詞更是蒙上了變態的污名，一度被 NHK 和朝日新聞列為禁用語。

到21世紀初葉，情況開始發生變化。 「市場開始認識到這些粉絲的價值，」《宅百科：酷日本亞文化內幕指南》（The Otaku Encyclopedia: An Insider s Guide to the Subculture of Cool Japan）的作者帕特里克·W·加爾布雷思（Patrick W. Galbraith）說道， 「同時國內外的動漫迷也開始以御宅族自居。」 宅逐漸為社會接受，甚至被認為很 「酷」；同時，東京、大阪等地有湧現出大量的御宅咖啡館和角色扮演系餐廳。

御宅咖啡館的服務員通常會根據主題裝扮成動漫角色，把顧客當作主人一樣招待。稍微低端一點的咖啡館也會提供漫畫或網路動畫供顧客翻閱觀看。在最具人氣的 「女僕咖啡廳」 ，光臨的顧客（一般是男性）會被穿著法式女僕裝，聲音嬌嫩的店員圍繞，成為關注的焦點。在二次元，受歡迎的蘿莉角色就是無辜可愛的年輕女孩。

在宅文化近年的變化之中，一個一成不變的事實是：二次元依然被視為男人的世界。然而，這個認識從來就不是完全正確的。 「回溯二十世紀七十年代的起步階段，一些最早註冊的漫迷俱樂部就是由女性領導的，」 加爾布雷思說道， 「Comic Market ，當今世界最大的同人志交易會，在1975年剛開始舉辦的時候，出席者90%都是女性。今天的女性比例依然高達60%到70%。」 加爾布雷思認為，在二次元領域，宅女從未缺席，只是常常被忽視。

「宅不分性別，」 魯庫（Ruku），日本第一家只面向女性的御宅咖啡館Ataraxia的共同經理人，也同意這一觀點，「比如 『耽美』 ，就是在宅女間更受歡迎的漫畫體裁。這也是我們成立這家咖啡館的原因之一：希望給女性同好提供一個釋放熱情的空間。」

「耽美」，或 「Boy』s Love」 ，是以男性同性愛情為題材的動漫，戀愛雙方通常分為處於支配地位的攻與處於被支配地位的受。雖然含有男男色情描寫，卻是針對女性觀眾的作品，與男性向的 「薔薇」 類動漫有所區別 —— 「薔薇」 中的人物通常是大塊頭的典型肌肉男，且更注意探討日本同性戀的禁忌本質。

最初耽美的女性同好互稱 「腐女」 。「以一種玩笑的口吻說 —— 我是腐女，我太污了，我愛看美少年談戀愛，我真是無藥可救。」 加爾布雷思說道， 「但這也是弱化典型男權主導異性戀關係的一種方式。」

但 「腐女」 這個稱呼沒有延續，現在女性和男性一樣被簡單地稱為 「宅」 。魯庫說， 「不同的是，很多女孩會有些不好意思承認，在有男有女的御宅咖啡館也更容易感到局促不安。」

在加爾布雷思看來，這種局促可能來自兩個方面：一是對男女混合空間的普遍不適。 「多數日本人的成長環境是同性的，大量時間身邊只有女性 / 男性，」 他說。 「在適應了那種沒有異性的環境之後，面對異性會有困難。」

不安的另一個理由源於對自己反常興趣的羞恥。 「我採訪過的腐女表示，身為女性不注意外表、不讀流行雜誌、不彬彬有禮是不行的，世界對女性的標準比對男性的更高。」

「有職場女性承認，自己的宅屬性會引人側目，」 魯庫還特意提到。「這是另一個我們想給女性提供空間自由表達的原因。」

Ataraxia 不單是同好聚集的會場，還是一個新的立場。相比日本第一家全員女性、有以此為賣點吸引男性顧客的嫌疑的壽司店 Nadeshico ，Ataraxia 顯得更低調，裝修也沒有那種典型的卡哇伊勁兒。

Ataraxia 的究極認真還體現在會員加入需要答題完成考核，比如有這樣的問題，問是否同意 「年底為期三天的盂蘭盆節是阿宅最大的祭奠。」 開始我以為這只是半開玩笑的經營策略，但魯庫立馬糾正了我的觀點：「我們只想要真正的阿宅，這樣比較好交流。」

在日本，特立獨行的行為並不容易普及。Ataraxia 展現的決心低調而純粹：鼓勵女性為自己的熱情所在感到驕傲。但這真的能行嗎？女性接受她們的邀請了嗎？

「我只能說，我們正在穩步前行。」 魯庫回答。

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