老驥伏櫪仍思戰——徐悲鴻《駿馬圖》

畫馬，為徐悲鴻對中國畫的改良中最成功的題材之一，他喜歡畫瘦骨嶙峋的戰馬而少畫姿態雍容的馬，因為他們堅韌驍勇、傲骨磷磷。

駿馬圖水墨紙本 立軸

1938 年作 101.5×54.5cm

這幅《駿馬圖》畫於抗戰初期，畫中單立一匹老驥伏櫪的瘦馬，披風挺立眺望遠方，頜骨緊縮切齒痛心，宛然為一匹極度憤怒的渴望馳騁沙場的戰馬，具有人格象徵的意味。一如徐悲鴻在其他立馬圖的題詞中寫道：「沙場故國他年志，筋骨此番苦予支」、「哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼」的境遇，都展現了戰馬悲壯的基調，表達了徐悲鴻這位革命畫人的民族情感與愛國思想。

神駿圖

設色紙本 立軸 1946 年作 109×56.5cm

說明：謝稚柳上款。

「修頸高頭古驌驦，絕塵逸足共低昂。莫從皮相論神駿，筆下雄奇自擅長」。

徐悲鴻筆下的奔馬與齊白石的蝦一樣不僅馳名宇內，更成為中國現代美術史上最經典的意象和藝術符號。徐悲鴻將自己滿腔的熱情賦予筆下的馬，其中充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的嚮往。

1936年作 秋風立馬圖

立軸 設色紙本 130×79cm

秋風萬里頻回首，認識當年舊戰場。

著名美學家宗白華先生曾稱讚徐悲鴻的繪畫能表現一種獨特的生命精神。徐悲鴻提倡藝貴獨創，他畫馬總是感性而充滿熱情的。

世人多知徐悲鴻筆下的奔馬奮鬃揚蹄，給人以風馳電掣，勇往直前之感。殊不知欲在立馬的靜態空間中表現出內在的精神與動勢，亦需極盡畫家之能事。但見畫中駿馬迎風矗立。頸部鬃毛與馬尾迎風飛揚，且轉頸回眸中若有所思，又似在聆聽風吹草動之聲，神情警覺。雖然畫面是靜態的，但是立馬英姿颯爽的英姿、高昂的鬥志以及蘊含在畫面中強烈的動勢卻躍然而出。

1939年作 庾信詩意圖

鏡框 設色紙本 102×105cm

日晚荒城上，蒼茫余落暉。馬有風塵氣，人多關塞衣。陣雲平不動，秋蓬卷欲飛。廿八（1939）年晚秋臨窗遣懐，悲鴻。

縱觀徐悲鴻的大寫意馬，其突破前人藩籬，不但以粗獷豪放的線條演繹中國書法「寫」的精神，還融合西方寫實繪畫的解剖與光影結構，既有現實主義的格調，又不失傳統中國畫的筆墨氣韻。但徐悲鴻於四十年代之前所繪之馬還不至於此，那時的線條單薄而瑣碎，墨色單一而層次不晰，僅造型比例不失其精準。

徐悲鴻的馬主要骨骼突出、肌肉富有表情，鼻孔大，胸肌發達，傳達出「向前敲瘦骨，猶自帶銅聲」的美感。在四肢上畫家尤其傾注了巨大心血，膝、踝關節的塑造堅實、充分，哪怕是勾勒蹄子輪廓的一根線條，都同時表達出體積、質感與空間。

1943年作 五駿圖

立軸 設色紙本 74×96cm

伏櫪寧終古，窮追破寂寥。風塵動廣漠，霜草識秋高。定溯河源住，馬夷會見招。微能奔走耳，未死未辭勞。

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