梵?高請你「下榻」名畫：三版《卧室》首次集結芝加哥藝術博物館

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1889年第二版《卧室》現藏於芝加哥美術博物館

別具一格的藝術家「卧室」招租

人們常以「像油畫一樣美」來比喻所見，那麼如果真有機會住進名畫，會是怎樣的一種體驗？今年2月初，美國芝加哥藝術博物館就為大眾打造了一場真實的「美夢」。主辦方在精心策劃大展「梵?高的卧室(Van Gogh』s Bedrooms)」的同時，還為梵?高迷們奉上了別具一格的重磅驚喜——他們重建了一間「梵?高的卧室」！

不僅如此，這間卧室還以十美元的價格掛至民宿網站Airbnb上出租，「房東」梵高撰寫了生動的廣告詞：「這個房間會讓你感覺生活在油畫當中。它以後印象主義風格進行裝修，讓人想起法國南部，就像時間倒退一樣。」「房間里的傢具色彩明亮，牆上的藝術品會讓你永生難忘…」「出租每晚收費十美元是有原因的，因為我需要錢來購置顏料。」「…不過我很樂意給你提供我在芝加哥藝術博物館展覽的參觀門票…」

這位大藝術家的租房信息一出，短短几分鐘內就被搶空，有幸入住的租客還紛紛在社交網站上曬出自己的「梵?高」式獨處。這種巧妙的推廣方式緊接時代步伐，十分鮮活有趣，也是本次展覽所追求的拋開對於名作的固化思維的一種具體體現。

策展人在實物小屋

三版《卧室》再度「團聚」 ，首次跨洋登陸北美

文森特?威廉?梵?高（Vincent Willem Van Gogh）在法國阿爾鎮（Arles）的卧室可以說是藝術史上最出名的一間卧室了。這間卧室對於藝術家本人也意義重大，從1888年至1889年，他以這個私密空間為主題創作了三件不同的作品。此番由歐洲繪畫雕塑協會主席格羅瑞亞?格魯姆（Gloria Groom）女士策劃的展覽「梵?高的卧室(Van Gogh』s Bedrooms)」在美國芝加哥藝術博物館舉行，旨在為觀眾提供一個對於梵?高所找尋的「家」的涵義的更有開創性、深層次的了解和研究的機會，這也是三版《卧室》（The Bedroom）首次同時亮相北美。

芝加哥論壇報（Chicago Tribune）批評家史蒂夫?約翰遜（Steve Johnson）則認為該展覽最非比尋常的一面在於那一組備受推崇的畫作，以及由畫作出發而設定的展覽同名標題。這三版《卧室》此前僅有兩次同時出現過，第一次是梵?高在療養院根據第一版繪製兩個新的版本時；第二次是在1990年阿姆斯特丹梵?高博物館的梵?高逝世百年紀念展上，但那次的討論重點都放在了梵?高本人的創造力輸出上，鮮有提及關於三版《卧室》的「團聚」。

該展覽則以三幅繪畫為基本線索引導出其背後的故事，也是對於梵?高將「家」—— 這一避風的港灣、激發其創造力的空間、一個物化的對象作為創作的主題和這一主題對於他本人的意義的一次探究。據悉，本次展覽展出了約36件作品，其中包括油畫、手稿、書信，以及精心篩選的書籍和一些梵?高本人的用品等等。

為強化對作品的探索及更全面地研究梵?高對於「家」的渴望，該展覽在展陳形式上別出心裁，採用一系列新型交互手段對《卧室》進行強化重組，使觀眾有進一步了解藝術家心態、接觸其靈感來源的機會，同時大量豐富的數字化展品也為近期對《卧室》的技術化研究提供了一定程度的借鑒意義，利用現代科技呈現經典繪畫的藝術價值也是本次展覽備受矚目的重要原因。

實物小屋

流浪的天才和他永恆的「家」

梵?高的一生短暫且流浪。他37歲離開人世，卻已在24座城市中輾轉了37處住所。1888年，梵?高最終搬到了他唯一認定是「家」的地方：鍾愛的法國南部阿爾鎮「黃色小屋」 （Yellow House），不久便創作了第一幅《卧室》。

1888年，第一版《卧室》，藏於阿姆斯特丹梵高博物館。

他對這件作品很是滿意的，也對即將在一周後搬來同住的好友保羅?高更（Paul Gauguin）讚賞這幅畫而感到欣慰。在基於寫實的基礎上，畫中豐富的色彩受到了新印象派畫家喬治?修拉（Georges Seurat）的理論影響。第一版《卧室》現收藏於荷蘭阿姆斯特丹的梵?高博物館。

不幸的是，一年後洪水入侵黃色小屋，第一版《卧室》受損，在聖?雷米（Saint-Rémy）精神療養院修養的梵?高想讓弟弟提奧（Theo）用內襯將畫鞏固一番，但提奧建議他在冒險前先照原稿備份一幅。1889年九月初，梵?高完成了第二幅，並寫信給提奧：「我重新畫了一幅《卧室》。這幅絕對是數一數二的好作品。」持相同畫幅，卻略微異於原作，這第二個版本的《卧室》，如今作為梵?高標誌性作品之一典藏於芝加哥藝術博物館。

三周後，梵?高又創作了尺寸略小的一件《卧室》，並作為禮物送給他的母親和妹妹維勒曼（Willemien）。他還想著要挑些自己最滿意的作品，做尺寸略小的復刻版送給家人去裝飾他們的家。但今天看來，這些作品較之「禮物」實際上更具價值的是作為藝術家創作生涯的實物見證。

策展人格魯姆女士就這三幅傑作解釋說，「梵?高的《卧室》總結了他藝術生涯的最後一年。他是一個『失去信心』的畫家，但仍舊創作了許多美好的作品，」 「觀者會摒棄『去看藝術家的一幅更細緻入微的圖畫』的觀點。他不僅僅是一個瘋狂的天才，也不是有的人所說的『不安』的人，他只有在極度平靜時才會進行創作，而他之所以畫他的『卧室』，是因為他在床上輕鬆地、鎮定地躺了兩天。正如他信中所說，畫這幅畫應表達極度的淡然。人們看待這間『卧室』，會認為這是一個瘋狂的人的卧室。這不是的，至少在第一版完成時不是。」

粗看三幅作品幾乎差異不大，但細細研究，每一幅都別具一格。例如，梵?高每版至少會用兩種深淺不一的黃色來勾勒椅子的框架，再用輪廓線強調結構。第一版中，他以平和的色調來描繪對象，利用淺綠椅面和明亮淺藍邊框構成對比。較之後兩個版本，梵?高添了大量的筆觸，並靈活運用對比色的厚塗法來處理這些對象，這也反映了他在療養院時期強烈的表現力。

隱秘的空間，自畫的喻義

該展覽以近十年來的學術成果為背景支撐，在探索展品價值的同時向公眾傳遞鮮為人知的細節。「這些作品有點類似於自畫像，如此隱秘詳盡卻又充滿表現力，這間卧室也不僅是「卧室」，它是梵?高用來將全部的自己深藏其中的一個「空卧室」，我們在此欲向觀眾傳遞一個從未被言說過的故事，這些繪畫雖然被大眾知曉，但並不真正了解，他們假定這不過是某人描繪的空房間而已，但其實不是。」

格魯姆說道，「我突然就意識到需要把這三版《卧室》放在一起來研究。因為這個故事講的不僅僅是我們已知的『梵?高的故事』，同時也是人類的故事，我們了解大概的背景，但是並不清楚他與父母之間的矛盾，他來回折返父母的家，就像現在20來歲的年輕人一樣，還有他那一段患癌經歷，他移居多次等等的細節故事，這都是我們想呈現給大家的。」

「關於梵?高，更妙的是我們擁有這些相關信件，」博物館資深專家弗朗西斯卡薩迪奧（Francesca Casadio）先生說，「他在信中描述了卧室的色彩，他想創造出絕美繪畫的同時營造情感景觀，並用明亮的色彩傳遞簡潔感。」創作材料的有限讓梵?高有些失望，「你現在看到的四分之三的顏料在八十年前並不存在，」卡薩迪奧先生解釋到，「他們是工業化時代的新產物，藝術家珍愛這些黃色、紅色、粉色等等，不幸的是，我們發現它們正在變色。」

策展人格魯姆女士表示這是一個富有成效的展覽空間，在促成展覽的過程中也知曉了很多故事，「從物質外觀來看，這三幅作品是如此的相似，但他們其實完全不同，其中深意更為吸引人。我常常看著這些略帶焦慮的畫作，在想，這些「卧室」是鮮活的同時也是可怕的。」但是，「他想通過這間卧室所傳達的重要的用意之一幾乎可以說是要宣傳自己的住所——『來參觀我』，因此，這與我之前觀看這幅作品所解讀到的觀點是完全相反的…藝術家寄予這件卧室太多東西。」

梵藝術新聞網（ARTNEWS）在報道該展覽時一併摘出了一些學者對該畫作的評價，羅伯特?戈登瓦特（Robert Goldwater）曾在1953年說，「適當的場景布置，飽滿的四方構圖，堅實的主題對象，這都能透露出梵?高在家的自在狀態。逃離了外界的不安，可以想像他那如自畫像中表現出的緊促眉梢已經漸漸平息在這避風港般的氣氛中。」

戈登瓦特先生的學生同時也是《世界藝術》一書的作者梅麗莎?麥奎蘭（Melissa McQuillan）總結道，「繪畫本身構造出一個家一樣的理想狀態，強調出沒有幽閉恐懼症的安全感，盡顯安定溫馨，也暗示出藝術家在重複創作、描述、與傢具對話時的一種良性的陪伴關係。」

本次展覽將展至5月10日。芝加哥藝術博物館同時還為本次展覽安排了一系列講座及公教活動。當然，梵?高的「卧室」也在Airbnb上持續出租。

圖文整合自芝加哥藝術博物館官網及相關藝術評論網站等。

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