他本來能當皇帝，卻選擇留住最後的文人畫

一九零八年，光緒帝病危，幾個宗親的男孩受命入宮甄選皇帝，其中包括恭親王府十三歲的二公子溥儒，字心畲。這個被稱為皇清神童的少年，四歲習書法讀蒙經，五歲見慈禧作對聯，被贊本朝靈氣都鍾於此童，小小年紀便能作詩寫文。然而，他的聰明伶俐在這個日薄西山的皇朝似乎沒什麼用武之地，百年之後，人們記住的卻只是他的業餘愛好，亦是他養家糊口的本事──畫畫。

積雪數峰寒

疏木扁舟

文人畫的最後一筆

自幼接受傳統教育的溥心畲，直到二十來歲才開始自學畫畫。後來表侄啟功回憶說，先生點撥他「畫不用多學，詩作好了，畫自然會好」。其實溥心畲天資很高，而且從小出入宮廷，見過許多稀世珍品，眼高自然也手高。他的畫大多是臨摹古迹，或根據史實故事來畫。但他用筆極為精到，雖臨摹卻自成氣相。

秋色滿河汾

讀經消閑圖

松溪高士圖

溥心畲學北宗，受馬遠、夏圭影響較深，與張大千並稱南張北溥，被譽為文人畫的最後一筆。目前他拍賣價格最高的作品是他在一九三七年創作的山水清暉卷。這是北京郊外石經山雲居寺一帶的景色。放眼望去，層巒疊嶂，飛瀑直下，長松挺立，間有亭台屋舍掩於深秀山林，點點白帆臨於遠方白水間。溥心畲運用了斧劈皴法層層展現山的波折頓挫，蒼勁渾厚。畫里的江山磅礴大氣，可題詩卻透露了這位舊王孫的惆悵，哀哉東逝川，古人今不見。

溥心畲擅長青綠山水畫，皇家的背景滋養出他畫里的大氣，但人世的浮沉讓他多了幾許文人的蕭瑟寂寞。比如他的山水田園畫，多是有屋舍無人煙，淡泊孤寂。他在設色方面頗有心得，他教學生要染十次以上，還根據不同材質在正反面染不同色彩。而且用的是舊時宮中所藏的顏料，能長久不變色。因此，溥心畲的畫色極其平靜柔和，有著細膩的生機。

舊王孫的氣節

雖然溥心畲低調處事，但其實性格也很剛烈。當溥儀出任偽滿洲國皇帝時，他寫臣篇痛斥溥儀並明己志。後來他到了台灣，宋美齡想拜他為師，被他婉拒了，據傳是因為他覺得滿清是被民國所滅，這樣做覺得是對不起列祖列宗。他的剛正與倔強可在人物畫里窺見端倪。

晚年溥心畲畫了很多鍾馗畫，既有威嚴氣勢，也有慈眉善目。這張是幾隻小鬼在跳芭蕾和耍功夫，鍾馗就倚在樹上眯著眼看他們。那張是小鬼在給鍾馗畫像，鍾馗正襟危坐在石壁上，兩眼渾圓有神，小鬼緩緩抬起手臂，姿態輕鬆地勾畫著。他的漫畫詼諧犀利，如不宜家人里畫著一個身著旗袍的女子，環抱雙臂，眼角卻往上翹，雖身姿婀娜，眼神里卻透著一股冷意。也許是他過早地看透了人情冷暖。

一生的糾結與堅守

看過一張上世紀三四十年代溥心畲與張大千的合影，張一把長須，挺胸微笑，溥卻微躬著身，眉頭微蹙，嘴角下抿。不同性格造就兩人之後境遇的差異。溥心畲有屬於自己的驕傲，不善推銷自己，因此多年來他的畫作成就要麼被忽略，要麼被質疑。質疑的人常說他無新創見，總是固守著自己那套文人畫的作風。但其實他懂得變通，在堅持傳統畫法的嚴謹上也開創了自家風範。皇室後裔的身份，讓他看淡了榮華富貴，也讓畫里多了種空靈超逸的境界。

或許，溥心畲的畫風就像他的一生，既有糾結，亦有堅守。他一生以經學家自許，認為畫家是恥辱的，卻不得不靠賣畫為生。對他來說，這是在堅守著皇族的體面。既然在時代的浪潮中難續昨日的輝煌，不如選擇黯然地居於一角做自己。因為有時候，適當的退讓是為了堅守自己的底線。

溥心畬原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。

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