雨果獎之遭遇「綁架」

科技 07-10

雨果獎之遭遇「綁架」

雨果獎，是」世界科幻協會」所頒發的獎項，自1953年起每年在世界科幻大會上頒發，正式名稱為「科幻成就獎」，為紀念「科幻雜誌之父」雨果·根斯巴克，命名為雨果獎。在世界科幻界，雨果獎和星雲獎被公認為最具權威與影響的兩項世界性科幻大獎，堪稱科幻藝術界的諾貝爾獎。成立多年來，雨果獎已發展成為一個面向所有科幻及奇幻作品的幻想文學藝術獎項。

雨果獎之遭遇「綁架」

雨果獎的「綁架」是否如表面看上去的那樣？

時間回到二零一五四月，主流媒體首次報道雨果獎受到「綁架」的威脅。在此之前外界幾乎無人在意。它符合那種像「文學」卻低劣的行為——怪咖對怪咖的暴行。這種做法極為醜陋和令人遺憾，評獎時將粉絲追捧的女性及有色人種作家排除出列。

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《瘋狂麥克斯：狂暴之路》的時代定義

使女性地位十分卑微

其實就像我們能夠聽到星際戰艦的引擎聲一樣，雨果獎也並非生活在真空之中。就像「遊戲門」事件引發了針對敢於對電腦遊戲發表評論的女性的惡意強姦威脅；主流政黨的代表圍繞著宗教與計劃生育建起了評論平台；某些漫畫粉絲憤怒於美國隊長被黑人代替，也反對雷神由女性擔當。（但當雷神被一隻青蛙代替時他們連屁都沒放，兔子也一樣）。在《瘋狂麥克斯：狂暴之路》中，查理茲·塞隆（南非女演員）努力拯救一群被當成性奴的女性，而麥克斯頂多算個幫手，所謂的男權運動變成了泡沫。

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《瘋狂麥克斯：狂暴之路》

查理茲·塞隆飾費羅莎指揮官

此次事件與反革命運動簡直如出一轍。以白人和男性價值觀為中心的鑒賞和評價系統，試圖重獲特權地位。這種復仇主義在科幻小說這一文化分支中無比生動地表現出來。

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「悲傷小狗」與「瘋狂小狗」

三位白人領導了這次運動，他們篩選與宣傳候選人的過程並未違反任何規則。他們利用了投票過程的幕後漏洞，使數量較少的投票者可以主導結果。一個自稱「悲傷小狗（Sad Puppies）」的組織首先在一個訪問量很高的博客上貼出了推薦作者名單（這個名單中既包括男性也包括女性作家）。而一天之後，更激進的「瘋狂小狗（Rabid Puppies）」組織發布了另一個名單，其中囊括了前一名單中大多數的作家並增加了一些人的名字——附上投票指導以確保人們不會投錯，這也創造了一個無法阻擋的強大團體。現在，各種小狗們堅持說他們是想擴大多元化而非打壓（至少他們對多元化的理解就是這樣）。他們稱雨果獎變得過於勢利自負、排斥異己。小狗們不想眼看著他們熱愛的科幻小說變得政治化，想讓它回歸本源，並且他們會在這條未知道路上披荊斬棘地探索著。

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1《弗蘭肯斯坦》

2《時間機器》

3《曼谷的發條女孩》

當然，與所有小說一樣，科幻小說也有著內在的政治寓意。瑪麗·雪萊(Mary Shelley)撰寫的《弗蘭肯斯坦》被看作是有史以來的首部科幻小說，通過一則怪物的故事來探索技術發展中的倫理以及監護者的責任。無論是威爾斯（H. G. Wells）的中篇小說《時間機器》，還是保羅·巴奇加盧比（Paolo Bacigalupi）筆下的《曼谷的發條女孩》，科幻以想像為工具來肢解現實。小狗們試圖消滅科幻作者、角色、故事、主題的多元化這種行為本身就是在毀滅科幻的基礎。這也正是「小狗門」最令人擔憂的地方：如果科幻只能遵從唯一的一種未來，一種政治立場，和一種人的話，這樣的科幻無疑是不合格的。

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瑪麗·雪萊著《弗蘭肯斯坦》

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