除了宣紙和絲絹 報紙票證窗紗都能畫國畫

《言外像》之二。

《曹家大院5》。

中國畫應該畫在宣紙或絲絹上，這恐怕是絕大多數藝術愛好者的認知，不過，也有畫家「不按常理出牌」。近日，「曹輝人物畫作品展」在四川美術館舉行，展出了藝術家近年來創作的100件作品，其中數十件繪於帆布之上的「布面國畫」引起了觀眾極大興趣。

如今，許多藝術家都喜歡在創作載體上推陳出新，報紙、票證甚至窗紗等等都可以用於繪畫。

布面國畫，一幅耗時一個月

作品展上，數十件色澤暗黃深沉的作品引人注目。它們或反映四川茶館風貌，或呈現民國時期大戶人家生活情態，題材與風格相得益彰。這些作品的標籤上都寫著「布本設色」，即繪製在帆布上。

說到「布面國畫」的靈感由來，曹輝的思緒回到20多年前。1990年，應法國友人之邀，曹輝帶著27件作品到巴黎展出。在意見回饋中，一名藝術愛好者談到了中國畫的材料問題，認為紙上作畫非常循規蹈矩，也不便於保存，希望能推陳出新。

曹輝思索了很久，決定用帆布代替宣紙。不過據他透露，這種改變並非出於對油畫的借鑒，更多源於風格厚重的敦煌壁畫，以及唐卡的啟發。

由於從小喜歡泡茶館，曹輝的首批布上作品，便以四川茶館為題進行藝術創作。比起宣紙，布面國畫更有力量和厚度，有種富含歷史意味的灰濛感，將茶館的韻味體現得淋漓盡致。1991年，曹輝帶著這批作品在巴黎展出，獲得許多國外觀眾讚賞。

創作布面國畫，遠非將宣紙換成帆布這麼簡單。由於帆布對國畫顏料的附著力遠遠比不上宣紙，曹輝在創作過程中，首先要對布面反覆打磨，使其質感符合創作所需，然後一遍又一遍地著色和調整。據悉，繪製一幅100厘米×80厘米尺幅的布面國畫，前後需要耗費一個多月時間。

這種創作方式對眼睛損傷極大，曹輝還曾因此造成視網膜脫落。隨著年齡逐漸增長，2011年以後他很少再創作布面作品，逐漸回到傳統的宣紙繪畫。

創新載體，報紙票證窗紗都能畫

除了帆布上能繪畫，報紙、票證甚至窗紗等上面照樣可以創作。

今年3月，青年藝術家張亞個展「印象」登陸成都那特畫廊，就帶來不少以報紙和票證為媒介的作品。2014年，張亞在杭州駐留了兩個星期，她將車 票、發票等生活票據用於創作，「對城市與個人生活之間的關聯做一點點摸索」。張亞還搜集當地的報紙，用各種幾何形狀重複、疊加，遮蓋報紙上原有的文字或圖 像。

2015年11月，廣州美院油畫系主任范勃在成都K空間舉辦個展「幻象現實」，其中有32件利用報紙創作的「言外像」系列。畫家在報紙上畫滿陶 俑、人群、昆蟲甚至戶口簿等各式塗鴉，讓人眼花繚亂。范勃表示，塗鴉內容是隨機性、隨意性的，是為了探索表達方式進行的繪畫語言研究。

當然，藝術家有時也會從創作主題出發，有針對性地尋找特殊的創作載體。川音美院油畫系2010級學生金曉晗的畢業創作《呼與吸》，由於打算對霧 霾進行「戲劇化的呈現」，便選用窗紗作為繪畫載體。「窗紗能過濾空氣，材料與主題結合度很高。」金曉晗買了很多窗紗做嘗試，最終以兩層窗紗作為畫布完成了 創作。「懸掛起來的時候，既有透明性又有3D效果，生動展現出作品的主題。」 （記者 余如波）（圖片由受訪者提供）

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