為什麼，它是「上海最好的美術館」？
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單純的結構與材料鑄就了純粹而有力的空間。
龍美術館西岸館位於上海市徐匯區的黃浦江濱，這塊地以前是北票碼頭，建於民國時期，是專門運輸煤炭的碼頭。
今天，煤漏斗的使用功能喪失了，但是它的依舊很美，它的外形深深吸引著觀者的眼睛。這種外型上的吸引力來自重複的力量，煤漏斗一共有110 米長，32 排共 64 個斗被高高地架起在空中，令人震撼。
原來鋼筋混凝土上所留有的時間痕迹給人一種滄桑感。煤漏斗經歷歲月的沉澱，最終給人留下特有的美感，每個看到它的人對於它的美會更加心領神會。
建築模型
東南立面
主入口
建築的主體結構全都採用的是清水混凝土做法，而且還是各自獨立的「傘拱」結構，傘拱最高的是12.8米，對於拱形結構，對澆築混凝土的鋼架木模要求很高。
「傘拱」是這個設計的核心。在柳亦春接手之前它還不是一個美術館。這裡原先的定位是西岸的遊客服務中心，在世博會之前就已經有建好的地下室。它的設計單位也是幾經轉手，設計方案也有多個版本。直到 2011 年，徐匯區政府將西岸這塊市中心所剩最大的空地定位為文化主導的區域，這個房子的性質才從之前的遊客服務中心轉型為美術館。
當代藝術展覽空間 第一層
古代藝術展示空間與下沉式庭院
當代藝術展覽空間 第二層
當代藝術展覽空間 第二層
當代藝術展覽空間 第二層
這樣的結構性空間，在形態上不僅對人的身體形成庇護感，亦與保留的江邊碼頭的煤料斗產生視覺呼應。建築的內部空間也得以呈現一種原始的野性魅力，而有著大小調節的空間尺度以及留有模板拼縫和螺栓孔的清水混凝土表面又會帶來一種現實感。
這種「直白」式的結構、材料、空間所形成的直接性與樸素性，加上大尺度出挑所產生的力量感或輕盈感，使整個建築與原有場地的工業特質間取得一種時間與空間的接續關係。
當代藝術展覽空間
當代藝術展覽空間 地下一層
西南立面
從河流方向看建築
西北立面
入口門廊
地面以上的清水混凝土「傘拱」下的流動展覽空間和地下一層傳統「白盒子」式的展覽空間由一個呈螺旋迴轉、層層跌落的階梯空間聯接，既原始又現實的空間和古代、近代、現代直到當代藝術的展覽陳列，這種並置的張力，呈現出一種具有時間性的展覽空間。
入口門廊
當代藝術展廊
當代藝術展廊一層
當代藝術展廊二層
古代藝術展示空間與下沉式庭院
柳亦春說：這個項目在材料選擇上我認為並沒有特別的當代性可言，清水混凝土當然可以算是一種當代材料，但並非用了當代材料就一定具有當代性。對構築材料的直接性表達也是自古有之，但是在特定的背景下，歷史又會重新具有當代的價值。當代性也有多種表現，就這個項目而言，我覺得最終的空間所喚起的人們對自我身體意識的自覺更具有當代價值。
柳亦春，1969 年出生於山東，1991 年畢業於同濟大學。大舍建築設計事務所創始合伙人、主持建築師、同濟大學建築城市規劃學院客座教授。他和事務所另一位創始合伙人陳屹峰共同參加了諸如法國蓬皮杜中心中國當代建築與藝術展、米蘭三年展、深港雙年展等重要國際展覽，並獲得《建築實錄》2011 年度全球 10 佳「設計先鋒」等獎項。
圖文來自：archdaily.cn
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