70歲的他掄起斧頭，就能劈出一把戰場上的武琵琶！

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李兆霖的琵琶

文/雷虎 圖/阮傳菊

說起琵琶，人們腦海中第一個畫面，定是白居易《琵琶行》中，那個猶抱琵琶半遮面的姑娘，在她低眉信手續續彈的瞬間，琵琶有著自己的小情小調。可直到見過了蘇州的李老爺子，聽過他用斧頭劈成的琵琶彈奏時，才知這世上最好的琵琶手，都是男人，因為彈琵琶是個力氣活，你得有「拔山兮」的力氣打底才行。

李兆霖已經70歲了，今年是他制琵琶的第54個年頭。

因為從小便是在蘇州的評彈社中泡著長大的，雖說沒能進入蘇州評彈社彈《十面埋伏》，卻陰差陽錯進入了蘇州民族樂器一廠，從此練就了一手制琵琶的絕活。

說真的，要不是李老爺子脫掉大衣換上藍大褂，順手掄起斧頭，劈在一塊百斤重的老紅木上，我根本就猜不到原來做琵琶，需要「拔山兮」的力氣打底才行。

他掄起斧頭，劈出一把琵琶來

琵琶，是傳統彈撥樂器，已有兩千多年歷史。從頭至尾，共六相二十四弦，一弦一柱思華年。因為其技法是所有民族樂器中最為繁雜也是最難的，所以有「民樂之王」的稱呼。

李兆霖一隻手把魯班尺按在老紅木上，一隻手拿著木工筆沿著尺在紅木上劃線。這塊背板，就是琵琶背面似半梨形龜背的木板，是最難做的部件。

李兆霖在紅木上划出輪廓後，便掄起斧頭開始往紅木上劈。隨著斧頭揮舞，一片片木屑從馬凳上落下來。經過十幾分鐘的劈砍。紅木終於呈現出梨型。這時李兆霖把斧頭換成刨子，騎馬一般騎在紅木的一頭開始刨。斧頭劈是粗加工，刨子刨是中加工。當刨子把背麵包理得像模像樣後，就要開始用沙紙打磨。

背面加工好後，李兆霖便把背板翻過來，一隻手握鑿子，一隻手掄鎚子，開始在背板內壁上鑿。琵琶主體由底板和面板組成，二者共同組成了琵琶的共鳴箱。

面板是用來振動發聲，而背板則是用來反射聲音的。面板的厚度，影響著琴弦發聲；背板的厚薄，影響到聲音反射的強度。而凹槽的深淺也會影響到音質的好壞。

「一把琵琶好不好，其厚度是關鍵，『多一分太肥，少一分又太瘦』，有時多刨了一刨，或者少鑿了一鑿，板就廢了，得重頭來。」掄著斧頭在背板上劈了幾十斧頭後，李兆霖就累得滿頭大汗，接下來的工序已經無力演示，只能以說代演。

他制的琵琶，是戰場上的衝鋒號啊!

老爺子做木工累了，把藍大褂往椅子上一靠。「老太婆，今天不幹了，琵琶伺候！」或許是上了年紀的緣故，李兆霖時常會坐在院中的竹椅上，搬起板磚一樣的花梨琵琶，開始彈奏一曲《十面埋伏》，接著又是一曲《大浪淘沙》，最後用《霸王卸甲》收尾，算是喘口氣。

「很多人都認為琵琶是女人的樂器，其實恰恰相反，琵琶是民樂中最陽剛樂器。古往今來，最好的琵琶手，都是男人。原因無它，琵琶質量越好越重。品相好的琵琶起碼都在十斤以上，彈琵琶也是件體力活啊！再者，最有表現力的琵琶曲也都是武曲。『葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催』，琵琶古時的角色，不是抒發小情小調的，是戰場上的衝鋒號啊！」李兆霖說道。

沒想到老爺子看起來弱不禁風，但是卻鍾愛武琵琶，走的是威猛路線。不但精於琵琶製造，琵琶演奏也有獨門訣竅。據說李兆霖的琵琶演奏啟蒙老師便是琵琶演奏名家陳午嘉先生。如果李兆霖先學的是琵琶演奏而不是琵琶製作，中國的琵琶界可能會少一位蘇作工，但蘇州的琵琶演奏界也許會多出一張名片！

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