中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界

文史 07-22

個人簡介

中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界

陳克永，中國藝術研究院研究員、中國美術家協會會員、北京美術家協會理事、北京市文史館館員、中國山水畫研究院院長。

1996年中央電視台「書壇畫苑」欄目專題播放了《走進燕山峽谷--訪青年畫家陳克永》；

1997年入選中國文聯、中國美協舉辦的「97中國畫壇百傑畫展「，被評為「中國畫壇百傑畫家」；

1998年10月北京榮寶齋為其舉辦了《陳克永山水畫精品展》，同年創作巨幅山水畫《春潮頌》懸掛於中南海接見廳，創作巨幅山水畫《東海游龍》懸掛於天安門城樓貴賓廳。

其作品多表現於沉宏博大、雄渾壯觀的氣象，曾為人民大會堂、中南海、北京市市政府創作多幅巨作，陳列於國家殿堂。出版有《陳克永山水畫集》、《中國名家畫譜陳克永國家殿堂山水》、中國當代山水畫壇10名家陳克永作品》等多種畫冊。

氣貫長虹盛世風華

——陳克永的山水世界

在中國美術史的發展歷程中，自12世紀文化中心南移，北方畫家的銳減，元明清山水畫家心態的變化，最終山水畫由雄轉秀，極少有勢足力大的精神燦爛之作。直到改革開放，對傳統的反思，以及重振民族雄風的壯志，才造就了一些用復興五代、北宋大山大水的傳統，以弘揚民族精神的畫家，陳克永則是為數不多的青年畫家中的佼佼者。他以古法變我法，在法度謹嚴中求法外之法的機趣天然，用嚴謹寫實的筆墨語言，創造了以北方山水真景為母題的紀念碑式的作品，渾厚雄強，波瀾壯闊，無愧前人。

中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界

《大壑騰雲》 600cm×300cm 陳列於中南海

陳克永的山水畫，最引人矚目的，就是他的國家殿堂山水。20多年來，陳克永懷著對家鄉山水的熱愛之情、追求藝術的赤子之心，以及對祖國壯麗山河的敬仰之情，把家鄉的山畫進了中南海、人民大會堂。他說：「家鄉的山是我最熟悉的，畫起來也最有感情。燕山的特色是布滿斧劈皴，充滿北方大山大水的雄渾博大和蒼茫氣韻，我要用筆提煉出這股精神之氣。」一幅幅巨作，無不令人震撼，這亦是他回報家鄉、祖國最好的禮物。

中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界

《松泉圖》 145cm×360cm 陳列於中南海

陳克永的國家殿堂山水畫的成功，首先表現在他的境界創造上。前人曾有「寫境」與「造境」之分，而他已出乎「寫境」，入乎「造境」，超然於「有我」、「無我」之間。他拉近了人生與自然的關係，開拓了山水畫內涵與外貌的新天地，凸現出具有強烈的現代氣息的意象特徵，儼然一派雄渾豪邁的氣度。其次，是在鏡象上統一了大美與充實。大美其實很難描寫，所謂「大音希聲」、「大象無形」，如「羚羊掛角，無跡可尋」，在視覺形象上處理不好就會流入空泛，然而陳克永卻辯證地領悟了「大美無言」與「充實之謂美」的關係，把象雄、境闊、勢長、質實等因素成功的統一起來，雄渾樸茂，氣象萬千，令觀賞者在仰望群山之時，就像欣賞北宋范寬的山水畫一樣，產生「遠望不離坐外」的驚嘆。

中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界

《紫氣東來》 400cm×500cm 陳列於中紀委

著名美術史學家薛永年老師，這樣評價陳克永的藝術：「他的許多作品，以大山為主體，層巒疊嶂，雲湧泉流，唯獨不見人物，然而那杳無人跡的高山大壑已經人格化了，分明煥發著飽滿昂揚的人文精神。可以想見，在陳克永的觀念中，絲毫沒有西方畫家『主客兩分』，有的只是中國畫家的『亦物亦我』和『天人合一』。他無論畫『閱盡人間春色』的莽莽燕山，還是畫茫茫瀚海上的錚錚古木，抑或是畫自天而落的滔滔黃河，都深情地注入了整個民族的歷史記憶和現實感奮，都寄寓早已融入高山巨川、大漠長河中的古老而且充滿生機的民族精神。」

中國山水畫研究院院長陳克永的山水世界