十月，去烏鎮戲劇節看戲前，你可以溫習和閱讀這七本書
大幕拉開之前，就先讓文學的大雨，淋透心靈吧。這些書與戲如是，而我們不必帶傘。
近日，第四屆烏鎮戲劇節公布了今年即將上演的22部受邀劇目。
藝術總監孟京輝於世界各地尋得了這些充分體現了世界當代前沿戲劇美學觀念的作品，並將之分為四大板塊，帶至觀眾眼前。在擔任烏鎮戲劇節藝術總監的第二年，孟京輝在劇目選取上日趨掌握了藝術創作純粹的自由意志。
今年烏鎮戲劇節舉辦時間為：2016年10月13日至22日，主題為「眺」，取立足經典，遠眺未來之意。
受邀劇目分別來自德國、法國、俄羅斯、西班牙、日本、波蘭、瑞士、澳大利亞、立陶宛、羅馬尼亞、智利、荷蘭等13個國家和地區。
我們即將在烏鎮看到的這22部劇目中，大部分都是戲劇和文學史上的重量級作品。所以在戲劇節真正到來之前，或許還有時間一道重讀或者預習一下於這些劇目有關的巨著。
大幕拉開之前，先讓文學的大雨，淋透心靈吧。這些書與戲如是，而我們不必帶傘。
［第四屆烏鎮戲劇節受邀劇目單］
「一切就在此時發生」
「在徹底的失控、邪惡、放縱和躁動下，
一切都有可能，
或者說，一切都沒有意義。」
——弗蘭克·卡斯多夫（Frank Castorf）
《賭徒》（德國）
文學原著：陀思妥耶夫斯基（俄羅斯）
導演：弗蘭克·卡斯多夫（Frank Castorf）
《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》（中國，水劇場版）
劇作家：達里奧·福（義大利）
導演：孟京輝
《人民公敵》（波蘭）
劇作家：易卜生（挪威）
導演：揚·克拉塔（Jan Klata）
《卡里古拉》（立陶宛）
劇作家：加繆（法國）
導演：維達斯·巴利吉斯（Vidas Bareikis）
《堂吉訶德》（西班牙）
文學原著：塞萬提斯（西班牙）
導演：卡爾斯·阿爾法羅（Carles Alfaro）
《群鬼2.0》（中國）
劇作家：易卜生（挪威）
導演：王翀
《櫻之園》（日本）
創意來自契訶夫劇作《櫻桃園》
導演：矢內原美邦
《大雞》（中國）
創意來自迪倫馬特劇作《羅慕路斯大帝》
導演：陳明昊
「心動400年」
《哈姆萊特》（丹麥）
劇作家：莎士比亞（英國）
導演：馬丁·杜力琉斯（Martin Tulinius）
《暴風雨》（羅馬尼亞）
劇作家：莎士比亞（英國）
導演：阿麗娜·赫里斯特阿（Alina Hiristea）
《李爾王》（中國）
劇作家：莎士比亞（英國）
導演：竇輝
《哈姆萊特機器》（中國）
劇作家：海納·穆勒（德國）
導演：陳恆輝
「無言的力量」
《媽媽的詩》（俄羅斯）
導演：謝爾蓋·澤姆林斯基（Sergey Zemlyansky）
《盲》（澳大利亞-荷蘭）
導演：南希·布萊克（Nancy Black）
《那些人》（法國-智利）
導演：弗朗索瓦斯·格里埃爾（Fran?oise Glière）
《靈魂辭典》（中國）
導演：李凝
《爸爸的時光機》（中國）
導演：馬良、黃天怡
「我們存在的世界」
《戈多醫生或者六個人尋找第十八隻駱駝》（中國）
導演：林兆華（第四屆烏鎮戲劇節榮譽主席）
《水中之書》（中國）
導演：賴聲川
《謊言傳奇》（瑞士）
導演：菲爾·海耶斯（Phil Hayes）
《冰川》（法國）
導演：大衛·萊斯科（David Lescot）
《漂流宅》（中國）
導演：孫曉星
［建議閱讀書目清單］
1、《賭徒》
陀思妥耶夫斯基 著
今年五月，在柏林人民劇場看了這齣戲，四個半小時，沒堅持下來，半場就走了。原因是彼時柏林治安狀況堪憂，人心惶惶。散戲後臨近午夜，獨自回家的路又長又黑，我心裡恐懼。那時已經聽聞孟京輝正在積極邀請《賭徒》來烏鎮，所以心裡想，回烏鎮再看另一半吧。
導演卡斯多夫在德國影響力極深，旗幟鮮明，他的左派觀念讓其對歐洲資本主義的反思於劇場空間內以炸裂的方式存在了相當長一段時間。他借《賭徒》要表達的，對當下中國文化的複雜現狀或也將撕裂開一個縱深的傷口。
關於這部小說的主人公阿歷克賽，作家陀思妥耶夫斯基這樣寫道：「我要描寫一個率真的性格，而且是個素養頗高，但在各方面又尚未定型的人……但是主要的關鍵在於他把全部的生命、精力、狂熱和勇敢都用到輪盤賭上了。」
想來，原著怕是非讀不可了。
2、《卡里古拉》
加繆 著
劇目發布會上，黃磊介紹說，這部劇將在烏鎮的一座新劇場［枕水雕花廳］上演，廳堂天頂皆是香樟木雕花，正好上演這樣的「宮斗戲」。他當然是玩笑。
但《卡里古拉》確是加繆以古羅馬暴君故事為題材，也是作家諸多劇作中極能體現其哲思的一部。劇中，他借帝國君王之口說：「假如我不能改變事物的秩序，不能讓太陽從西邊升起，不能減輕人間的痛苦，不能使人免於一死……那麼我是睡著還是醒著，就毫無差異了。」。他深知：「神性即自由，而人性即奴役。」
3、《堂吉訶德》
塞萬提斯 著 楊絳 譯
事實上，5月份楊絳先生離世時，就想找出這本書來重讀，不知怎麼的，就執念著想讀她翻譯的版本。還記得初讀時是在大學，有十年了吧。那時在南國，圖書館外鳳凰和水杉齊放，蟬鳴，心靜。讀來時而發笑，時而眉頭緊鎖。瘋子和偉人有時真的寄居在同一具軀殼裡。
近年來，這樣的心境闊別太久。這兩個月在北京好幾家書店也曾問詢過可否還有這本書，均得到否定的答案。希望自己早一點找到，而你也是。
如果能一併找到自己心裡那個追風車的人，自是更好。
4、《莎士比亞喜劇悲劇集》
莎士比亞 著 朱生豪 譯
2016年，是莎士比亞逝世後的第400年。全世界的戲劇家和觀眾都在以自己的方式紀念和感激他以自己的筆為整個人類留下的巨大財富。今年烏鎮戲劇節，亦有一整個板塊留給他，即「心動400年」。其中涉及到了《哈姆雷特》、《李爾王》和《暴風雨》三部劇作。都可以在看戲前重溫或者預習。
對每一位戲劇創作者而言，莎士比亞永遠是一座牢靠而危險的山峰，攀爬的起點、角度、過程，都可以各有不同。而能夠暢快體會其創作之樂的前提，必然是對劇作有著充分的了解，以此，更能了解每一個來自不同國家和地區的藝術家，如何或瘋狂或任性地解讀、重構莎士比亞，在當下。
5、《坦白書》
馬良 著
觀念攝影藝術家、視覺藝術家馬良擔任藝術總監和木偶總設計的《爸爸的時光機》此次受邀來到烏鎮戲劇節演出，是我本人比較期待的作品。
知道他最早是因為他的攝影作品，後來看了這本《坦白書》，好感又平添好多。這本書出版於2012年，記錄了他此前諸多的體悟。馬良文風奇絕，廣袤殘酷中有美好，世事污泥中見童真。他一直有好多好多夢，大抵從那些孤僻的童年始，一直存留於心。如果讓我選幾本書帶到今年的烏鎮，我想會有這一本。
6、《導演小人書》
林兆華 著
這一兩年間，戲劇圈似特別流行一件事，即每年到了一定時候，必要刷屏一陣子「大導」林兆華，並樂於將怹塑造成一個集孤膽義氣和赤子之心於一身的人。
大導固然是的，只是標籤貼得多了，觀者難免取巧，無法真正睜開眼睛認識這位縱貫了中國當代戲劇始終，至今仍然不輟追求藝術熱度的戲劇家。
烏鎮戲劇節數度邀請怹，終於在今年達成，請林兆華出任榮譽主席，並將一部瘋狂老頑童一般的作品交予其手上。《戈多醫生或者六個人尋找第十八隻駱駝》把蕭伯納、皮蘭德婁、布萊希特、尤涅斯庫和貝克特五位劇作家關在了一個精神分裂科的閱覽室里，看他們彼此可以碰撞出什麼。
戲開演之前，先讀一讀大導「絮絮叨叨」的自述，或許是貼近這部作品的一條小徑。
7、《櫻桃園》
契訶夫 著 焦菊隱 譯
是因著前些日子看到《單讀》上一篇關於童道明先生的訪問，才意識到應該再好好讀一讀契訶夫。以往我們總說他的劇作特別，沒有劇情，沒有衝突，難以排演，云云。往往，是粗暴而懶惰的誤解會阻擋我們通往某種真實和趣味。契訶夫的珍貴，在於他參透了人性的可悲和命運的難擋，依舊在以最大的善意來解讀這一切。
更多劇目介紹、演出時間及購票方式
2016烏鎮戲劇節票務除親民特價票外，組委會還會結合烏鎮旅遊制定劇票+烏鎮酒店的相關套餐，包含烏鎮景區內的住宿、美食和體驗項目，會推出更加性價比高的套餐供大家選擇。具體套餐與烏鎮戲劇節開票日8月5日同時推出。
嗯，秋天快來。
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