畫院：併入美術館系統中的創作部

成都畫院（成都市美術館）內部

導言：

近幾年，隨著民營美術館在全國各地的不斷興起，一種新的現象悄然而生。那便是省、市級畫院與美術館的「合二為一」。目前來看，這種合并可以分成兩種情況：一種是在原來沒有美術館的省、市地區由畫院統籌，來建設美術館，其存在的形式為：一套班子，兩塊牌子，即美術館與畫院是屬於同一個單位，但彼此還是用原來的名字。如重慶畫院（重慶美術館）、雲南畫院（雲南美術館）、河北畫院（河北美術館）、寧夏畫院（寧夏美術館）等；另一種情況是美術館作為畫院的一個部分，比起美術館本身的功能，其主要目的更加側重於配合畫院的研究、展覽，與學術品牌的樹立。比如北京畫院下屬的北京畫院美術館，成都畫院（成都市美術館）、陝西書畫院下面剛剛成立的美術館等。

在當下畫院面臨存在與否的質疑聲中，究竟這種畫院與美術館合并的原因何在？而這樣的模式是意味著畫院在地方的逐漸消失，還是畫院為了適應新的形式作出的改革？通過對各個地方畫院（美術館）具體實踐之路的觀察，我們試圖去尋找答案。

畫院：併入美術館系統中的創作部

2013年，重慶美術館在重慶畫院的基礎上開始組建，並於當年10月正式對公眾開放。組建之後的重慶畫院，成為了重慶美術館的創作部。畫院的許多畫家也在一夜間，成了美術館的「員工」。每天，當他們以「員工」的身份走進這個由「筷子」組成的巨大建築時，內心充滿的則是某種異樣的感受。

據了解，畫院的畫家除了在原來的創作之外，也會參與到一些美術館的決策中。當然，總共十多位畫家，不是所有人都參與進去，一般是年輕一些的會參與到美術館的工作中，平常彼此之間的交集其實不太多。

「美術館養畫家，這種方式在美術館系統里並沒有經驗。」某美術館的一位工作人員在接受雅昌藝術網採訪時談到：「畫家不能自己既搞創作，同時又搞展覽。」雙方的工作如何協調，是兩個機構合作之後面臨的第一個問題。

同時他也談到：「領導者也需要平衡兩者之間的關係，因為作為畫院的領導，要考慮的是怎麼推出自己的藝術家，為他們爭取更多的展覽機會；而作為美術館的領導，則要思考如何引進優秀的藝術家，向大眾推介更好的展覽。當一個單位的領導需要顧及到兩個方面的時候，那他肯定要在自己的工作範疇內做出一部分的妥協與調整。」

從當下各省市的情況來看，這一模式幾乎是「一套班子，兩塊牌子」的典型代表：保留了兩個機構各自的牌子，同時合并成了一個單位，將原先完全不同的兩班人馬納入一個系統，國家按照一個機構統一撥給經費。對於這種合并的方式。一位重慶畫院的畫家談到了這其中的無奈之處：「重慶的美術館和畫院的系統需要通過整合來壯大彼此的力量，所以才有了將兩個機構合并在一起的做法。」

同樣如雲南省，據云南美術館的辦公室工作人員閆世鵬向記者介紹，其擁有美術館的歷史只有短短不到十年的時間。而且美術館還是在畫院的基礎上建立起來的：「雲南先有的是畫院，畫院的畫家要辦展覽，於是就把做展覽的展廳更名為美術館。後來說是要取消畫院，國家不再給畫院撥款，就把畫院更名為雲南美術館。到現在美術館更名的時間也就十年左右。」明年的下半年，雲南美術館將會遷入現在雲南省博物館的場地，到那時，他們才真正擁有了一個屬於自己美術館的展覽場地。

河北美術館的情況也是如此，他們的美術館成立時間只有十年左右。據美術館展覽部主任王國明告訴記者：「於2004年動工起建的河北美術館，在2005年建成之後就與畫院合并在一起了。而且比起一些大省的美術館動輒上萬平米的展廳，美術館的建築面積只有2600平米。」

而另外一個省：寧夏的情形也是類似的，目前其美術館的場館還在建設過程中。美術館收藏展示部的科長陳曦在接受雅昌藝術網採訪時介紹到：「2009年，在書畫院積極努力下，經有關方面研究同意，批准了寧夏書畫院增掛寧夏美術館的牌子。2013年，寧夏美術館批准立項。目前寧夏美術館建設工作已進入了建築設計方案徵集階段。」

（來源：雅昌藝術網 作者：羅書銀）

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