為什麼美國每年都有科幻大片，中國只有擱淺的三體？
我們現在中國拍科幻電影，我不說那些硬體的問題，錢的問題，比如說一些特效什麼的問題。最重要的是對科幻電影的理解，是對現實的理解和對夢想的理解。大家好，我是一刻talks的講者嚴蓬，筆名叫電子騎士。今天想給大家講講科幻電影。第一個問題就是說美國的科幻電影大家都知道，這個好萊塢的科幻電影，基本上一年都能有個好幾部，在咱們這兒放。中國的科幻電影至少現在是沒有一個特別成型的，特別好的。以前有《霹靂貝貝》，然後《大氣層消失》等，那都太早了，八幾年的事。
《霹靂貝貝》現在為什麼中國沒有科幻電影？然後我們是不是一定要有科幻電影？為什麼呢？因為好多國家都沒有科幻電影，大家知道，不是說所有的國家都在那，拍科幻電影的。但是中國為什麼要拍科幻電影？首先一個，中國有一個非常大的電影市場。它僅次於美國，甚至馬上就要超過美國了，至少從票房上來講，有400多億。那麼兩三萬塊屏幕，除了美國以外，世界上最大的電影市場就在中國。換句話說，就是中國電影市場是最像美國的電影市場的。歐洲為什麼沒有形成一整套的（體系），為什麼沒有科幻大片？呂克.貝松拍一個片其實也就是個中小成本的，比如《超體》。
《超體》為什麼？因為它（歐洲）沒有那麼大的市場。它也不太需要必須得出現這樣的科幻片。但是中國這麼大的市場裡頭，它就需要這種類型。因為什麼呢？統計來講的話，最近的一二十年，北美的電影市場裡頭，居票房前十的，基本上每一年都會有兩到三部是科幻電影。就是高票房的電影的30%都是科幻片。那麼很顯然，不管是從市場的整體來講，還是從這種經濟利益的驅動來講，我們是一定要拍科幻片的。我們的市場跟美國（電影市場）非常地像。所以我們需要這樣一個大片的這種體系，特別是科幻的這種大片。但是呢，怎麼去做，我們現在沒有一個很好的一個嘗試。大家會發現，我們現在最期待的一個就是《三體》，電影版的《三體》。
《三體》但是最近有好多的，這個事情出來，顯然這個片子是不太順利的。它可以看作是我們現在，科幻電影發展的一個縮影。說實話，就是有一點點急功近利。甚至挺明顯的。它的整個運作的過程，選擇的導演，包括製片方，整個的這個階段，為什麼到現在出了一些問題？跟它的運作方式是有關係的。那麼在美國的話，一個這種大片，特別是一個科幻電影經常都要經過兩年三年，甚至更多年的籌備。大家知道詹姆斯.卡梅隆籌備《阿凡達》，籌備了很多很多年。
《阿凡達》他在七八年以前，就是拍《阿凡達》的七八年以前，他就開始研究各種的這種3D的拍攝的技巧，技術。所以他引領了一個3D電影的一個潮流。這個都是有大量的這種準備。另外，中國需要什麼樣的科幻電影？《三體》是一種，還有一種大家說了，我們可以去拍一些像《這個男人來自地球》，或者《慧星來的那一夜》，就是那種小成本的這種的片子。這兩個的關係是什麼樣的？到底哪一個能對我們中國的這種科幻電影這個市場，起到作用呢？我覺得從美國的這麼一個借鑒來看的話，第一點，我認為還是要有科幻大片，商業性的科幻大片。這個東西是什麼？是一個打頭的。它是起到一個整體的產業推動作用的。也就是說好多人覺得，哎呀我們不一定拍美國那種又打又熱鬧，那麼花哨的這種大片，我們拍一些有趣的，比較獨特的，中國味道很濃的小成本的科幻片，可以不可以？可以，但是大家記住，商業科幻大片，是真正能對整個電影產業起到推動作用的。而中小成本電影，很難做到這一點。比如說1977年，盧卡斯拍了《星球大戰》，然後出現了工業光魔公司，對於科幻電影，甚至對於整個電影的特效，起了極其重要的推動作用。
《星球大戰》從1977年，作為一個分界線，之後你就會發現，特效可以說是一日千里的速度在發展。在之前都是些比較簡陋的，一些物理特效，就是化妝，然後弄個鋼鐵的傢伙在那兒，當機器人，那種的。CG特效從1977年之後一下就發展起來了。而且就出現了所謂的，就是暑期檔、商業大片等等這些的概念。整個的（電影）工業體系，工業流程就完全都變了。在1977年之前，沒有一個完整的特效公司。《阿凡達》出現以後，對整個的電影3D的這種潮流，就起到了一個非常強勁的推動作用。而且它又讓這個特效，進了一步。所以說這種的電影，這種的商業大片，它是會對整個的商業流程，商業布局，然後包括對於比如說特效公司，或者說是某一個環節都能起到推動地作用。這種東西是一個全方位的。沒有這個，一個國家的電影產業是很難，就是向前發展的。所以說這個裡頭不牽扯到一個電影好壞這個問題，它是一個產業問題。也就是說，首先一個國家如果想有非常好的這麼一個拍科幻，奇幻電影的這麼一個產業鏈，必須得拍大片。這是必須的，必須要做的。但是從另外一個角度來講，也一定要有這種中小成本的，特別有意思的這種片子出來。為什麼呢？這是一個兩極。那邊就像一塊土壤，它是培育創意的，是培育人才的，儲備的，實驗的這樣一塊土壤。然後大片是商業的，是產業的，甚至包括是資金的。然後呢，是能讓你讓明星也好，讓導演也好從一個一般導演，走上一個大導演的路子。大家知道，你要能把控一個商業大片，說明你對整個片子的把控力，說明你對產業的理解，都是非常深刻的，不僅僅是會花錢而已。
《美國隊長3》所以呢，中小成本獨立製作的科幻電影，是起到一個提供著新鮮血液，輸氧的這麼一個作用。所以大家可以看看，現在整個的北美電影市場，基本上就是這樣兩塊，一塊是商業大片，一塊就是獨立的中小成本的電影。我說的這個不僅僅是科幻電影，包括一般的電影，很多現在商業片的大導演，都是從那一小塊地方出來的。比如說現在像這個《美國隊長3》，包括像《復仇者聯盟》，這些導演他們以前都拍過一些很有意思的小片子。他們都很有創意的。
《哥斯拉》比如說像《哥斯拉》的這個導演，之前就拍過一部非常低成本的一個科幻片，叫《怪獸》。然後那個片子整個的都沒有什麼特效，就在結尾的時候，出現了一點怪獸的場景。但是呢，你能看出來他的想法，他對怪獸形象的把握等。這就為他後來拍《哥斯拉》這樣的商業大片，給打下了非常好的基礎。所以這個體系如果沒有沒建立起來，你光想著拍商業大片，沒有血，沒有氧氣，沒有這些養料，那你支撐不起來這個商業大片的市場。人從哪來？導演、編劇、製片人需要從那種有創意的有想法的這種人當中來。不能說這個人說我就是為了賺錢，所以我要做這麼一個片子，這樣的思路是很難做好電影的。所以這兩塊我們現在，處在一個都有點缺失，然後都有點摸不著門路的這種狀況。而美國現在它形成了一個比較好的一個平衡，商業大片在前頭打頭陣，後面跟著這種低成本的，獨立製作的片子。然後這種片子有可能有一部突然出來，大家覺得非常地有意思，然後它會帶起一些風潮，帶出來一些人，一些演員，一些導演，等。
《弗蘭肯斯坦》那麼再有就是說科幻電影，它和別的類型有什麼不一樣的地方？它的核心，它的特點到底在哪？好多人就說了，科幻電影嘛，看什麼？看場面，看特效。難道場面特效就是科幻電影的核心嗎？就是它的最本質的東西嗎？顯然不是。這樣的話，它和奇幻電影，和一些其他的帶有奇觀的電影，那有什麼區別呢？我覺得科幻電影我原來的一個看法是，它是對於人們內心恐懼的一種表達。所有的特別有意義的，特別有價值的科幻電影，基本上都是這樣。因為科幻片最開始的時候，和恐怖片就是同時出現的。就是或者說它是從恐怖片衍生出來的，因為最早的科幻電影就是，1933年的《弗蘭肯斯坦》，它就是跟恐怖片似的。
《金剛》那時候的科幻片就是有好多怪獸，像當年的《金剛》啊，等這些片子。那麼到後來，這個科幻電影它反映的是什麼呢？經常反映的就是人們對於現實和人們對於科技社會的恐懼和疑惑。你可以看看，《終結者》、《黑客帝國》，包括《阿凡達》，就是你只要能列出一個比較不錯的科幻電影，它一定是有一種對現實的疑慮、反思和對於科技社會的一個恐懼感。它把這種恐懼表達出來，雖然有的時候它是潛在的，非常潛在的。
《終結者》最早的《哥斯拉》就是對於核彈、核戰爭的一種恐懼，它最後就變成了一個怪獸了。那麼《終結者》大家能看出來，《終結者》就是對於一個機械的社會，這麼一種恐懼感。因為這種機器人，是無休無止的，永遠不會停止的。詹姆斯.卡梅隆說他拍這個《終結者》，原因就是他做了一個惡夢，有一個打不死的機器人，一直在背後追他。當然他那會兒有一個很現實的問題，就是因為他拍一部電影，老拍不完，製片人在背後追著他，所以他就得病了，他就做了這麼一個惡夢，其實就是一種轉化。但是他表達的其實是現代的科技社會，無處可逃。然後這個人，這個機器人能夠千變萬化，然後他還是連網的，天網無處不在。這樣的一種恐懼感。所以說要拍科幻片，就是我們中國的科幻電影，怎麼拍？不是說現在經常在討論的，我們要拍軟點，拍硬點，好像說我們錢多的，我們就拍得硬一點，錢少呢我們就拍得軟一點。然後我不會拍硬的，我就拍軟一點，什麼叫軟？什麼叫硬？他好像覺得就是視覺奇觀多一點，有飛船，有外星人，這就叫硬。如果沒有，我這個機器人只是一個輔助，然後我裡頭是個愛情故事，這就叫軟。根本不是這樣的。科幻電影其實沒有必要要用這種兩分法來分軟和硬。實際上是看它的內核，就我剛才說的內核，如果它沒有這種反思性的內核，那你就可以認為它比較軟，換句話說它只是就是披了一層科幻的皮。
《HER》比如有些確實它就是一個愛情故事，對吧。如果它甚至連一點對科技社會的理解和反思都沒有，那它就是一個純粹的愛情故事。但是比如說像最近這幾年，《HER》，那個《她》，那個裡頭它除了是一個宅男的愛情故事以外，它還是對這個信息時代的這個社會的一種理解。也就是說，跟你談戀愛的是一個操作系統，而且這個操作系統不但在跟你談，它在跟無數人在談戀愛，但是你分辨不出來。這就跟我們看那個微軟小冰什麼這種，人工智慧一樣。這是未來的一種可能，這是我們在現代這種社會裡頭，對於人際交往的一種恐懼。因為你不知道這種科技，會不會把真正的感情，真正的人性隱藏起來，隱藏得非常之好，甚至你都不能分辨出來。是這種恐懼感。如果沒有了這層，它只是一個簡單的愛情故事的話，那麼這個電影就不會有這麼有意思了。所以說這個軟和硬並不是看它有多少外星人、機器人、光劍等這些，表面上的元素。而是看它的思想，看它對現實社會的一個反應。因此科幻電影恰恰是最反應現實社會的一種類型。其他的一些片子，比如說愛情片，比如說動作片，比如說這種驚悚片，它可以是一個比較純粹的一個電影。我就想講一個嚇人的故事，那我就拍一個驚悚片。但是科幻電影它一定是要跟現實是有關係的。絕大多數的科幻電影都是跟現實有很密切的這種關係的。
《黑客帝國》我們現在中國拍科幻電影，我不說那些硬體的問題，錢的問題，比如說一些特效什麼的問題，我覺得那些問題其實是細枝末節，可以解決的。最重要的是對科幻電影的理解，是對現實的理解和對夢想的理解。就這兩點。你或者給人呈現一個非常有意思、非常有深度的，然後隱藏在背後的一個現實。或者給人呈現一個非常有趣的、非常了不起的、超越現實的夢想。如果這兩者都沒有，那麼拍不出科幻電影的。所以我覺得中國現在科幻電影的問題，就在這。其他的東西我覺得我們通過時間，通過經驗的這種積累，都能夠解決。我今天就講到這，謝謝大家！這是"一刻講者"嚴蓬（竺燦影業副總裁，影評人）在一刻talks的分享。一刻演講界面JMedia聯盟成員致力於成就中國最好的演講舞台，打造TED演講中國版。來一刻，激賞生命中最特別15"；來一刻，讓全世界聆聽你的故事，因為你，世界才不同。以更時尚的方式，和最真實的思想相遇，共享一場思想者的盛宴！
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