驚！日本「觸手」文化起源——章魚與海女的YY

章魚與性的糾纏源於日本的一則傳說《大垣記》。龍王偷走了日本從大唐迎回的珍寶，大臣中臣鐮足甘願到海邊引誘海女玉取姫，並與其生下一子。孩子3歲時，中臣鐮足對海女實情相告，海女為了兒子，潛入深海奪回珍寶，後被蝦兵蟹將抓住喪生。

後來，海女最後將珍寶送出水面的場景後來成為了一個廣受歡迎的題材，上兩幅都是歌川國芳的「玉取姫下海奪寶」圖。

江戶時代（17世紀至19世紀中期），浮世繪作為一種新興市民藝術形式流行起來，它既打破了社會階層的隔閡，大膽表現世俗歡樂，也試圖融化一些曾經堅不可摧的價值觀。

海女的故事遠離嘈雜的城市，同時具有母性與裸體（先前日本海女下海多為裸體，現在日本海女的人數因為人工養殖等因素，已經巨減，海女們現在的工作變成一種表演供遊客欣賞。

）兩個特徵，呈現出一種永恆的女性氣質和精神意義。

日本海女

章魚醜陋的外貌代表了大海中的原始力量，一種深不可測的危險，日本人作為島民，自然對這種無法理解的生物懷有恐懼。所以在浮世繪的實際創作中，龍王的軍隊從魚蝦蟹變為了章魚，從此再未改變。

海女傳說中巨大市場潛質，使得當時出現了大量以此為題材的春宮圖，甚至供過於求，那些畫工精細、印刷精美的作品的價格低得令人難以想像。

《海女與蛸》

在所有熱衷這個題材的畫家裡，葛飾北齋（1760-1849）是最傑出的代表。一副《海女與蛸》畫了一大一小兩個章魚和一個裸體海女，驚悚程度實在罕見，但仔細看這幅畫，會發現海女的神情甚至有幾分陶醉，雙手甚至各抓住一隻觸手。

法國頹廢派作家於斯曼評價此畫：「這是我所知道的最美的日本色情繪畫，它是如此真實得可怕：一隻章魚爬上了一個日本女人；這可怕的野獸吸著她的乳尖，在她的口中探尋，它的頭部正吮吸她的下體，使這個高挑曼妙的帶有高鼻樑的女子振動不已，以及歇斯底里的喜悅」。

1860年明治維新後，東西方的交流也日漸增多，葛飾北齋和其他日本藝術家的影響漸漸涉及歐洲，在19世紀中後期的巴黎和巴塞羅那還曾經興起崇拜日本文化的思潮。現在，章魚的形象也被廣泛應用到方方面面，比如紋身、油畫、攝影、電影等。

由章魚散發出的想像也帶給了藝術家更多的創作空間，森口裕二的蝸牛、魷魚，同樣震撼。

章魚紋身圖案是性愛意識的象徵，它呼喚著人們把情愛的精神納入到人格之中。

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