《中國紋樣》背後的家國歷史

歐文·瓊斯《中國紋樣》中收錄的取樣於中國瓷器青花釉里紅上和粉彩下的紋樣

王冠宇

今年4月，上海古籍翻譯出版了英國19世紀末先鋒藝術家及建築師歐文·瓊斯（Owen Jones）的經典著作《中國紋樣》（Examples of Chinese Ornament）。在書中，瓊斯精選一百幅取樣於中國瓷器及琺琅器表面的裝飾範例，展示令他震驚的華美中國藝術。在自序中，他評論道，「這些作品前所未 見，其奪人目者，不僅在工藝的精能，亦在色彩的和諧與裝飾的通體之完美」。

然而此前，歐文·瓊斯對於中國裝飾藝術的評價卻是極低的，更與本書中的溢美之詞形成鮮明對比。在1856年出版《世界裝飾經典圖鑑》（The Grammar of Ornament，又譯裝飾法則）時，他仍在強調中國人完全沒有想像力，儘管歷史悠久，卻在裝飾藝術上鮮有進步。

僅僅幾年後，他卻一改最初的看法，更摹繪一百例經典的中國紋樣，於1867年付梓出版，引起歐洲藝術界的震蕩。究竟是什麼原因，在短短十年間，如此劇烈地衝擊了瓊斯的觀點，導致他對中國藝術認知的巨大轉變？

仔細觀察瓊斯所收錄的圖樣，筆者驚訝地發現，其中的瓷器，絕大部分竟是來源於18至19世紀的清代皇家御器，而全然沒有同時期外銷歐洲的瓷器類型。

這批特殊的瓷器究竟源自哪裡，又如何被瓊斯看到，並將圖樣收入其著作？

在這裡，首先要提及一位重要的英國收藏家，阿爾弗雷得·莫里森（Alfred Morrison）。這位在瓊斯自序中花最多筆墨鳴謝的收藏家，又稱放山居（Fonthill House）主人，他的收藏，被譽為歐洲19世紀最重要的中國藝術品收藏之一。

此書出現的紋樣絕大部分取自清宮瓷器及琺琅器，這亦是莫里森收藏中國藝術品的精髓。莫里森去世後，他的後人逐漸將這些器物散賣各處。

在流通於藝術品市場的放山居舊藏中，亦可見《中國紋樣》一書所收錄的瓷器圖樣。

由此可知，瓊斯在《中國紋樣》收錄，並在自序中不吝讚歎的，正是莫里森收藏的這些官窯精品。而莫里森又如何得到這批瓷器呢？其中的關鍵人物，是一位英國軍人亨利·洛赫（Henry Brougham Loch， 1st Baron Loch，1827-1900）。

亨利·洛赫本是英國駐南非高級專員及開普殖民地總督，他與中國發生關聯，在於1860年，曾作為英國公使第八代額爾金伯爵（James Bruce， 8th Earl of Elgin， 1811-1863）的私人秘書和談判特使前往北京。

第八代額爾金伯爵，是19世紀英國殖民地官員。1857至1859年間，被委為駐中國高級專員（High Commissioner）。1860年10月，在第二次鴉片戰爭時作為英國談判全權代表，隨英軍攻陷北京，與恭親王奕欣談判北京條約。也正是他在同年下 令，焚毀圓明園。

而此前，已經入園的英法聯軍對圓明園進行了大肆搜掠，至少有150萬件珍貴文物在此後被運送出境，經歐洲流散向世界各地。

亨利·洛赫作為隨行特使，藉此機緣收入大量中國文物，並在1861年回國後，全部轉賣於莫里森。因此，《中國紋樣》中收錄的皇家御器，當有相當的比例是來自於京郊的圓明園。而考察它們的年代，集中於雍乾嘉道，始於圓明園的大規模擴建，而終於其橫遭劫難。

當我們再讀《中國圖樣》中的瓊斯自序，才終於發現其中頗有意味之處。如明清之際，中國瓷器大量外銷，其中不乏精美者，瓊斯卻強調書中呈現的是「前所未見」的「新式紋樣」，言辭間更充滿震撼與讚歎。

又如他在開篇中簡略提及，「中國新近的戰爭以及太平天國運動，使許多公共建築或移為廢墟，或橫遭洗劫，大量富麗精美的裝飾藝術品亦因此流入歐洲。」似乎是簡單交待成書之背景，實際上卻正指出他所接觸的這些藝術品之來源：被洗劫、被移為廢墟的建築圓明園。

19世紀60年代，大航海時代開啟的全球經濟、政治、軍事格局早已重新洗牌。東方王朝動蕩，官窯瓷器精雕細制，奇巧天工，卻被迫在國難中逐波西去，令人 痛惜扼腕。與此同時，這段歷史又意外造就了西方藝術家第一次領略清代皇家藝術的際遇。他們曾如瓊斯般嘆服於中國裝飾的登峰造極，更傾注心血描摹記錄它的華 美。

如今，瓊斯的《中國紋樣》在中國翻譯出版，讓這批遺珍重回我們的視野。當我們再次翻開這本書，一頁頁間，彷彿流動著一個半世紀的東西變遷、滄海桑田，然而這些中國圖樣，卻仍如最初落筆時的繽紛可愛、富麗和諧。令人慨嘆！

在時間的洪流中，唯有藝術得以永恆。

（作者系香港中文大學文物館助理研究主任）

來源：東方早報

作者：鄧益偉

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