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寫山寫水,這南宋四大家經典長卷不能錯過!

南宋 馬遠 《溪山無盡圖》長卷局部


南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭,亦稱「南宋四家」,簡稱:「李、劉、馬、夏。」


四家中李唐略早,劉、馬、夏繼承發展李唐的畫法,成為南宋畫院的主流。四家的風格特點是:李唐之畫剛勁犀利,氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響,而又工整方面更為突出。馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括,水墨淋漓,構圖書館多向特寫,有「馬一角」、「夏半邊」之稱。

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一、李唐長卷山水


1、南宋 李唐(傳)《四季山水圖卷》

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2、南宋 李唐(傳)《歸去來兮圖卷》34.6×566.4厘米 美國克利夫蘭藝術館藏

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3、南宋 李唐《江山小景》台北故宮博物院藏

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4、南宋 李唐《長夏江寺圖卷》北京故宮博物院藏

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5、南宋《李唐清溪漁隱圖》台北故宮博物院藏

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6、南宋 李唐《濠濮圖》天津博物館藏

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二、劉松年長卷山水


1、劉松年《四景山水圖卷》每幅縱41.3厘米 橫67.9至69.5厘米 北京故宮博物院藏

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《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景,描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。全卷書風精巧,彩繪清潤,季節渲染十分得體,筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽,山石多用小斧劈破,可以看出與李唐的淵源關係,而秀潤過之。


2、劉松年《西園雅集圖》台北故宮博物院藏

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本卷繪宋代雅士高僧蘇軾、黃庭堅、米芾、圓通大師等盛會於王詵西園。十六人分四組:王詵、蔡肇和李之儀圍觀蘇軾寫書法;秦觀聽陳景元彈阮;王欽臣觀米芾題石;蘇轍、黃庭堅、晁補之、張耒、鄭靖老觀李公麟畫陶潛歸去來圖;劉涇與圓通大師談無生論。


3、劉松年《渭水飛熊圖》早稻田大學圖書館

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4、劉松年《蘭亭除垢圖卷》

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5、劉松年(傳)《千里江山圖》

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6、明清 佚名(傳劉松年)《花園村圖卷》36.5 x337.8厘米 美國大都會藝術博物館藏

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7、明清 佚名(劉松年款)《雪山圖卷》美國大都會藝術博物館藏

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三、馬遠長卷山水


1、馬遠《溪山秋爽圖》

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2、馬遠《溪山無盡圖》

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馬遠《溪山無盡圖》卷,構圖布景與《溪山秋爽圖》有異曲同工之妙。此卷繪於宋箋紙上,山石為馬遠典型的斧劈皴,喬松遠樹,皆用拖枝法,柳林含風,千筆萬筆,筆筆不亂。畫幅中間,數株紅樹,點綴溪山叢莽間,有畫龍點睛之妙。而紙壽千年,其完好程度與絹本不可同日而語。


3、南宋 馬遠《西園雅集圖卷》29.3×302.3厘米 美國納爾遜艾金斯博物藏

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4、馬遠《水圖卷》北京故宮博物院藏

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南宋馬遠所繪的《水圖》共有十二段。除第一段因殘缺半幅而無圖名外,其餘圖名分別是:「洞庭風細」、「層波疊浪」、「寒塘清淺」、「長江萬頃」、「黃河逆流」、「秋水回波」、「雲生滄海」、「湖光瀲灧」、「雲舒浪卷」、「曉日烘山」、「細浪漂漂」。


這十二段作品,專門畫水,除個別幅有極少岩岸之外,其它沒有任何別的景色,完全通過對水的不同姿態的描寫,表現出種種不同的意境。


展卷南宋馬遠所繪的《水圖》,可以看出作者對水觀察的細緻入微,以及創造出來的形態美感和筆墨技能,都令人驚嘆不已。


如「洞庭風細」,波浪如鱗,不激不怒,近大遠小以至於水天一色,彷佛覺得微風習習,輕輕掠過了那開闊的湖面,使人心曠神怡,寵辱皆忘。


「層波疊浪」是以顫抖的筆法,描寫浪濤的起落,彷佛其下有蛟龍蟄伏。那洶湧澎湃的氣勢,使人精神振奮而感到豪壯。


「湖光瀲灧」一幅,畫家以輕快流暢的筆法,畫出水波的跳動,浪峰無規則的排列,顯然受到亂風的吹盪,即使畫家不染上紅色,也使觀者感到陽光明媚,不由得想起「湖光瀲灧晴偏好」的杭州西湖景象來。


「雲舒浪卷」一幅,卻又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸,畫出一個浪頭,它彷佛咆哮著要騰空而起,天空中黑雲滾動,與水相接,更增加有如衝鋒陷陣的氣概。畫面雖小,而氣魄宏大壯觀。其它各幅,都各有不同的筆法特點和意境。


5、南宋 馬遠《春雨富士圖卷》納爾遜-艾金斯藝術博物館藏

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6、馬遠《漁樂圖》(意)美國弗利爾美術館藏

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四、夏圭長卷山水


1、夏圭《溪山清遠圖》46.5×889.1厘米 現藏台北故宮博物院

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本幅為十張紙接成,除第一段為二十五公分外,後九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多,時而山峰突起,時而河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景,使起伏的峰巒和層層疊疊的岩壁,以及蜿蜒的河川,因為不同的視點在各個獨立的段落裏,產生獨特的空間結構。


畫松樹林木筆墨變化非常多;畫山石是用大斧劈皴法,而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓,再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開,使畫面上產生水墨交融,淋漓暢快的感覺。


2、夏圭《長江萬里圖》26.8×1115.3公分 台北故宮博物院

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《長江萬里圖》是一幅長超過11公尺的手卷,畫卷的前半段,以接近平視的角度近景特寫岩塊、林木,以及江行的舟船,表現長江三峽險峻和波濤洶湧的景觀;後半段則是以俯視和遠觀的角度描繪江面上的活動,以及沿途所見秀麗的景色。從逼近觀者的景物,轉換到遼闊空曠的視野,這種構圖的方式具有戲劇性的效果。


在畫卷最後,有元代鑒藏家柯九思的題字,鑒定這幅畫作者是南宋夏珪。但是柯九思題字是後人偽造,所以這樣的意見值得強烈懷疑。從時代風格來看,這種山水長卷的構圖方式流行於明初,而在筆墨技巧方面,本幅的「斧劈皴」用同一方向的側鋒表現,而水紋的描繪也刻意強調浪花的造型和裝飾效果,這些特徵顯示〈長江萬里圖〉的創作時代為十四世紀末至十五世紀初,可能是一張與明代宮廷畫院風格密切相關的作品。


3、夏圭(傳)《長江萬里圖》大都會博物館藏藏

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4、夏圭(傳)《山水十二景圖卷》(明清臨本)

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5、夏圭《虞山圖卷》

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