和《萌芽》一起成長的，不只是80後作家，還有我們

文史 08-17

在許多人的初、高中時代

可能有這樣一本雜誌

陪伴著他們度過了那些年少的歲月

它叫《萌芽》

是一個名詞，也是一個動詞

但更重要的是，它是許多文學青年夢想開始的地方

「任何參天大樹都是萌芽長成的」

如今它已經創刊60周年了

《萌芽》60周年紀念刊

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而和這本雜誌最密切相關的

是一場名為「新概念」的作文比賽

參賽者來自全國各地沒有限制

他們懷揣著同樣的文學夢想

寫著最特立獨行的文章

而這場比賽也培養出了

一批日後青年文壇的主力

韓寒、郭敬明、張悅然...

這些80後作家的名字你一定很熟悉

《萌芽》首屆「新概念作文大賽」報名表

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韓寒

「當然我是被追的那個」

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「在獲獎的那一個月，你比BigBang還火。《萌芽》成為了街刊，大家像追劇一樣追《萌芽》，追那些作者。我，就是其中的一個。當然，我是被追的那個。」

當我們還在談論新概念作文大賽的時候，韓寒的名字總是不能被忽略，被放在最顯眼的位置，這或許是韓寒夢開始的地方，也是許多人認識韓寒的地方。雖然現在他已經有了多重身份，暢銷書作家，賽車手，導演，甚至還有了「國民岳父」的稱呼。

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就作家身份而言，韓寒似乎從來沒想過成為文學大家之類的，如果要從寫作技巧上去嚴苛的話，那麼可能他的書會被亂批評一通。從最早的《三重門》到第二個時期的《長安亂》、《一座城池》再到後來的《1988》，不得不說，韓寒寫作的狀態是在走上坡路的。

不是他的鐵杆粉，只是粗略地看過幾本書，無法輕易評價內容的好與壞，但是對他書里那種輕鬆的氛圍很有好感，和讀者之間不用刻意經營什麼嚴肅話題就能讓人捕捉到忍俊不禁的亮點。他的書和我們一起在成長，從叛逆桀驁，義憤填膺地表達對這個世界的不滿，再到安靜地妥協，和諧的點贊。我們，不就是這麼過來的么。

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除了寫書之外，他還做了很多事。韓寒創辦雜誌《獨立日》，但是這條試圖用文藝改變社會的道路似乎不是那麼一帆風順，雜誌已經停刊，但仍舊值得紀念，「雖然現在獨唱但必有合唱之日」。

後來這批人共同製作了一款足夠文藝的APP「ONE·一個」，「複雜世界裡，一個就夠了」。那時候一張圖片、一句金句、一篇文章、一個問答，一首音樂成為很多文藝青年貼標籤的利器。而當這波小資高潮過去之後，雞湯軟文便已不再能夠滿足我們當中的一些人已經日漸疲乏的審美。

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14年的時候，韓寒轉戰電影界，處女作《後會無期》成為那個炎熱夏天不完美，但是足夠好看的文藝片，也捧紅了原本安靜的東極島。「我們聽過無數的道理，卻仍舊過不好這一生。」「喜歡就是放肆，愛就是克制」聽上去都足夠韓寒。

也許在很多人眼裡，韓寒並不是那麼完美，身上也存在很多問題，但是他的確陪伴並且影響了一代人的成長。當我們和這個世界真的談崩的時候，好像他總能在前頭，說一些簡單的話，為人指點迷津。

很高興遇見你，韓寒。

郭敬明

「像大海一樣強」

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現在說起郭敬明，我們總是愛恨交加的語氣。

愛的是他從十幾年前累積到現在的人氣，恨的是他身上的一堆問題。

抄襲，虛榮，拍一堆爛片，商業化痕迹過重，似乎關於郭敬明的負面標籤繞起來可以做一個大盤點。

可是撇開這些，我常常在想一件事，這些四面八方而來的謾罵難道不是對我們自己青春回憶的一種嘲諷么。當年的我們，不也是捧著《幻城》、《夢裡花落知多少》、《左手倒影，右手年華》，追著《最小說》、《小時代》，還驚嘆於原來還有悲傷逆流成河這樣的遣詞造句的么。

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也許現在的我們已經長大，愛上了真性情的段子，閱讀品味發生了很大的變化。覺得書里那些大段大段刻意的悲傷和疼痛成了一種多餘的無病呻吟，45度仰望天空的心情是一種很愚蠢的表現，甚至開始厭惡和鄙視曾經還抄在筆記本里的那些矯情的字句。但是這些真實地發生過，郭敬明的那些青春文學猝不及防地介入我們的生活，像化學反應般有了巨大的響動。

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有人說郭敬明現在已然是個成功的商人了，定位非常正確，知道自己消費的是哪些受眾人群，遊刃有餘地操縱著粉絲經濟。從《島》系列，柯艾，到最世的成立，《文藝風象》和《文藝風賞》雜誌的出版，不僅成就了郭敬明，也捧紅了一批旗下的寫手。甚至還舉辦了「THE NEXT」文學之新這樣的選拔比賽，就好像當年的新概念大賽一樣，郭敬明和他的團隊打造著中國前所未有的青春文學產業鏈。

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除了作家和商人，郭敬明身上還扮演著導演的角色，從《小時代》系列到《爵跡》，只是這個角色似乎總是帶給人失望，口碑兩極分化明顯。前不久看到《夏至未至》要被搬上熒幕了，主角們信心滿滿的樣子，希望這次會是個不一樣的開始吧。

我想，不是所有人都喜歡郭敬明，但總有人十二歲，總有人會喜歡。

張悅然

「我是囈人，賣夢為生」

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對很多人而言，和張悅然這個名字最深刻的一段記憶，可能是在初高中時期。

記得上一次看她的長篇小說，還是《誓鳥》。

而現在，她帶著自己的新書《繭》再次躍入我們的視線中。也許時隔七年之後的再創作，張悅然真的會帶來不一樣的感動。《收穫》主編程永新說，「這部《繭》一定會改變人們對80後作家的整體印象。」其實80後作家這個標籤跟了張悅然很久了，在《繭》的新書發布會上，余華甚至說「你到了100歲，讀者也當你是80後作家」，但是不可否認的是，張悅然的確是80後作家中的代表性力量。

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張悅然最新長篇小說《繭》

《葵花走失在1890》、《櫻桃之遠》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》...似乎張悅然的每一本書放到現在來看，還是覺得很熟悉，好像一下子就回到了讀書的時候，躲在被子里偷偷看亦或是在班上互相傳閱，一起分享，對書里的情節念念不忘，大笑或者淚流滿面。

一直覺得張悅然是一個很會講故事的人，她的青春小說有些悲慘，也有些黑暗，但更多的是特別。故事構思和文字表述都很有意思，似乎在書里總能看見成長過程中千奇百怪的我們。正如莫言對她的評價那樣，「張悅然小說的價值在於：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心力極為相稱的真實。」

而從08年開始主編的《鯉》系列，對張悅然本人來說，是一次新的嘗試和挑戰，而對我們來說，則再次看到了張悅然的蛻變。現在的張悅然，除了作家的身份，更是人大的青年講師。總覺得她會越來越好吧，一次次地破繭而出。

周嘉寧

「但是生活最偉大」

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從第二屆作文大賽到現在，周嘉寧的成名也有十年之久了。

然而很多人認識周嘉寧，卻從《鯉》開始。

和前面的作家們不同，同樣藉助新概念這個平台脫引而出的周嘉寧似乎顯得並不那麼聒噪，甚至越往後越擁有出人意外的沉穩。

從《流浪歌手的情人》、《杜撰記》到《我是如何一步步毀掉我的生活的》，周嘉寧的短篇小說呈現給我們的不只是生活的一馬平川，還有那背後不為人知的哀怨、驚恐與憂傷。除了短篇之外，她的長篇小說也有可圈點之處，從最早的《女妖的眼睛》、《往南方歲月去》到半自傳性小說《天空晴朗晴朗》，再到15年新作《密林中》，周嘉寧在逐漸擺脫青春寫作這個標籤。但是這個文字很有質感，且擁有復旦中文系碩士這樣的高學歷，在海派文化圈也混得很好的才女，一直以來受到的關注遠遠不及同時期的80後作家。

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