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漲姿勢|油畫隱藏的疾病之謎

面對一幅畫時,藝術家們常常從色彩和線條的角度去欣賞,然而還有一群人會好奇畫面上的人物,他們是幹什麼的?他們又有什麼故事呢?為什麼每個畫家的風格差距那麼大?這些看似很難解答的問題,今天的醫生也許可以揭曉答案。


 


由於西方許多古典畫家有著紮實的解剖學基本功,他們刻畫的人物比照相機拍的還精準。面對這些有現場感的油畫人物,今天的醫生們也可以大顯身手給他們看病。

 

《氣泵里的鳥實驗》





 

在英國倫敦的國家美術館,收藏著一幅藝術傑作《氣泵里的鳥實驗》。這幅布面油畫由英國畫家約瑟夫·賴特創作於1768年,是人們公認的啟蒙時代記敘自然科學發展的里程碑式的作品。


 


畫面上,一個科學家正在演示氣泵的原理,隨著空氣被抽走,一隻鸚鵡在垂死掙扎。在科學家周圍圍滿了觀察實驗的人。有的全神貫注觀看,有的小聲交談,一位父親在小心安慰身邊的兩個受驚的女兒。


 


整幅畫看上去沒什麼問題,然而畫中的一個男人——科學家右邊的那位父親,引起了英國帝國學院一名外科醫生的注意。這位醫生用放大鏡仔細觀看了畫面中父親身上的細節,發現了一些皮膚異常現象,比如在這位父親的身上有一些紅色的、看上去有點髒的皮疹。這是不是一種皮膚疾病呢?

 


這位外科醫生在檢查完他皮膚上所有的皮疹後,認定這就是皮肌炎的前期表現。在這幅畫上,這位父親除了臉部鼻子、兩頰部位明顯突出的紅斑外,兩隻手手關節部位也都有隆起的疙瘩,這正好是皮肌炎典型的皮膚表現。


 


賴特的這幅油畫精準地記錄了病人的皮膚特徵,這是人類歷史上第一次對皮肌炎進行描摹。


 

《克里斯蒂娜的世界》







美國畫家安德魯·懷思的作品常常充滿了詩意,卻又顯得荒涼,有著夢幻般的色彩,卻又夾雜著一絲莫名的恐懼,這幅《克里斯蒂娜的世界》就一脈相承地表現了懷思的矛盾感情。畫面上,一個穿著連衣裙的年輕女人渾身無力地卧在草地上,身材瘦削,正抬起頭望著遠處的房屋。


 


這個年輕女人怪異的姿勢引發了人們的關注,她是誰?是得了什麼病嗎?


 


畫中的人物名叫克里斯蒂娜·奧爾森,是懷思的鄰居。奧爾森出生於1893年,當時美國脊髓灰質炎正在大規模爆發。在三歲的時候,她似乎也受到感染,四肢慢慢退化,行動不便。在這幅畫作創作時,奧爾森55歲,腰部以下癱瘓,在農場里常常爬行。最終她在71歲的時候去世。


 


當地人認為她得了脊髓灰質炎引發的小兒麻痹症,不過這一神秘的疾病一直沒被確診。


 


在回顧了這位女士的疾病史,並且研究了不少由她充當模特的油畫後,一位神經科學家認為,奧爾森並不像小兒麻痹症,更像是早髮型腓骨肌萎縮症,這種遺傳神經障礙專門攻擊大腦和脊髓外面的周圍神經,全球大約280萬人會受此折磨。病人的腳和小腿肌肉通常很虛弱,導致他們頻繁摔倒。他們的腳會變得畸形,隨著疾病加劇,病人的手指、手掌、手腕和舌頭會出現輕微不協調,而這些癥狀正是奧爾森在許多畫作里表現的外貌特徵。


 

畫家的疾病




除了反映模特的煩惱外,一個畫家繪畫的過程也可以揭示藝術家的疾病。


 


閉上你的左眼,緊接著快速地睜開,然後閉上右眼,你會發現每隻眼睛有一個稍微不同的視點。大腦的視覺皮層的神經元使用兩眼之間的水平移位以產生立體視覺,這種原始的方式使我們能夠看到立體世界。一般來說,雙眼必須協調一致,否則就會導致缺乏立體視覺的立體盲。


 


但在荷蘭畫家倫勃朗的36幅自畫像里,眼睛卻表現出了不一樣的特徵。2004年,哈佛醫學院的神經科學家們測量了倫勃朗的36幅自畫像,包括24幅油畫和12幅銅版畫。








23幅油畫自畫像中,倫勃朗將自己描繪成一隻眼睛望著前方,另一隻眼睛望向左方。在所有的銅版畫中,眼睛的方向正好與油畫相反。但這並不奇怪,因為一般印銅版畫時,會和版上刻的相反,這也就說明無論是自畫像還是銅版畫,倫勃朗的兩隻眼睛都有一個相同的問題:左右眼並不協調。研究者們認為如果這些畫是真實的反映,倫勃朗可能沒有正常的立體視覺。


 


但立體盲似乎並沒有對他的繪畫產生任何影響,這又是為什麼呢?其實,立體盲對於繪畫來說可能是有利的。藝術類學生通常為了更準確地將三維世界的物體畫到二維平面上,往往會閉上一隻眼創作。立體盲或許會使畫家雙眼單視就無法形成立體視覺,但這種缺乏立體的視覺實際上可能幫助他將三維世界更好地轉換到二維畫布上。


 


與倫勃朗自己並沒有察覺到的眼睛缺陷比,印象派大師莫奈就痛苦得多。莫奈一直是調製色彩和光線的高手。然而到了晚年,他的許多作品缺少細節,變得非常抽象,色彩也一反印象派強調的調和感,變得十分強烈。





莫奈早期畫的睡蓮





莫奈晚期畫的睡蓮,因為視力變差而畫得很大




畫風的改變要歸結於莫奈十分苦惱的眼疾——白內障。1918年,莫奈對記者解釋了白內障如何影響了他的創作:「我在畫光線時不會再有同樣的準確度。對我來說紅色很渾濁,粉紅色平淡,我看不到中間色調或暗色調。」不過這個轉變看似讓莫奈十分痛苦,卻恰好促進了他畫風的轉變。他的晚年作品被許多人認為是抽象主義畫派的源頭,從而在另一個藝術領域達到了高峰。



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摘自 《大科技?百科新說》
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