中國科幻最強CP是誰？今年上海書展會在一起嗎？
圖片轉載自上海《文學報》「新批評」公號：iwenxuebao。
CP
=Couple(中文：一對)
來，跟小編學習現在最火的網路用語：CP。它起源於日本的二次元文化圈，本意就不說了，現在的含義是「最有愛的一對」！
作者：許曉青
在這個刷臉、「站CP」的時代，中國科幻最強CP究竟是誰？是董仁威和王晉康嗎？或者把姚海軍和誰配在一起？
所有科幻迷，包括迷妹們，一定會在上海書展上大聲喊出他們的名字，那就是——
韓松和劉慈欣
兩個人畫風：迷の萌感。圖片轉載自「凡者紀錄」公號：weilaistudio
大劉和韓松要在同一個周末出現在上海書展上，這在書展歷史上都是沒有過的。
小記內心OS：尷尬臉，兩位大神，之前總是單獨出現在書展，現在好了！
WOW！太酷了！這對最強CP簡直太火了，也是因為我們的科幻正在崛起吧！
來看看，中國科幻的成績：2015年《三體》英文版獲得雨果獎！大劉和小劉（劉宇昆）組合太棒了！今年又有郝景芳獲得提名，一切還待揭曉，但足夠「科幻宅」嗨翻！然後是，《三體》大電影一直在拍拍拍！後期製作，做做做！據說明年一定有……這個具體不要問我了，呵呵一下。
韓松最新長篇——《醫院》這次在上海書展首發，還沒正式簽售，就已經賣出好多。
小記內心OS：哇~所以就和電影票一樣一樣的，現在可以預售了哈？
再回到我們的CP話題上。人稱「大劉」的劉慈欣和韓松真是惺惺相惜、惺惺再相惜的典範。
看看他們都是怎麼說對方的：
劉慈欣
我寫的是二維科幻，韓松寫的卻是三維科幻。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下面的塔基，而三維科幻則是塔尖。
劉慈欣寫的《三體》，已經超越了科幻本身的影響。《三體》，尤其是看到第三部，寫到人類的命運，人類可能毀滅，這樣的創作很不容易。
韓松
：感覺格外有愛呢~~
話又說回來，據小記的火線偵察，這次上海書展，韓松和大劉帶來的可是各自的力作。
看這裡：韓松最新長篇《醫院》，20日下午在上海書展首發。21日下午，是大劉的《三體3》英文版首發，聽上去好牛的，英文出到第三部了。
所以主辦方告訴我們：前後只差不到86400秒，這對最強CP又要在魔都擦肩而過了！比如在高鐵站上擦肩而過，這畫面也是醉了！
好吧！稍微回放一下，也許這是這對CP最新最美合影！小記是星探級的。
貴州FAST項目啟動現場，猜猜這是幾月拍的？拍照的人也好懂！
我是沖向書展現場的分割線
福利一號：
《醫院》 （韓松最新長篇、科幻現實主義扛鼎之作）
韓松 著
上海文藝出版社2016年5月出版
定價：35.00元
編輯推薦：
時隔四年，繼《地鐵》《高鐵》的熱銷之後，韓松為我們帶來了又一部里程碑之作！
「得什麼，也不能得病」，這一次，歡迎來到「葯時代」。進入夢境一般栩栩如生的「醫院」， 直面白大褂的誘惑，重置醫患關係與性別關係，而治療，抑或逃離，我們是否真有選擇？……
如何思考我們時代的醫療變局？看病難看病貴的實質是什麼？究竟為什麼會有醫療糾紛？科技革命將怎樣重塑生命和健康？怎樣理解人生層面和宇宙尺度的病與痛？韓松給出了科幻現實主義的解決之道。作品不僅對看病就醫的迷離繁蕪現象作出了詳盡的探索和歸納，還「用科幻的思維，把現實中的荒誕重新組織成為具有強烈邏輯性、理性的東西」，就像偵探一樣，不僅目擊案件的現場，而且挖掘記憶的秘密，把那些正在遺忘中的，卻噬咬人的心靈及潛意識的，陰陽交界處的，重新回憶並記錄下來，形成一幅更精細確致的地圖，從而抵達生存的本質。
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對話韓松，解密《醫院》
問：如何思考我們時代的醫療變局？
韓松：三大變局，一是生命和健康從未變得如此重要，很長時間，我們像草芥一樣生活，命不值錢。一九四九年，中國人均壽命才三十五歲，現在是七十六歲，是發達國家的壽命標準。二是看病難看病貴、醫患糾紛從來沒有這麼突出。醫療成了一個核心問題。三是包括合成生物學在內的新一輪科技和產革正在給醫療帶來劇變，甚至要重新塑造生命，人類發展到了一個十字路口。
問：看病難看病貴的實質是什麼？究竟為什麼會有醫療糾紛？
韓松：站在患者的角度觀察，看病難看病貴的實質，可能跟醫院本身特點有關。提供更昂貴產品和服務的，一是醫院，一是國防，都跟別的行業的規律不同。因為它們對待的是生命。生命是最花錢的。而人活著只會越來越依賴技術。跟生命相關的頂級技術只會越來越貴。關鍵是，還不是有錢就能買到。這就是難。
另外還有三個跟國情相關的問題，一是人多，結果是造成人均GDP和人均收入都排在很靠後，呈現發展中國家的特點。你看到很多到醫院看病的人很窮，大病要傾家蕩產。二是匱乏，醫療資源不夠用，稀缺。尤其是好醫院好醫生稀缺。三是不均。醫療資源城鄉、地域和行業分布不均。同時，有些人又佔有了大量醫療資源，有的人則佔有很少。
醫療糾紛是利益衝突。醫患本質上利益一致的，都是為了挽救生命，保持健康。但是，醫患不對等，醫生在信息和技術上都與病人不對等，病人把能挽救生命的醫生當成神，送紅包就相當於到廟裡給菩薩燒香。這又與真正的宗教信仰不同，中國的病人是很功利很實際的。但醫生不是萬能的，他是人不是神，甚至醫生本身也是病人。一旦願望受挫，病人就可能走向另一面。所以，根本是虛無感和幻滅感的問題。
問：科技革命將怎樣重塑生命和健康？
韓松：基因測序已經在中國實際應用。輿論最近在談論精準醫療。還有的講顛覆醫療。這會帶來很多變革。以前很多難以診斷和治療的疾病，今後都可以被解決掉。隨著合成生物學的發展，還有人的重塑和再造，走向後人類、新人類。當然會帶來一些問題，影響到傳統的家庭、社會和國家。小說是藝術，寫得比較誇張，比如講醫院消滅了家庭，整座城市成了一個大醫院。人類的歷史經過農耕時代和工業時代後，進入了葯時代。
問：怎樣理解人生層面和宇宙尺度的病與痛？
韓松：我們的世界是一個天生缺陷和不足的世界，它甚至是扭曲的。但人們認識不到這個，都在要求完美，覺得世界能帶來完美，這是做不到的，由此產生種種怨恨和衝突矛盾，形成疾病的根源。像有的娛樂明星，一般人看上去，他們財富名譽地位美貌都有了，很好了，可是他們仍然遭遇痛苦，這就是病。整個宇宙也是這樣，它為生命提供的前提條件是有限的。進化就是一場磨難，相當於進醫院。疾病來自人的貪婪本性，來自無節制的慾望，但它更是世界本身的疾病的投射和反映。
福利二號：
《三體3》英文版首發樣張
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《三體》三部曲英文版翻譯出版的幕後
2012年夏天，中國教育圖書進出口有限公司出口綜合部總監李贇在開車回家途中，無聊打開收音機，中國國際廣播電台正在播放一檔讀書節目。正是通過這檔節目，李贇第一次知道了《三體》。
通過節目的介紹，李贇對這部作品產生了興趣：中國最受歡迎的科幻小說，銷量（2012年數據）已達40萬套，不止是普通科幻讀者，甚至是互聯網和企業家也有很多人閱讀，並自發推薦。他隨即購買了全套《三體》三部曲。經過一定的市場調研和深思熟慮，他決定嘗試在部門開啟版權貿易新業務，將這部優秀的中國科幻作品推向國際。
《三體》「走出去」的故事便這樣開始了。
李贇是個說干就乾的人，從不願意浪費時間。2012年7月，在激烈的版權競爭中，中教圖憑藉誠意與務實的運作方案獲得了認可，與劉慈欣簽訂了《三體》三部曲英文版合作協議。
《三體》三部曲英文版項目的開啟，起初並不被人看好——中教圖公司並不是一家出版社，此前並沒有出版過圖書，在版權貿易方面的經驗為零。相比於獲取版權的競爭，後面的過程也並不容易。
譯者團隊終於在2012年11月初步確定：《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》將分別由劉宇昆（Ken Liu），周華（Joel Martinsen）和陶建（Eric Abrahamsen）翻譯。後來因為個人職業選擇原因，陶建辭掉了譯者的工作，《死神永生》最終由劉宇昆擔綱翻譯。
劉宇昆，知名美籍華裔幻想小說作家及翻譯家，曾先後獲得過星雲獎最佳短篇小說獎、雨果獎最佳短篇小說獎，以及科幻與奇幻最佳短篇翻譯獎。劉宇昆的語言水平和科幻素養已經遠超一流中英譯者的標準，是中教圖公司最開始就鎖定的譯者人選。
劉宇昆和周華，兩個有著深厚科幻功底的譯者不負眾望，提供了高質量的作品英文譯文，奠定了後來《三體》在國際上成功的基礎。
《三體》在中國是毋庸置疑的暢銷科幻小說，但再好的作品也需要包裝。為此，中教圖公司在確定出版合作方前就做了一系列努力。
幾經輾轉，《三體》被介紹給托爾圖書出版公司（Tor Books）的利茲·格林斯基（Liz Gorinsky）。托爾圖書是世界最大、最成功的英文科幻奇幻出版社。
格林斯基女士是該社的資深科幻編輯。對於出版翻譯小說，托爾是謹慎的，這種謹慎來源於他們對翻譯小說沒有太多經驗，而實際上所有的美國科幻出版社都對翻譯作品心懷恐懼，因為此前有人嘗試但並不成功。但幸運的是，中教圖提前準備好了《三體》的全文譯文，因此格林斯基女士可以直接閱讀整部作品進行評估，結果大家都知道了：托爾決定出版《三體》三部曲。
事實證明，選擇與托爾圖書籤約是正確的。簽訂出版合同之後，托爾隨即展開了編輯工作。格林斯基女士具有豐富的編輯經驗，對美國科幻圖書市場的偏好也有精準把握，儘管前期《三體》已經經過原作修訂，也經過劉宇昆流暢翻譯，在出版社編輯過程中，編輯標記仍達上千處之多。正是這樣一遍又一遍苛求完美的打磨，加上托爾的強大營銷能力和發行網路，使得最終面世的《三體》英文版一躍成為迄今美國乃至世界最受歡迎的中國文學作品之一。
其實，《三體》「走出去」的成功也包含著許多意外的幸運。比如，中教圖一開始就注意到的譯者劉宇昆，就是通過陶建的牽線認識的。而劉宇昆恰恰也聽到了《三體》即將外譯的消息，正有意翻譯這部作品，雙方一拍即合。科幻圈將劉慈欣稱為「大劉」，劉宇昆稱為「小劉」，《三體》英文版的外譯出版，也成就了大劉小劉合作的一段佳話。
另一件幸運的事情是，《三體》譯者簽約儀式中，中教圖邀請了科幻文學研究專家吳岩教授和青年作家陳楸帆。中教圖的運作思路得到吳教授的充分肯定，吳教授也基於自己多年的研究和觀察，向中教圖提出了寶貴的建議。陳楸帆出席活動時，邀請了他的朋友汪梅子（一位英文譯者）到場。而正是汪梅子將編輯格林斯基女士介紹給具體負責《三體》項目的宋亞娟認識。
通過各種意料之外、情理之中的「偶遇」，介入到《三體》項目中的各路人物逐漸形成愈發密集的網路，最終促成了這部作品的「走出去」。
科幻「走出去」本身路依然很長，《三體》三部曲的成功之後，「我們的征程依然是星辰大海」！
（故事提供：中國教育圖書進出口公司；編輯整理：許曉青、屈婷）
（文中圖書由上海文藝出版社、中教圖公司、未來事務管理局提供；配圖除註明外，其它由未來事務管理局提供。）
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