《控夢術》作品展亮相陌上畫廊

展覽現場

2016年8月20日下午，群展《控夢術》在798陌上畫廊拉開帷幕，本次展覽由青年策展人王將策劃，邀請到6位藝術家參展：黃立言、姜淼、劉海辰、許宏翔、楊欣嘉、張釗瀛。

陌上空間本次展覽為觀眾呈獻這6位藝術家的獨特實踐，他們以個人化藝術語言敘述了荒誕又真實的夢境，這些夢境的建構不僅是藝術家心理圖像的展現，更是一種具體化的並具有主動意識的符號組織和觀念表達。如果把他們的創作過程比作控夢術，此次展出的創作成果就可稱為清明夢，這些由意識與潛意識交雜的清明之夢或許會引發觀眾隱秘的共鳴。

展題「控夢術」原意為通過某種特殊的心理訓練，使人的意識能夠參與到無意識的夢境創建。它追求夢中識夢、隨意造夢和靈魂出體等清明夢的境界。清明夢是現實世界的具象投射，它與現實唯一的區別在於主體在夢中不受控的自由性。這種無需考慮後果的自由使主體得以在其中表達最隱秘的看法。同時由於邏輯性的缺席，夢具有了陌生化傾向，因此常表現為超現實的荒誕形式。

展覽作品

夢，即以荒誕的形式體現更深層的真實。從這個角度看來，某些視覺藝術的創作與控夢之間確實存在著一定的可比性。此次參展的藝術家藉助了不同的形式與媒介，突破枯燥現實的囿限，努力完成對超驗的敘事。神秘主義者堅信夢承載著超自然的力量並具有寓言性的啟示作用。與之類似的是存在於藝術作品中的隱喻，作品中的象徵性符號常給人以暗示，這種符號學上的聯想是作者與觀者共鳴的基礎。精神分析學認為，夢是潛意識和集體無意識的體現，在夢中，被抑制的原始衝動得到轉移，已遺忘的經驗被喚起。參展作品對於慾望、焦慮、死亡等情緒的表達和對夢境、記憶的探索恰恰契合了潛意識的需求。所以這種冥想式的藝術正對應了清明夢的旨趣。

本次展覽以控夢術作為一種比擬，是為對此種藝術創作方式的體認與歸納。在這裡，觀者將被藝術家奇詭的表達吸引，進入他們掌控的這場清明大夢。

姜淼 - 分生MitogeneticNo.3 - 180cm×180cm - 木板刀刻 - 2011

在姜淼的《分生》系列作品中，不同物種、不同性別的生物以一種戲劇性的矛盾姿態緊緊抱在一起，在墜落的過程中竭力克服彼此排斥的心態以維持相對的平衡。這荒誕景觀隱喻了當下社會情境中的社群關係：人與人、人與物之間在利益面前的博弈。

黃立言 - 假暑光 False dawn- 250cm×180cm - 布面油畫 - 2014

黃立言的圖像敘事發生在片筆觸曖昧的虛無之中，灰暗的顏色交織混合成模糊的夢啟。這些寓言式的夢隱含著無意識層面的哲學思考。黃立言擅於在色彩中穿插幾筆空靈的線條以豐富畫面語言，而作品的內省氣質則賦予了它一種類似詩歌的文學性。

楊欣嘉 -「你好先生，今天天氣不錯「 「Hello Sir, it』s a nice day today」- 110cm×110cm - 紙本水彩 - 2015

楊欣嘉在繪畫中時常運用留白的方式製造出邊緣發光的剪影。在強光直射的氛圍里，這種剪影與畫面中其他的寫實物像形成了戲劇性的反差，流露出某種冷酷的詩意。畫面的未完成感也為其提供了更加開放的闡釋空間，它給了觀者更多的自由，圖像隱喻的答案常隨觀者而變化，卻因此更加真實，而荒誕的情節描述似乎記錄了藝術家對一場陰謀的思考。

許宏翔 -《上下NO.2》Up and down NO.2 - 200cm×300cm - 布面水性寫真、油彩 - 2016

許宏翔將繪畫與攝影結合，試圖通過繪畫對機械複製的圖像進行修正和二次創作，並以繪畫的方式溶解圖像，賦予它藝術生命力。他的筆觸生動而富有張力並注重肌理效果的表現。如果說攝影是對一個瞬間的忠實記錄，那麼繪畫對其模糊、扭曲甚至割裂的過程，大概同記憶的產生類似，藝術家巧妙地尋找到現實與記憶的臨界點並表現了出來。

張釗瀛 -《成為一個幸福的人，有幸福的光》Be a happy person, get light of happiness-180cm×100cm - 布面油彩 - 2016

張釗瀛的油畫作品常採用了拼貼手法，將塗鴉般的表現性筆觸與雜誌廣告上的圖像相融合，創造出迷幻、荒誕、超現實的視覺修辭。這種「酒神精神」式的遊戲性創作，源於對當下普遍存在的焦慮情緒的思考以及對新自由主義的追求。

劉海辰 - 暗與長 Dark and Long- 160cmx220cm - 布面油畫 - 2016

黑夜裡發生的悲劇是劉海辰作品中常出現的主題，他通過抓取戲劇張力最大的瞬間，來敘述消逝的噩夢所殘留下的片段式回憶。這回憶里瀰漫著強烈的不安氣息，猶如恐慌中的心靈逃逸，折射出現代人日趨嚴重的精神危機。而魔幻化的情節又讓人對其是否真實存在產生懷疑。

據悉，此次展覽將持續至2016年10月5日。

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