我想要畫出心中所想，並用心感受手中所畫
梵高（又譯凡·高）
Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日
荷蘭畫家，後印象主義先驅
代表作：《星夜》《卧室》《向日葵》等
「邂逅梵高」全球巡迴展---一場多重感官沉浸式體驗：運用最新科技再現梵高的傳奇人生。獨特的體驗將超脫藝術層面，揭開其創作的成形之源。展覽從梵高的各個時期講述梵高的故事，通過一系列私人信件、逼真複製品，以及一幕幕重現其畫作、生活和環境的視聽場景，觀眾將真正走進梵高的生命旅程，能夠觸摸藝術家的筆觸，與其創作世界進行更深入的交流，親歷他眼中的世界，重溫他一生中重要的點滴。
【早年生活】1853-1879
1853年3月30日，凡·高出生在荷蘭和比利時邊境的小鎮格魯特·津德爾特。父親提奧多魯斯是荷蘭歸正會的新教牧師。他的虔誠極大影響了凡·高對生活的看法。母親安娜是訂書匠之女，她潛移默化地培養了凡·高一生對閱讀的熱愛。
凡·高的童年時期絲毫看不出未來會有坎坷的生活。父母婚姻和諧，他與五個弟妹關係也很融洽——尤其是妹妹薇勒梅和弟弟提奧，並一直與他們保持了親密的關係。父親收入中等，家庭生活不算富裕，但給孩子們提供了良好的教育，讓他們發展各自的才能。家族中的其他成員也幫助孩子們擴展視野。凡·高的三個叔叔——亨特里克、文森特和科內利斯，都是藝術品交易商，為他和提奧提供了進入這個世界的門徑。
文森特叔叔是海牙的古比爾畫廊的合伙人之一，凡·高剛過16歲生日，他就安排凡·高在這裡工作。這讓凡·高離開家鄉，在畫廊里度過了四年快樂時光。
凡·高白天在畫廊工作，晚上則把時間都花在了學習《聖經》上。這一時期，他的宗教信仰非常強烈，部分是因為從小受到荷蘭歸正會的教育，但對窮苦可憐的老百姓的深切同情越來越多地刺激了他。他也讀英國作家查爾斯·狄更斯和喬治·艾略特的小說，欽佩他們對貧苦、不幸生活的描寫。對比他還悲慘窮苦的大眾的關注始終伴隨他的一生。
【初露鋒芒】1880-1885
凡·高搬到荷蘭小鎮紐南，在當地農民身上找到了靈感。他特別關注農民的悲慘遭遇和貧苦生活，把他們描繪成身負重擔、被剝削的牲口。
《吃土豆的人》 1885年
凡·高的父親與1885年3月突然病故，之後凡·高完成了這幅《吃土豆的人》，畫中的形象都是基於對當地農民的面孔和雙手的研究。1885年4月30日寫給提奧的信中，凡·高表達了希望給中產階級藝術愛好者展現的是：
這些鄉親，他們在微弱的燈光下吃著土豆，這些在盤中取食的雙手正是在地里耕種的雙手，畫面想表達的就是體力勞動——他們用雙手誠懇地獲得了食物。
【鋒芒再現】1886-1887
1886年春，凡·高決定回巴黎跟提奧一起住。凡·高兄弟倆在蒙馬特的波西米亞區合住一所小公寓，這兒是藝術家和藝人們喜歡的地區。
凡·高被周遭的世界所吸引，同時也痴迷於自己的面孔。他創作了許多描繪他和提奧同住的蒙馬特公寓附近風景的作品。
《巴黎克林希林蔭道》 1887年
凡·高在巴黎待了兩年。這兩年的經歷完全改變了他的藝術風格。他放棄了原先深濃、樸實的色調。他還樹立了另一項追求，那就是通過色彩表現自我。
當凡·高親眼看到「印象主義畫派」藝術家莫奈、雷諾阿和畢沙羅色彩明亮的作品時，他突然意識到主流藝術已經發生了巨大的變化。
很快，他就加入了席捲當時巴黎咖啡館和酒吧關於藝術的辯論。他花了兩年時間苦心尋找自己作為一名藝術家的合適的發展道路，臨摹、嘗試並適應新的繪畫技巧。他的繪畫作品突然轉變成為利用色彩表現主題的風格。
【南部生活】1888-1889
1888年2月，凡·高離開了巴黎前往法國南部，他想要在那裡找到「藍色土地和艷麗色彩」，尋找內心的平靜，同事調養自己的身體。他來到了阿爾勒鎮，他覺得「在這裡，我可以生活、可以呼吸、可以思考、可以作畫」。而且最終他在這裡發出了自己獨特的藝術家心聲。
在這裡明媚的陽光、湛藍的天空下，他作品的色調變得更加濃烈，而且他的畫風也更具表現力。在這樣的環境下，他的創造力得到極大的激發，當時創作出了大量優秀作品，這些作品直到今天還舉世聞名。
《向日葵》 1889年
凡·高決定創作一些列以向日葵為主題的畫來裝飾自己的黃房子，彰顯藝術家居住環境的氣氛，同時表現出對其他藝術家的歡迎和友誼。
《卧室》 1888年
重現《卧室》場景
1888年10月，保羅·高更來到小黃屋與凡·高同住，他們一度合作得很愉快。但是兩個人都十分固執武斷，凡·高感到心力交瘁。聖誕節前，兩人發生了激烈爭吵，終於把他推向了崩潰的邊緣。
【抑鬱天才】1889-1890
這一階段，凡·高也有一些相對穩定的時期。這些時候，他渴望畫畫的心被再次點燃了，提奧在精神病院里為他提供了兩個小房間，一個作為卧室，另一個當做畫室，他的那些畫具可以被妥善保存。皮隆大夫很樂意讓他在有效監管下作畫，他認為這或許有助於凡·高康復。
凡·高被限制去精神病院之外的戶外世界，於是他越來越依靠對於其他藝術家作品的記憶。他創作了一系列重繪米勒作品的繪畫。他還創作了一些令人恐懼的作品，藍本是古斯塔夫·多雷描繪囚犯在院子里運動的畫面。被監禁期間，他把自己想像成這些囚犯，繞著圈子毫無盡頭地走著，周圍是高高的深色圍牆。
但在清醒的時候，他被允許進入庭院，在人們的監管下散步。同在阿爾勒一樣，他被當地風景的生動色彩迷住了。他特別喜歡精神病院周圍的橄欖樹林。外出時，他經常描繪這些古老的書目纏繞著的樹杈。回到畫室，他用生動的顏色準確描繪了泛著銀光的綠葉和普羅旺斯明凈的藍天。這些作品中鮮活的筆觸表明，凡·高把這些樹倔強的生命力視為希望的象徵。在風吹日晒的殘酷環境中，這些樹依然頑強生存，這正是凡·高所找尋的。
《星夜》 1889年
《星夜》的靈感來自某天清晨凡·高看到的景色。1889年5月31日至6月6日期間寫給提奧的信中說：
今天清晨，我透過窗戶長時間地向外凝望，太陽升起之前，空無一物，只有一顆晨星，它看起來是那麼巨大。多比尼和盧梭曾經這樣做，在表現一切的親近、一起巨大的平靜和莊嚴時，給它們增添一些如此令人悲傷、如此私人化的情感。我不厭惡這些情感。
在《星夜》中，凡·高試圖把這種情感放在自己的作品中。除了晨星，他還增添了其他天體，這些天體都被旋渦狀的宇宙能量賦予了生命力。柏樹同樣充滿動感，似乎隨著天空的韻律一起波動。凡·高早就想用這樣的方式來描繪夜空。前一年4月12日，在阿爾勒寫給埃米爾·貝爾納的信中他說：
想像力是一種需要提升的能力，只有這樣才能使我們創造出更令人激動、更讓人寬慰的自然，而不是只匆匆瞥一眼現實（我們看到的總在不斷變化中，如同倏忽而過的閃電）就能察覺到的事物。比如星光閃爍的天空，對——著就是我要做的事。
儘管創作《星夜》的靈感來自真實的景色，但很大程度上還是來自想像。凡·高是在白天創作這幅作品的，依據的是對晨星給他帶來的深沉情感的記憶。他還依靠其他的記憶。地平線上的阿爾比勒山，但山腳下的小鎮以及帶有尖頂的教堂是凡·高自己想像出來的，令人想起他年輕時代住過的荷蘭鄉村。1888年7月20日寫給提奧的信中，凡·高充滿感懷地提到早年時光：「情不自禁地……經常想起荷蘭，不論是時間還是距離，它們都離我遠去，我的記憶中充滿著令人悲傷的東西。」
教堂矗立在村子的中央，頭頂則是不滿星辰的天空，這讓凡·高想起自己早年對宗教使人們團結一致的信念。教堂周圍房子窗戶透出的溫暖燈光，似乎表現了屋裡人們正圍坐在燈光旁。這正是凡·高渴望的生活。
圖：《「邂逅梵高」全球巡迴展》現場拍攝
文：節選自《這就是凡·高》（後浪出版公司，2016年7月出版）
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