《北京摺疊》獲雨果獎，國內「科幻IP熱」又要來一波？

科技 08-23

作者：陳楊

北京時間8月21日上午9時，科幻小說最高獎之一的「雨果獎」第74屆頒獎典禮在美國堪薩斯城舉行，中國女作家郝景芳憑藉《北京摺疊》摘得最佳中短篇小說獎。

這是繼2015年劉慈欣《三體》獲獎之後，中國作家再次獲得雨果獎。

郝景芳清華大學物理系本科畢業，在清華大學經管學院拿到了博士學位，2013年開始在中國發展研究基金會工作，後從美國拿到經濟學博士歸過國。曾在清華的天體物理中心求學，這為她的科幻寫作打下了紮實的理論基礎。

這些年「美女作家」這個詞的意味不明，普通長相會被議論，而容貌美麗的則會為之所累，人們的關注點會發生微妙的偏移，郝景芳屬於後者，但她並不喜歡，也不需要這類關注的目光。

在接受採訪時她也表示「外界冠以我的』學霸女神』等這樣的東西，我是不能信的，我一旦信了，我就會被營造出來的盒子囚禁，然後我會更加在意別人的感受，也就因而更加觸碰不到我的內心。」

在郝景芳看來，純文學主要關注現實空間，並表達現實空間；科幻或奇幻文學，則關注虛擬空間，也表達虛擬空間。她將自己的創作歸結為介於兩者之間的「無類型文學」，即關心現實空間，表達虛擬空間。在科幻設定之外，以大筆墨塑造人物、完善故事。

《北京摺疊》的創作緣起正是來自於她自身的生活感受，她在書中構建了一個不同空間、不同階層的北京，可像「變形金剛般摺疊起來的城市」，卻又「具有更為冷峻的現實感」。

1、中國科幻進入西方視野

雨果獎是」世界科幻協會」（World Science Fiction Society）所頒發的獎項，每年由世界科幻協會(WorldScience Fiction Society)評選，其過程比較複雜，首先由專門的年會事務會議決定評選項目和評選方式，然後通知會員提名。

由於英語科幻作家（含美、英、加、澳等國）在世界科幻界佔壓倒性優勢，所以參選作品必須譯成英文才行。由此構成了對非英語國家科幻作品的實質性歧視，劉慈欣之前亞洲科幻作家的作品從未獲得過本獎。

一部小說在國外是否受到認可，與翻譯密切相關。當代中國科幻小說被譯介到英語世界時間還不長，產量也還不夠大，有人總結了2015年被翻譯為英文的中文科幻小說，只有25部。

而一部作品是否能夠入圍獎項，還有譯者自身的水準和知名度、同年其他可選作品質量。《北京摺疊》的譯者是《三體》第一部的譯者劉宇昆，他本身是一個相當出色的譯者，因為他對兩種語言都非常熟悉，更重要的是，他本身就是一位頗受雨果獎青睞的作家，他已經拿下兩個雨果獎小小說獎和一個中篇小說獎。

另一個值得玩味的地方在於，上一屆雨果獎長篇小說獎獲得者劉慈欣的《三體》第二部此次也有入圍，但並未獲獎，此次《三體2》的譯者是美國的埃里克·亞伯拉罕森，在中國生活過很長時間，翻譯過王小波的作品。

劉慈欣、郝景芳能夠在接連兩屆雨果獎中獲得獎項，是否預示著中國作家的科幻作品正在逐漸進入西方視野。

過於現實主義的風格似乎也給《北京摺疊》帶來了一些議論，「不夠硬」和「階層固化」是主要的兩點。

現在一些人認為中國的一些作品之所以能夠在國際上獲獎，是因為其中描寫的一些中國社會黑暗面符合西方的期待視野，且不論這種說法的可靠與否，《北京摺疊》的確符合外國人對於中國的刻板印象，但這刻板印象不僅包括激烈的階層分化，也包括了對家庭的重視，而這兩點都不是中國獨有的，而是普世性問題，只是在不同國家程度不同而已。

2、《北京摺疊》國際再獲獎，或推動國內科幻熱

郝景芳在獲獎後說，自己的獲獎有助於科幻在國內繼續慢慢變熱。

相較於美國完善的科幻產業鏈，中國國內的科幻產業化規模還比較小，讀者叫得出名字的作家、寫手還只有約３０人，核心層的職業科幻作家不到１０人，可以從事科幻編劇、製片、項目管理的資深人員更是鳳毛麟角。

美國的科幻小說改編電影已經形成一整套的工業流程，為好萊塢帶來許多創收，例如《飢餓遊戲》系列。而中國在科幻小說轉化其他藝術形式方面，還氶待發展。

劉慈欣也曾說過，有生產規模、製作標準，才能讓更多人才和作品冒出來。「如果核心層的科幻作家用十個指頭就能數完，這就明顯匱乏了，我們在看到中國科幻的『增長』同時，也要看到短板。」

此前《三體》帶來的熱度還未退卻，《北京摺疊》的獲獎勢必引來資本熱錢的追捧，但是國內現有的市場資源和技術能力是否能夠達到改變科幻小說的能力還未可知。

而此前《三體》的電影改編在鬧劇中收場，希望給逐漸熱起來的科幻市場帶來一些提醒。

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