老筆筒原來是這麼收藏的

在翰墨飄香的中國傳統文化中，除了筆、墨、紙、硯等文房「四寶」之外，還包括了很多的輔助文具，如筆洗、鎮尺、臂擱等，即便是放置毛筆的器具，也有筆床、筆船、筆掛等。筆床形狀大多如雕飾精美的榻床，可以擱置數支毛筆於其上，故而得名。唐代詩人岑參在《山房春事》中有「數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床」的句子。到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡約實用的筆筒開始出現，經過能工巧匠的設計加工，材質多樣、雕鐫精緻的筆筒取代了筆床，成為文人雅士的芸窗新寵，至今盛而不衰並風靡天下。筆筒是中國傳統文化的重要符號，藝術價值與實用價值兼而有之，因此也受到藏家們的喜愛。

青花人物故事筆筒

瓷筆筒：看胎看釉看畫

瓷製筆筒始於明代嘉靖、萬曆年間，但傳世品中極難一見。天啟、崇禎時的瓷筆筒生產量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其形製為直口，平底，腰微束。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特徵。

清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式、束腰侈口式等。康熙時瓷筆筒的生產達到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、鬥彩、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特徵是胎釉結合緊密，胎質細膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

清乾隆 粉彩墨書御制詩圓筆筒

雍正、乾隆時期瓷筆筒傳世品較清初要少，但製作精巧，特別是出現了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯形等。如粉彩雙聯方形山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。此時期官窯器物多有紀年款，民窯則為干支款或堂名款。

瓷筆筒除了要看胎、釉質量外，主要看瓷畫的水平和青花的發色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。如：清雍正木釉墨彩山水人物筆筒，在2009年北京翰海春季拍賣會上以699.4萬元成交。清康熙青花萬壽筆筒，在2012年中國嘉德春季拍賣會上，322萬元成交。

清康熙 邵文右制和合二仙圖竹筆筒

竹筆筒：重時代風格和款識

竹是中國有著特殊文化意蘊的植物，與「梅、蘭、菊」一起被稱為「四君子」，和「松、梅」一起則被稱為「歲寒三友」，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。

目前最早的是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒，採用的是圓雕竹刻工藝，刀法洗鍊剔透，層次分明，起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之後，其子朱小松、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負盛名。

清 顧珏制 杜牧詩意園竹筆筒

清代竹刻藝術高度發展，竹刻名家層出不窮，清代竹刻筆筒繼承了明代的優良傳統，如清初的吳之璠在繼承嘉定「三朱」的同時，以淺浮雕突出主題，特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒，顧珏竹雕竹林七賢筆筒，為清代竹刻筆筒中的精品。

現今古玩市場多見仿製品，鑒定筆筒是否為名家之作，先看筆筒時代風格，然後是包漿與雕工，最後看款識。2010年北京保利春季拍賣會上，一件清乾隆周芷岩刻黃花梨竹石大筆筒，成交價竟高達873.6萬元。

清早期 黃花梨雕「仙山訪友圖」大筆筒

木筆筒：懂材質重雕工刀法

木筆筒主要材質有黃花梨、紫檀、雞翅木、沉香木、金絲楠木、紅木、烏木、櫸木等，以紫檀木、黃花梨木、沉香木等為貴。一般來講，明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，意境深幽，以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒則風格截然

不同，雕法更加全面，有淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法更纖巧細膩，古樸典雅。

清早期 紫檀嵌百寶人物故事筆筒

鑒別木筆筒除要懂材質外，還應注意雕工刀法、工藝水平、年代早晚和時代背景。目前古玩市場上普通的木筆筒成交價在1000元以內，而清代早期的黃花梨和紫檀筆筒則非常罕見，幾十萬甚至上百萬元一件也不足為奇。在2011年北京翰海秋拍中，一隻清代沉香木高浮雕山水人物筆筒成交價為161萬元。2012年中國嘉德春拍上，明代周翥金龍海獸紫檀筆筒以5520萬元的高價一舉刷新了木質筆筒的成交價排行榜。

明 象牙雕花鳥筆筒

象牙、玉質筆筒：可借鑒竹木雕鑒定方法

以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精緻，層次豐富，布局繁密，立體感強。目前市場較為少見，其價值也很高。玉質筆筒多見於清代，其中白玉筆筒價值最高。

鑒定方法與鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可借鑒竹木雕的鑒定方法，按時代風格、表面包漿、雕工技藝依次鑒定。2007年，在佳士得秋季拍賣會上，清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒以5408.75萬港元成交，創下了玉質筆筒和白玉雕刻的世界紀錄，其珍貴程度可想而知。

清乾隆 象牙淺雕填漆宮苑仕女圖筆筒

筆筒的收藏最好能按不同材質而有所區別，如竹木筆筒當以清代為重點，傳世品較多，可供選擇的餘地較大，而且選擇筆筒的時候，要首選名家的作品。如清代的吳之璠、周芷岩、顧珏等著名的竹刻家，他們的作品精美絕倫。瓷質筆筒當以清代早中期為重點，特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙、雍正、乾隆時的青花、五彩、粉彩器物，需要收藏者分外留心。

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