糖果色魔幻超現實主義的米卡·羅滕伯格

雖然米卡·羅滕伯格許多作品也指向對第三世界廉價勞動力與資本主義生產結構的關注，但她的靈感與表達方式超越了簡單的意識形態，更如達利式的超現實主義夢境。當代藝術如今對各種形式的拼貼興趣盎然，而羅滕伯格，可能是少數本人的精神世界即是拼貼的藝術家。

文｜俞冰夏

出生於阿根廷、成長於以色列、常駐紐約的藝術家米卡·羅滕伯格（Mika Rottenberg）作品當中有可謂撲面而來的「當代性」，包含大部分的當代藝術或當代理論領域關注的美學或社會學話題。觀看米卡·羅滕伯格的作品顯然讓人聯想到影像藝術領域上一輩出色的女性藝術家，如阿涅斯·瓦爾達、愛佳-麗薩·阿提拉、香坦·阿克曼。

米卡·羅滕伯格

畫面中過於飽滿的女性形象令人不可忽略其中的女權主義成分。而羅滕伯格對勞動力與生產關係的視覺重建與表達方式也不難讓人想到這一領域的重要藝術家，如哈倫·法羅基。更為重要的是羅滕伯格對媒介作為表達方式的重視，在錄像的裝置性和裝置的敘事性當中遊刃有餘，且毫不掩蓋對作品規模的重視，更是美術館當代藝術最為吸引人的屬性，也是她這一代美國學院藝術家當中常見的手法。擁有這一切熟悉的能指，羅滕伯格的所指卻足夠抽象、玄妙、出乎意料，這種意外，我只能歸咎於藝術家超常的想像力和色彩天賦。她不僅是個相當出色的魔幻小說家，且能把敘事以更魔幻的方式視覺化。她把嚴峻的敘事包裹在塑料糖果包裝紙里，扭曲、幻化人們觀察，或者閱讀的視角。

Vue de l』exposition de Mika Rottenberg, Palais de Tokyo (23.06 – 11.09.2016). Photo : Aurélien Mole

羅滕伯格在巴黎東京宮的個人回顧展包括她過去十五年的重要作品。羅滕伯格雖然年僅40歲，作品的成熟程度令人驚訝。其中最新的，2015年在威尼斯雙年展上備受好評的作品《沒有鼻子知道》（NoNoseKnows）拍攝在中國諸暨一處鬼城一般的小區。我們看到一位體格龐大的白人女性騎著與她身材不符的小電動車，穿過荒無人煙的高層住宅樓進入一棟其貌不揚的樓房。她從一間無窗的房間走到另一間，機械地開門關門，房間里飄著巨大、奇幻的肥皂泡。這詭異的畫面才剛剛是開始。女人穿過這些牆壁色彩各不相同但形狀一致的房間，終於走進她擺滿了鮮花的辦公室，她鼻子開始發紅、拉長，每打一個噴嚏，面前就出現一盤食物。女人腳下則放著個裝滿珍珠的臉盆，裡面有兩隻倒掛的光腳，光腳和女人桌下的拉索連接到一個加工珍珠的血汗作坊，兩排中國女性正機械勞作，其中一名女性，也正是光腳的擁有者，工作是不斷拉一條鎖鏈，每拉一次，香味就會進入女人的鼻子，鼻子開始發紅，如此反覆，直到女人鼻子長到插進牆上洞里，重力倒轉，所有的肥皂泡一併破滅。

《沒有鼻子知道》當然是個批判現實的馬克思主義寓言——資本家在上，勞動力倒掛在下，資本家匹諾曹的鼻子撒謊成性，不僅剝削，還認為自己在為勞動力生產食物，直到一切最終必然不可收場，資本家吹出的泡沫被她自己的貪婪戳破，如此種種。與錄像一起出現在展廳里的還有巨量來自諸暨的實物珍珠和臉盆、水桶之類流水線上的工作用具。這個寓言的寓意當然並無多少新意，來自製造業瀕臨滅絕，對生產日益陌生的西方發達國家的左翼藝術家與當代理論家對第三世界廉價勞動力或血汗工廠的關注過去二十年基本是同一個套路，但羅滕伯格的靈感與表達方式超越了簡單的意識形態，更好像來自達利式樣的超現實主義夢境。

羅滕伯格在她的錄像作品當中經常採用長相奇特、身材魁梧的女性擔任演員。這些女演員都是她從網上發掘的。《沒有鼻子知道》的大鼻子女演員巴尼·格拉瑪森（Bunny Glamazon）身高近兩米，正式職業是個特型情色女演員，特別擅長摔跤表演。經常與她搭檔的是另一名羅滕伯格的御用演員——更壯碩的黑人女演員「誘騙女郎」（Trixxster Bombshell），她本人的職業是被僱傭來滿足某些與體重相關的性癖好，比如碾壓他人，是類似FatTube之類網站上的明星人物。2014年的作品《碗球魂洞》（Bowls Balls Souls Holes）里還出現了一個破了能在臉上夾最多衣服夾子吉尼斯世界紀錄的男演員——正是這些角色組成了羅滕伯格異質的精神世界。

NoNoseKnows 中的大碼女演員

Bowls Balls Souls Holes中在臉上夾滿夾子的男演員

《碗球魂洞》是羅滕伯格迄今為止最具代表性的作品。錄像部分當中，格拉瑪森飾演一個賓果遊戲報號員，一整間房間里坐滿了在底下排號的女人，而房間一側則坐著有特異功能的「誘騙女郎」，她一發功，格拉瑪森就往她桌下一個洞里扔衣服夾子，而夾子通過流水線一般的糖果撞色機械系統傳遞到那位夾臉冠軍手裡，直到他的臉徹底被夾滿。《碗球魂洞》像大多數羅滕伯格的作品一樣沉迷於一環套一環的生產線以及小系統上帝視角，與喬治·佩雷克的《生活使用指南》和烏立波在精神上一脈相承。與錄像相伴的是賓果遊戲廳的部分道具和錄像一開始格拉瑪森的角色的卧室場景，給錄像作品當中詭異的魔幻超現實主義場景提供了某種生動，甚至過於生動的注釋。在巴黎東京宮的回顧展上，《碗球魂洞》里延展出來的一道旋轉門還會把觀眾帶入羅滕伯格其它幾部獨立的錄像作品，提供了更大型作品的早期草圖——比如2012年的錄像作品《噴嚏》，整個作品的創意可以說被植入到了之後的《沒有鼻子知道》當中。

Still,Squeeze,2010; single channel video (20 min)installation and digital C-print; dimensions variable. Courtesy of Andrea RosenGallery (New York).

與錄像相比，羅滕伯格的裝置更為冷峻——比如依附在牆上的馬尾辮，或者孤獨躺在地上的電磁爐，或者糖果色霓虹燈光下機械運作的吊扇。這些彷彿點綴的小型作品給羅滕伯格的敘事添加了全新的不確定因素，一種糖果色的魔幻超現實場面與馬克思主義生產關係的衝突之上，孤立與完整的衝突。

當代藝術如今對各種形式的拼貼興趣盎然，而米卡·羅滕伯格，可能是少數本人的精神世界即是拼貼的藝術家。

Vue de l』exposition de Mika Rottenberg, Palais de Tokyo (23.06 – 11.09.2016). Photo : Aurélien Mole

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