彈琴技巧之標準？
今天的話題是在過去教課經驗過程中以及這兩天密集課堂上一直有同學先後提出的問題 : 左右手指法技巧究竟是否有一個標準的規範？
在這點上，我想借用龔一先生的回答，龔一先生在很多次古琴大會上都提過這部分，我很贊同他的觀點。
不同琴家在他一生彈琴過程中，會慢慢形成自己的一些指法風格。在後來傳授過程中，雖是並非有心將自己的風格教給學生，但可能有很多學生因為尊敬老師以及對老師的崇拜，把老師的一些指法上的樣態和風格誤認為是聖旨，就學過來。這種情況在古琴界極為常見，其實他們學的並非是一個標準的指法，而是學的老師的。不管他們老師指法是否標準或正確，只是一種指法風格。
我必須得說，有很多指法的風格，也許可能不太科學。但因為幾十年的習練，即使不符合科學、並不能夠成為一個標準的範本，但在他們的體系里，也形成了強烈的、穩定的一個「對」的「標準」技法。在這點上請各位同學日後不管在各地不同琴館、不同老師門下，看到這種情況，不要說那是錯的。因為，沒有嚴格意義上的對錯之分。
用龔一先生的話講，其實，我們需要推崇和傳播，最符合科學的、最符合力學的、最符合人體工程學的指法，如果非要有一個規範和標準的話，我們可以將此稱之為所謂的、標準范的標準技法。
比如「勾」這個最簡單的右手中指指法。李祥霆先生的勾是要求整個中指關節都用靠近指根、靠近手掌的部位發力，這樣彈出的力道是非常強、非常大的音。但我們在趙家珍老師門下初學時，中指勾時每一個關節都保持圓弧形，整個手掌也是較圓的。後來龔一先生說這個就符合古琴微拱的面板，手掌也和琴面的樣態相合，出來的音是最佳。
以我個人習琴經歷來看，初習琴時的基本指法是師從趙家珍老師，她的基本指法先是和龔一先生學的，到北京之後跟隨吳景略先生學。事實上，我們這個體系嚴格來講，是所謂標準的學院派指法體系。當我讀研究生時，轉到李祥霆先生門下，他試圖改變我的指法。因為他對勾剔抹挑的彈奏方法，和吳先生、龔先生、趙老師這一傳承之脈有著完全不同的理解。
後來李先生放棄了對我的改造，因那時我已用趙老師的方法練琴十多年了，所以也難改了。
就這麼兩個小小的分歧，其實在我們日常學習當中，尤其在社會學琴中，很多同學在這點上便會出現極大的困惑。今天講這部分是希望大家能夠理解是沒有對錯之分，個人認為最適合自己。
若不小心跟著這流派或那流派的老師在學，建議就全盤接受老師的指法。但最終目的是要堅持習琴若干年後，你的手完全松下來，指與弦合，弦與音合，音與意合，將自己在琴上的表達自然呈現。
相信大家定會慢慢越來越理解，你們看到不同人有不同手法這件事情。除非那人手法看上去非常彆扭，但如果那彈琴的人的指法非常純熟，也能夠化在自己身體裡面，很圓融使用，那麼這指法也沒有相對的對錯之分。只有一個相對的科學與否，或符合所謂的人體工程學，符合琴的弧度或一個所謂的學院派專業的理解等等。在這方面，也請大家有更廣泛的認知。
本文來自巫娜老師於【巫娜古琴傳習】全國學員群內的主題分享。
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