清末海派四傑——任伯年
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清末海派四傑——任伯年
任伯年
任頤（1840—1896），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區）人。任伯年是我國近代傑出畫家，在「四任」之中，成就最為突出，是「海上畫派」中的佼佼者，「海派四傑」之一。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內涵。
徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》
任伯年的主要成就是在於人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠，其線條簡練沉著，有力瀟洒。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫傑出者亦有之，後有「三任」之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當屬任頤。
19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上範圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到「爐火純青」的佳境。
他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華喦及北宋諸家。博採眾長，轉益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨於一身的畫家。他於傳統的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風格明快、溫馨、清新、活潑，極富創造性。山水畫雖不多作，但也構圖布局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統窠臼，別具一格。任頤的繪畫在當時及現當代具有極大影響。
任伯年人物畫賞析
弄璋圖 設色紙本 立軸 1881年作
這是一個典型的傳統中國婦女形象：盤結的髮髻襯托出慈祥的面容，她端坐在素布前，一針一線地綉著。身旁的兩個孩子正在玩耍，丫丫的語聲引得她回頭觀望，露出欣慰的笑容。任伯年筆下的人物畫就是如此得生動，富有生活氣息。當年他畫的一張《寒酸尉像》真實地記錄了身著官服的吳昌碩的形象，按現今的理論來說這是現實主義地描繪。任伯年的人物畫雖然脫胎於陳洪綬，他那釘頭鼠尾描強化了筆線的形式感，但也吸取了西洋畫的造型理念，精於人物頭像以及五官的刻劃，能精準地把握人物體態動勢的變化。這一特點在是幅畫作上表現得淋漓盡致。母親的側面俯視、長子與幼子的對視以及幼子的匍匐動勢躍然紙上。畫面下滿上空的構圖加強了畫面的動勢，最後以一條長題平衡了畫面，可見匠心獨具。
授書圖 紙本設色 1884年作
任頤是「四任」中藝術成就最高的一位。他善於融傳統文化與現實生活於一爐，畫作呈多種面貌出現，很富有新意。此幅《授書圖》用工筆重彩手法描繪人物，可看出受陳洪綬的影響。
摸魚兒 立軸 設色紙本 己卯（1879年）作
這幅《摸魚兒》，畫中表現了兩個童子從魚缸中摸魚的情節，任伯年用地道的中國筆墨把兩個童子聚精會神、憨態可掬的形象描繪的精彩絕倫。這是把「對人寫真」與「信筆寫意」兩種方法在一幅作品種融合得最好的典型例子。作品作於1879年，那時期任伯年的人物繪畫已近成熟，作品無論從布局還是人物神態的描繪，都讓人拍案叫絕，即便用苛刻的眼光來評論，都是無懈可擊的。
攜琴策杖圖 立軸 1876年作
循陔草堂圖 立軸 紙本 庚午（1870年）作
任伯年傳世作品中，山水極少。這並非因他不善山水，而或與當時海上求畫者的審美趣味有關。任伯年之子任堇叔說：「流俗所震震者，皆為花鳥人物一類。其得先處士山水畫者，非經生平友好，即子姓姻婭、習近素所心許之人，因之山水畫絕少流傳。」任伯年早年多習唐宋青綠，仿過唐小李將軍李昭道的青綠山水。事實上，此類小李將軍面貌的鏤金錯彩的青綠山水作品，惟此《循陔草堂圖》而已。因此之故，稱此件作品為「絕品」，殆非過言也。丁羲元說「任伯年的色彩天賦和個性是他同時代畫家均無法比擬的」，每每在深夜燈下光線很弱的情況下揮毫，色彩依然繁富輝煌、珠圓玉潤。此作極盡色彩繁富鮮麗之能事，充分展現了任伯年色彩方面的天才。
任頤的人物畫繼承了「傳神寫照」的優良傳統，宗法陳洪綬、上追唐寅、梁楷、李公麟、貫休、吳道子、顧愷之、曾鯨、禹之鼎、費丹旭、黃慎，對他都有影響。他的肖像畫能做到「如鏡取影，妙得傳神」，表現方法上吸取西畫優長，注意人物解剖關係和立體感。
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