科幻電影學者西夏：不會導演的編劇不是好製片人

8月19日上午，2016新華網成都國際科幻電影周系列活動之一「中國科幻電影的元年與光年」高峰論壇在成都舉行，科幻電影學者、電影剪輯師、中央美術學院客座教授、中美合作《超新星紀元》改編策劃人西夏（真名夏彤）以「物種起源：科幻電影編劇進化論」為題，探討科幻電影中的編劇問題。本文根據演講實錄整理。

科幻電影學者、電影剪輯師、中央美術學院客座教授西夏正在發表主旨演講，馬丁攝。

談科幻電影編劇的自我修養，不如談導演和製片人的修養

在蒸汽機發明之初，說它能代替馬車，但是大家說馬在哪裡？我們知道現在有無數蒸汽機、汽車和火箭設計圖紙，但是導演和製片人還在問馬在哪裡？我認為就是這樣一個問題。所以談編劇自我修養，不如談導演和製片人的修養在哪裡，如果他們修養不提高，編劇是沒有位置的。

一部科幻電影的電影創作流程有兩個。一個是自上而下，由導演和製片人看到一個東西，或者做了一個夢，看了一個漫畫，讓他們突然有一個點子，然後想辦法把它變成一個故事，從一句話變成一段話，到很多頁紙到最後運作。一個是至下而上，就是說一個作者自己寫了劇本最後賣給了一個公司，然後我們請分析師寫報告從頭來做，一層一層經過劇本分析師、初級策劃人、高級策劃人最後到製片人到導演，經過千錘百鍊、萬里挑一，最後才來運作。但在我研究的這50部科幻電影作品當中，發現80%成功的科幻電影編劇都是大導演。

我這裡要說的是，對於有志於把自己美妙、恢弘的想法拍成電影，轉化成電影的寫作者而言，如果你真的有自信將作品完美地拍攝出來，我的建議是拿起武器自己干。特別是年輕人從短片開始，從低成本開始。我們知道卡梅隆自己拍卡車司機，他最初學物理，最後去學藝術，他所有的東西都是自己琢磨出來，他最後入行也是自己籌錢，自己拍了一個低成本小片子，得到認可，最後當場工，當美工，最後當一個小導演。他最後是在做一個小的恐怖片子的副導演時候，寫出來《終結者》。

視覺藝術、預見者和願景

西夏接受新華網思客專訪，馬丁攝。

我們知道，所有導演都有極強的視覺背景，要麼學視覺藝術的，要麼有很多這方面的經歷，唯一有幾個少數例外。《機械姬》中機器人為什麼是鏤空的？這個東西跟它的表達有什麼關係？它需要有一個很強的視覺思考，它的獨特性是通過視覺展現出來的。現在相機這麼普遍了，從拍圖片開始去尋找鏡頭感，現在技術門檻這麼低，所以我剛才說有志者，特別是青年學生你們不妨往這個方向去走。

我曾經在很多場合跟大家提VISIONARY這個詞，我們在電影史上，我們對所有的偉大的電影藝術家在英文裡面，最高的讚譽不是大師，而是VISIONARY。VISIONARY指的是高瞻遠矚的先知，引領時代的先行者、洞察者、預言家。如果說大家都看到了《三體》這樣的東西，那你怎麼樣去做獨特的東西？你做的最好是圖解和詮釋，但稍不留心做出來還沒有我看到得多。

還有這樣一個詞VISION，它的中文翻譯出來是願景，包括想像力、理想。我們從視覺藝術到眼光，到最後怎麼成為一個時代引領者，一個預言家，不是說你拍一個東西出來能夠忽悠到錢就可以了。不光要有VISION，最重要的是熱情，是執著，其實我們有一個很好中文詞詮釋，就是情懷。

不忘初心，保持情懷，塑造個人性

我們這些年出了很多編劇方面的書，也出了很多科幻編劇方面的書，我這兩年也參與了編劇工作。我發現美國好萊塢學習編劇的渠道多如牛毛，我曾經做過調查，有一個網站列了184個推薦編劇學習的網站、資源或者是公開課，這些公開課天天都有，各種大師講各種編劇方法。現在甚至促進位片流程，雲端寫作，手機可以寫劇本，多人可以協作，而且我生了劇本立刻可以到製片部門，孵化到各個部門做什麼調整，這樣的軟體都出來了。可以說西方人把編劇之術做到如同製造火箭的地步，而我們可能只是作坊的地步。一直都是說我要去好萊塢團隊，可是回過頭來想，我們中國人50年代沒有請好萊塢團隊，不是也造出原子彈了嗎？

西夏：西方人把編劇之術做到如同製造火箭的地步。

當年《城市之光》在洛杉磯首映的時候，請到愛因斯坦。當時卓別林和愛因斯坦他們有一個著名的對話。愛因斯坦看到了圍觀群眾這麼熱烈，很感慨，稱卓別列是偉大的藝術家，而卓別林非常智慧的說，您更偉大，您的理論全世界沒有人能懂，可是你還是最偉大的科學家。一個是更淺顯的語言讓大家都明白和感受到，一個是用想像力和執著激發我們的想像力，帶來了宇宙的神奇。所以最後愛因斯坦對他說，人類與你同在。

不忘初心、保持你的情懷，認真工作。我剛才講的根本的東西是做你的個人性，沒有個人的情懷、個人的眼光、個人的修辭，這個東西是做不出來的。

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