中國藝術品市場正經歷天堂與地獄

民國王步青花嬉禽圖筆洗，高7.5厘米，在北京匡時2011春拍會上以713萬元成交

如果，只允許用兩個詞來概括描述中國的藝術品市場，那麼，我大概會用「天堂」和「地獄」。

說它是天堂，因為它是一個太充滿歷史觸覺、藝術視覺、樂趣味覺的地方，在其中摸爬滾打練得火眼晶晶，有能力明辨真假是非尋到心愛寶物，存些錢收進囊中不時把玩觀賞，著實能令人無比愉悅，更別提有時亦能取得收藏與投資的雙豐收。譬如早十多年前我以幾千元購入的兩件中國當代瓷器在2014年時以近百倍的增值成交；譬如2011年我在拍場上以713萬元收穫的王步青花筆洗，在之後的幾年連續有多人想要出高價買下。雖然我始終不舍，但每次在庫房觀賞把玩，心裡總是格外滿足愜意。

而說它是地獄，則是因為就目前而言，這的確還是一個秩序不健全，混雜著無數陷阱、謊言、泡沫的險地。越深入，可能越會發現深不見底。

但如果因此光言中國藝術品市場好，或只說中國藝術品市場不好，我想都不夠客觀。「天堂」和「地獄」同在，機遇和風險同在，快樂和失望同在，這就是中國藝術品市場，其實這也是大多數市場的常規形態。

事實上，中國曆朝歷代都有「收藏」這一投資門類，並且中國的藝術品市場交易早早先於股票市場的形成。從大範圍來說，藝術收藏投資一直都只是圈中人的秘密花園。

直到2008年，數據經濟第一次掀開它無情的本面，於是，大筆資金撤出資本市場，它們另尋他處，走進藝術品市場，大額衝擊一下用資本這一槓桿將這個秘密花園推上聚光燈下。是資本的操作也好，是藝術品市場本該獲得的價值回歸也罷，總之自此，中國藝術品市場開始了它的第二次生命，隨著越來越多人加入，藝術品市場的「億元時代」也急速到來。

2008年到2013年，是中國藝術品市場瘋長的五年，元代青花、宋代汝窯、明朝鬥彩、清代粉彩、琺琅一次次震驚全球。人人都睜大眼睛，只恨少了一雙慧眼，亦有人匆匆入市，但被藝術的門檻狠狠絆倒。不少人得出結論，這是一個暫避的港灣，這是一個泡沫的帝國。果然，當股市、房市再次吹響號角，他們又匆匆回歸。資金大筆遊走令藝術品市場驟然冷清。

事實上，它不過是重回冷靜。經過兩年多的調整，2015年開始，中國藝術品不再那麼的瘋狂，這種平靜更多的是在釋放理性信息。在這兩年的春秋拍賣中，譬如中國近現代瓷板塊，其作品成交價基本接近市場預期。大量中青年實力藝術家的作品價格在3萬-6萬元的正常價格區間內，而早期某些被炒作藝術家的作品不再出現上百萬元的高價，有的流拍，有的僅以往年價格的一半成交。可是一旦好作品面世，還是能受到市場和買家的肯定和追捧。

當然，市場不僅僅是拍場。一個健康的藝術品市場應當由藏家、藝術家、經紀人、拍賣行等方方面面環環相扣。而從發展的順序來說，一級市場應當先於二級市場、推動二級市場，然後二級市場再反過來作用於一級市場，以此互相促進。但中國的資本能量顯然使這個發展過程跳躍著、加速著前進，一二級市場分離、顛倒的發展使一些關鍵問題被忽略，模糊地帶順勢而生。

其實對於拍賣場，一直存在著多種看法。但是從我的觀點來看，從世界各大藝術品市場的成熟表現來看，二級市場都不可或缺，它無疑是衡量、表現藝術品市場發展程度的一個重要指標。它所含有的透明、公開數據量最大，不管是從時間縱度上、還是作品橫向比較上來說都有很大的意義。因此，如何發展和健全它，對中國藝術品市場的發展來說極為重要。而這兩年的洗牌，正是一次梳理。越來越多的藏家理念逐漸成熟，眼光也越來越專業，他們開始深入地了解藝術家、了解作品，也開始懂得判斷和刪選。之前一些泡沫、一些渾水摸魚的情況逐步顯現並被藏家所拋棄。可以說，中國藝術品市場正面臨著一個富有衝擊和挑戰的時代。

優秀藝術經紀人的缺乏仍是一個大問題。目前中國整個藝術品市場的規範做的並不好，這是長期市場積累下來的，也是中國整個環境在藝術文化教育方面缺失的問題所造成。我衷心希望能培養更多相關專業人才來進入這個板塊，一旦稱職經紀人、代理人可以出現在這個市場上，無疑能為藝術家創造一個安心創作的環境，能為市場創造出一片健康、積極向上、可持續發展的大環境。畢竟，中國藝術品的實力有目共睹，中國藝術品市場還有很多可能，還有國內、國際相當大的可發展空間。

因此，對於整個市場的後續發展，作為藏家、作為一個圈內人士，我持看好的態度。而對藏家、愛好者來說，如何在市場中把握先機，如何買對買好，除了冷靜客觀地分析市場之外，最基礎的、還是「眼力」本身，即對藝術作品本身的欣賞能力、對藝術家的了解程度以及對整個收藏板塊發展史是否有足夠的、正確的知識積累做鋪墊，這對於收藏來說是重中之重，也是在收藏的天堂與地獄的岔路口的重要指路標識。（陳海波）

來源：收藏快報

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