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昆汀·塔倫蒂諾處女作 ——《落水狗》

題圖來源:Reservoir Dogs

如何評價昆汀的處女作《落水狗》?

知友|Roc Lee

作為「處女作」,我覺得兩個地方很有意義。

一是昆丁在電影里上的這節編劇課:


需要特別注意的是細節。

是細節讓故事真實。

「這個故事發生在男廁所里,你就得知道男廁所里的一切細節。

你得知道廁所里是提供紙巾擦手還是提供了烘乾機,你得知道蹲間有門還是沒門,你得知道廁所里提供的是洗手液還是以前高中廁所里那種粉色的顆粒狀的玩意兒,你得知道廁所里有沒有提供熱水,你得知道廁所里臭不臭,你得知道是不是有哪個骯髒噁心的賤逼拉稀濺得馬桶上到處都是,你得知道你能知道的關於這個馬桶的一切。

你要做的就是把這些細節通通收集起來,用到你的故事裡。」

這就是昆丁「話嘮」的根源。

廁所里是提供烘乾機還是紙巾對故事的發展沒有任何影響,但是豐富的細節會讓故事更真實——充滿戲劇性,但是真實。

二是昆丁展示了非線性敘事的科學性。

這大概是人們對非線性敘事的最大誤解:把故事隨便打亂一下就是非線性敘事了,沒什麼技術含量。

其實這種「打亂」不但有技術,而且技術含量很高。

當然,話說回來,會騎自行車的人不一定知道自行車是基於怎樣的物理學原理在行進中保持平衡的——就像懂得這些物理學原理的人也有可能不會騎自行車。

明白這一點很重要。

這部電影的主線,是 Freddy——也就是 Mr. Orange——當卧底的故事。這個故事按線性發展有五段

一、Freddy 做卧底。

二、Freddy 參與搶鑽石,意外中槍並因條件反射槍殺無辜百姓。

三、Mr. White——也就是 Larry,和 Mr. Pink 等人研究誰是警方卧底。

四、Freddy 槍殺 Mr. Blond——也就是 Vic Vega,也就是《低俗小說》里約翰·屈伏塔扮演的 Vincent Vega 的兄弟——以中止他殺害警察 Marvin,從而引發最後的混戰。

五、混戰。

這五段里影響敘述順序的重要節點有:

第二段里 Freddy 槍殺百姓的震驚。

第三段里「誰是卧底」的懸疑。

第四段里 Freddy 槍殺 Mr. Blond 的反轉。

很明顯,如果故事按正常時間線排列,第三段的懸疑和第四段的反轉就都會失去效果。昆丁把它們排成了「三、四、一、二、五」,才做到了各部分的戲劇效果最大化。

但是,這麼五段,不是還有很多其它的排列方法嗎?

是的,從理論上來說有很多種排列辦法,但是研究過之後你就會發現,像昆丁這樣排列是最科學的。

首先是懸疑。

劫犯逃離犯罪現場,來到一個廢棄倉庫,開始討論誰是警方卧底。

我當時都以為這會是一部《十二怒漢》風格的影片了。這個懸疑設置得如此精彩,以致於從科學上來講一個優秀劇本應該在第三十分鐘左右呈現的小高潮都不需要了。

前一個小時的劇情幾乎全部是靠這個懸疑撐起來的——當然還有「哪個骯髒噁心的賤逼拉稀濺得馬桶上到處都是」,還有演員的精彩表演。

五段故事裡能保留這個懸疑的是第二段和第三段。為了營造懸疑效果,開篇只能用第三段。

因為第二段需要觀眾知道 Freddy 是卧底,否則無法體會到他被百姓槍擊後還擊殺之的震驚、痛苦、糾結與無奈。

如果展示完第二段再揭露 Freddy 的身份,觀眾感受到的情緒肯定沒有這麼強烈——因為同一個道理,很多觀眾甚至沒有意識到警察 Marvin 是一個怎樣的英雄。

Marvin 其實從頭到尾都知道卧底就躺在旁邊,可他受盡虐待折磨,也始終沒有吐露真相。

可是看到他受盡折磨的時候,看到他驚悚萬分的時候,觀眾不知道他知道真相,所以完全沒能意識到他捨生取義的精神。

可惜的是,需要由 Freddy 待會兒挺身而出所構成的反轉效果使得「Marvin 知情」這一事實無法提前透露。

確定了第三段用在開篇以後,接下來必然要用第四段,因為,要揭示 Freddy 警察身份,第四段是最有戲劇效果的。

還剩下第一、二、五段。作為結局的第五段,真的只能放在最後當結局嗎?哪兒都沒有這樣的硬性規定。

你看《記憶碎片》的結局就不是線性的結局,不是也很精彩么?那昆丁為什麼一定要把第五段擺在結尾呢?

首先是因為第四段的最後留下了懸念。

觀眾現在知道了,只要 Joe Cabot 進了倉庫,警方就會立刻動手。如果第五段馬上出現,這個懸念就失去了升溫的時間。

另一方面,更因為第五段需要第一、二段的鋪墊來讓觀眾熟悉 Mr. White 和 Freddy 之間的情感聯繫。

那麼,在第四段和第五段之間,第一、二段又可以怎樣排列?到底是「一、二」好,還是「二、一」好?
很明顯,「一、二」可以讓第一段給第二段預熱,「二、一」並不能產生類似的效果。

所以,最科學的選擇已經擺在我們面前:
三、四、一、二、五。


這樣的事後諸葛亮式的分析當然輕鬆,但在製作一部電影的時候,把玩故事的時間線是存在各種風險的。

你看 Max Makowski 在 2006 年把《茶舞》的故事線玩砸了以後從此再無音訊——儘管我一直期待這個明顯有才氣的導演的下一部作品。

可電影的世界就是這樣殘酷,哪怕發行部門把它改名成《血門徒》來搭《門徒》的順風車也拯救不了。


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