初陣——Nitro＋社CG師源覺、三杜シノブ談《東離劍游紀》人設
封面來源：《東離劍游紀》
由虛淵玄操刀腳本，Nitro+與霹靂社合作出品的布袋人偶戲《東離劍游紀》，以其精巧的人偶製作工藝、流暢的演出以及令人眼花繚亂的特效在7月新番里獨樹一幟。9月號《Animage》採訪了Nitro+社的三杜シノブ、源覺兩位CG師，聽她們講述與人設相關的細節。
可能是受到日式恐怖電影等影響，從前源覺只要聽到和人偶相關的話題，便會產生不好的聯想，人偶娃娃更是讓她發憷。可等她接觸到霹靂布袋劇，看到那些人偶的造型、動作、演出手法及特效後，整個顛覆了自己腦中對人偶劇的固有思維，內心受到了極大的震撼。
然而，由於恐懼心理作祟，源覺一開始不願意想像自己繪製出的角色製成人偶後的模樣。當她將自己的這一想法告訴虛淵玄後，虛淵建議她不用刻意將兩者聯繫起來，就當作是普通的動畫人設來做就行。於是，源覺先試著畫了蔑天骸。但因為缺乏人偶設計的經驗，源覺無法對人偶完成後的形態進行預判，因而碰到了一點小意外。比方，當初她為蔑天骸設計了拉風的大立領，可用布料做出來再縫上一堆裝飾物之後，領子居然耷拉下來了！吸取這次教訓後，源覺在繪製其他人物時開始兼顧人偶製成後的實際效果。
源覺最後設計的是主角之一的殤不患。殤的定位是那種不怎麼花哨但還算帥氣的角色，這種折中類型的角色沒想像中那麼好搞定。問題主要在對「半帥不帥」的分寸把握上。並且，加了裝飾物後，人偶的帥氣程度會有所提升，因此還必須連這部分影響因素也考慮進去，這些微妙的平衡不好拿捏。
這裡，順便講一下此次人設分配的原則。據三杜透露，當初虛淵直截了當地問她，究竟是擅長「樸素路人系」還是「華麗招搖系」，三杜回答後者，於是便順理成章地承接了劇中的華麗系角色。
和源覺一樣，三杜也是頭一回接手布袋人偶的人設工作。從前做動畫人設時通常接到的指示是「線條能少則少」，而這回對方的要求是「多多益善」，讓她感到新鮮。更讓她看不懂的是，當她提交了自認為繁複到MAX的初稿後，得到的答覆卻是，「完全不夠！」。幾番來回後，三杜總算設計出了運動狀態下能帶給人絢麗視覺衝擊的人偶造型。
為達到如畫般行雲流水的演出效果，布袋劇人偶在細節上還會有一些相對特殊的處理，比如，出場人物最好有一頭如瀑布般披瀉而下的長髮。三杜認為日本長發人設最為盛行的時期是上世紀八、九十年代，她從《聖鬥士星矢》、CLAMP當年的作品中汲取靈感，並綜合考量魔幻系遊戲愛好者們的口味偏好設計出了凜雪鴉和丹翡，服裝風格則是偏幻想系的舞台盛裝。
又因為布袋人偶的肩部是削肩（美人肩）樣式，凜雪鴉美少年的臉蛋如果再配上溜肩，會造成陰柔氣過重，所以，三杜盡量在角色肩部添加裝飾，刻意突出倒三角型身材以弱化女性氣質。凜雪鴉的配色以白色為主基調，為讓白色更加悅目，還加入了適當的藍色與黑色。
源覺在進行人設時同樣遇到了類似的局限。因操控需要，人偶不可以讓觀眾看到脖頸、關節等連接部分。於是，凋命、殘凶的手腕處都添加了手套或護腕，獵魅從人設原稿上可以看到大腿髖關節部分原本是部分裸露的，但實際做成人偶後都用布遮蓋掉了。源覺還說獵魅的胸部服飾的設計費了她不少腦細胞。
此外，在與霹靂社溝通時，由於文化差異，還出過一些小狀況。比如，獵魅的眉毛，源覺想設計成まろ眉（麻呂眉，平安時代貴族間流行的將眉梢剃去後僅留下眉頭部分並畫成橢圓形的眉型），但在台灣大多數人對該種眉型沒有概念，必須額外加以說明。
當被問及哪些部分畫起來比較開心時，三杜說比較喜歡畫凜雪鴉的飄逸長發、丹翡的紗質荷葉喇叭袖，還有不屬於美型系的廉耆發揮起來輕鬆自在。源覺最喜歡畫的角色是獵魅。她平時畫的絕大多數都是男角，而獵魅是這回由她負責的唯一一名女性角色，她說自己邊畫邊在心中企盼能再多分配給她些妹子角色。
聊到印象深刻的場面時，三杜舉出了第4話男主說服刑亥那段。還提到第5話里殤不患同殺無生對談的場景，技師純熟的人偶操控技術配上聲優精彩演繹的對手戲，傳遞出一種扣人心弦的緊張感。源覺也覺得那場戲很棒，不依靠令人眼花繚亂的打鬥，僅憑言語的交鋒就讓觀者禁不住捏把冷汗。那場戲之後，源覺改變了此前對殤不患的看法，覺得這人搞不好是個很難纏的厲害角色。最後她表示，故事進入後半段，情節發生了許多的反轉，預先設下的伏筆將一一進入收線階段，希望各位觀眾不要錯過。
園子溫的壞人爛片——題外話·寺山修司與動畫漫畫界富野由悠季和動畫人系列（五）：富野由悠季與河森正治「絕色」——美術監督甲斐政俊談《驅魔少年 HALLOW》1000人同時參與創作的漫畫是部什麼樣的作品——黑白魅力之《王者天下》Anitama新聲：我們的新海
TAG:Anitama |