本與禪家氣味同——李鱓《古木竹石圖》

李鱓於康熙五十年中舉，於康熙五十三年以繪畫召為內廷供奉，因不願受「正統派」 畫風束縛而被排擠但遭忌離職。於乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，後因得罪上司而被罷官，遂長居揚州，以畫為生。

李鱓自幼喜愛繪畫，16歲已經頗有名氣，後入宮廷成為宮廷畫師，但是他的人生並不順坦。李鱓「以忤大吏罷歸」。在「兩革科名一貶官」之後，至揚州賣畫為生。與同鄉人鄭板橋關係最為密切，故鄭板橋有「賣畫揚州，與李同老」之說，並說他是「才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然」。曲折的人生深深地影響了他的繪畫藝術風格。他早年曾從同鄉魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工緻，宮廷工筆畫造詣頗深。後又向指畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑、「水墨融成奇趣」的獨特風格，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

此幅作品水墨絹本，尺幅較大，有近10平尺，為李鱓的贈友之作。李鱓在款文中寫道：「道人寫竹並枯叢，本與禪家氣味同。大抵絕無花葉相，一團蒼老暮煙中。退庵禪師四十壽。復堂，李鱓。」，觀其書法，以顏柳筋骨為托，古樸老辣，錯落參差，於質實中見空靈，使整幅畫面的氣韻更加淋漓酣暢。為此光緒中無錫秦祖詠著《桐陰論畫》時說他「書法古樸，款題隨意布置，另有別緻，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也」。今人撫觀昔人畫作，知其不妄言也。觀此作畫法氣度，古樹靜穆，墨竹斜依，虛實相承，墨色濃淡不一，意蘊不一，卻又相映而生。畫面似為晚秋蕭索之景，卻給人以不媚世俗、君子自持、狂放恣意之感。與同為擅畫竹的鄭燮，雖用筆皆「怪」，但風格迥異，實為自出機杼之作。

同為揚州八怪之一的鄭板橋為此作題跋道：「此復堂先生六十內畫也，力足手橫大是青藤得意之筆，不知者以為贗作，直是兒童手眼未除耳。板橋鄭燮。」 自古文人相輕，亦有文人相惜，鄭燮此言賞而鑒之，以徐青藤筆墨比之，甚多誇讚之詞。忽感鄭氏之言亦頗多深意，乃悟豈非二人同為高風亮節，不仕名利之人耶？（文/李昊）

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