科幻明星進校園_當《天年》遇上《銀河之心》

科技 09-14

2016年9月9日晚，第七屆全球華語科幻星雲獎「科幻明星進校園」活動在北京航空航天大學晨興劇場舉行，北京壹天文化傳媒有限公司合夥創始人、執行董事甘偉康，著名科幻作家何夕、江波，在科幻作家、編劇吳霜的主持下，圍繞「當《天年》遇上《銀河之心》」的主題進行對話，並與到場的高校學子與科幻愛好者們進行互動交流。

科幻明星進校園_當《天年》遇上《銀河之心》

新華網科普事業部總監付方明致開場辭

科幻明星進校園_當《天年》遇上《銀河之心》

從左至右：著名科幻作家何夕、壹天文化合夥創始人、執行董事甘偉康、著名科幻作家江波、主持人吳霜

在對話的開始，主持人吳霜首先邀請何夕與江波分別簡單介紹自己的作品。何夕介紹，「天年」首先描述的是一個時間觀念，這一時間單位的長度大概為2.5到3億年之間；其次，「天年」也是銀河系的一個遺迹，在作品中它被描述成一個宇宙音樂盒。何夕稱《天年》最終描寫的還是人類抗爭的故事，人類在發現天年，應對天年的過程中，重新找到自己在宇宙中的位置，同時也在不屈的抗爭。

科幻作家江波則將自己的作品《銀河之心》簡要概述為「開著飛船在太空里打仗的一部太空史詩」。在故事設定中，「銀河之心」保存了人類文明最精華的部分，而事實上它是很久之前人類文明聯盟的一個遺迹。雖然戰爭的過程很激烈，但故事還是一個大和平結局。

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活動吸引了百餘名北航學子和科幻愛好者到場

吳霜隨後介紹，何夕的《天年》和江波的《銀河之心》兩部作品的影視改編權均已被壹天文化購得。在談及被兩部作品吸引的原因時，壹天文化合夥創始人、執行董事甘偉康表示，自己最喜歡《天年》裡面的「人味兒」和「論道」的部分，覺得「這是中國科幻小說當中很了不起的部分」。而對於江波的《銀河之心》，甘偉康認為作者最厲害之處是建立了一個世界觀，在硬科幻作品當中，這種「中國人建立的宇宙世界觀」顯得非常難得。兩部小說從人物的設定、科幻作品的美感到世界觀的設定，都達到了一個非常高的高度，而這正是最能吸引影視公司和投資機構的部分。

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活動結束後，部分觀眾與嘉賓合影留念

在之後的對話中，三位嘉賓和主持人還就作品細節及後續的影視改編計劃做了探討和介紹，並對觀眾提出的問題進行了回答。以下為對話精華摘錄：

關於作品：

吳霜：有一天晚上我作了一個夢，是這兩個作品共同出現的場景。當你看到天上的人馬座，你的目光會穿越數以百萬計的恆星，直達銀河之心，銀河之心不斷噴湧出的物質就像奧運火炬。它給我超現實主義、科學主義的美感。我當時沒有想到今天有這樣的榮幸能夠主持這樣的對談。就讓我們在像梵高星空的燦爛想像裡面開啟今天的對談，當《天年》遇上《銀河之心》。請何夕和江波老師首先用簡單的幾句話描述一下各自的作品。

何夕：《天年》這部作品首先描述的是一個時間觀念，在人類可以感知的日月年之上還有一個稱之為「天年」的時間單位，這一時間單位的長度大概為2.5到3億年之間；其次，「天年」也是銀河系的一個遺迹，在作品中它被描述成一個宇宙音樂盒。在何夕看來，《天年》可能是一個註定會發生的故事，原因是它並不是一個純粹的假設，在歷史上已經發生過一次——離人類最近一次的生物大滅絕的間隔正好是一個天年。而人類作為一個物種還沒有遇到過一次完整的天年，這激發了他創作《天年》的動機。作品裡面的生物面對天年時候的結局都成為了「墓碑」——也就是它們都不存在了。但最終《天年》還是描寫人類抗爭的故事，人類在發現天年，應對天年的過程中，重新找到自己在宇宙中的位置，同時也在不屈的抗爭。

江波：《銀河之心》是一部太空史詩，也可以這樣說，是開著飛船在太空里打仗的故事。它的大概框架，是在遙遠的過去，或者在我們遙遠的未來，地球上發生了一次災難，這次災難在我的小說裡面是一部短篇小說，叫《濕婆之舞》，人類被迫開始太空之旅，並在過程中遭遇各種各樣的文明。到《銀河之心》的故事時，人類已經成為了銀河的霸主，而以前的敵人被封閉在「時間流」之中。但敵人經過掙扎和迅猛的發展從時間流中掙脫，再次與人類發生戰爭。人類遭遇了慘痛的打擊後，開始建設和守衛「銀河之心」。在故事設定中，「銀河之心」保存了人類文明最精華的部分，而事實上它是很久之前人類文明聯盟的一個遺迹。故事中的戰爭很激烈，但故事最終還是有了一個大和平的結局。敵對的種族雖然被人類擊敗，但還是在和人類的融合中留下了他們的血脈，大家彼此在銀河系裡相親相愛的生存。

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活動在科幻作家、編劇吳霜的主持下進行

吳霜：這兩部精彩的IP已經被壹天文化購買了，在剛剛公布的銀行獎上，《天年》和《銀河之心》也都有獲獎。我想請教一下甘總，是什麼動力驅使您關注科幻？這兩個故事又有什麼地方吸引了您？

甘偉康：我先說，我不知道這兩部作品要獲獎，我們談合作的時候還沒有這個事。我看《天年》之後又一個特別深刻的感受，我覺得人類很悲哀，但同時又覺得人類很有希望。我後來問何夕，你怎麼想的，如果我們要來想，應該是把地球動了一下，你現在把太陽系動了一下來拯救整個地球。我喜歡《天年》第一是因為它有人味兒。第二，《天年》裡面有我喜歡的部分就是論道，道教是怎麼講的，佛教是怎麼講的，天主教是怎麼講的，我覺得這是中國科幻小說當中很了不起的部分。而且我覺得這本書可以反覆地看，特別是很多人認為很煩瑣的地方，因為我看到有一些評論，這部作品裡面有很多地方很煩瑣，一部科幻作品不煩瑣那叫玄幻作品。科幻作品的基礎是什麼？就是這個作家有豐富的、對世界很認真的態度。現在有這麼多的玄幻作品，我們公司到現在為止沒有買過一部玄幻作品，因為我們的團隊認為那是向後看的事情，而科幻作品是向前看的，我們應該向前看。第三，何夕老師特別擅長描寫感情。我現在正在讀何夕老師的《愛別離》，我覺得這本小說太好了。我們團隊現在正準備把這部小說拍成電視劇，因為我覺得這部作品中既正面，也有感情，也有科幻，這是多好的東西。我想《天年》也是，裡面有很多糾結的感情，這是我讀了《天年》以後的幾個感受。

江波老師的《銀河之心》，我真想說說，雖然我沒有把它全部讀完，但是我覺得這部小說有一個非常厲害的地方，這麼多的星球，這麼多的人，要把它搞清楚關係都很難。我開玩笑說，我從第一本開始讀的時候要在牆上畫個圖，才能搞清楚人物關係。他建立了一個世界觀，這很厲害，這是中國人建立的宇宙世界觀。毫不誇張的說，這部《銀河之心》在硬科幻裡頭，我認為五年之內沒有人能夠寫的出來。我覺得這裡面最難的東西是次序。什麼東西都要有次序，金融行業有金融行業的次序，影視行業有影視行業的次序，科幻行業有科幻行業的次序，江波建立的這個科幻宇宙觀就是一個次序。我不是說別人寫不出來這樣的作品，我是說在這種環境下，在這麼一個時間段以內很難有人寫出來。因為它需要有很好的精力，需要有很好的體力，需要有突破。我很難想像，如果美國沒有《星球大戰》，它會是一個什麼樣的科幻地位。我覺得這部作品就是中國的《星球大戰》。這部小說從人物的設定到世界觀的設定，都到了一個非常高的高度。

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壹天文化合夥創始人、執行董事甘

壹天文化合夥創始人、執行董事甘偉康稱要將《銀河之心》打造成為中國的《星球大戰》

關於影視開發：

吳霜：想請教一下甘總，可能也是我們在座的同學比較關心的問題，《天年》和《銀河之心》，目前提上拍攝日程了嗎？大概的計劃是什麼樣子的？如果要拍的話，不管是在製作，還是在其他的某些環節上面，可能會遇到什麼樣的困難和阻力？很多業界人士都說中國科幻電影還沒有形成完整的產業鏈，作為影視行業的資深人士，您認為要多久咱們中國才能拍出像《星球大戰》那樣的作品，換句話說，您什麼時候把我們這兩位老師的作品拍成《星球大戰》？

甘偉康：這兩部作品大家要想在大熒幕上看到，負責任地說至少三年以上，因為非常難做，作品設定的越複雜越難做，作品裡的武器越多越花錢。昨天晚上我跟江波說，你知道你寫一個武器我要做多久？有一個業界的老前輩說，張藝謀的《長城》花掉了1.5個億美金，而1.5個億的投資要到4.5億美金才能回本。而中國去年最高票房，除了《美人魚》以外，《尋龍訣》花了3.5個億，三家一塊做，萬達、華誼和光線，沒賺錢。所以說現在投入越大的電影，風險就越大，但是為什麼還要投？因為同學們喜歡看。

我想這兩部作品拍成大電影是很多科幻迷的夢想，大家都在做一個同樣的夢，我們壹天做的夢是能夠做出兩部能夠在中國科幻史上為大家留下一點念想的作品。有人問《天年》會投多少錢來做，我說《天年》會少一點，因為它寫軟的東西會多一點，我們的預算《天年》可能就1.5個億到2個億，《銀河之心》沒有1億美金想都不要想。這麼大體量的東西，我們不能隨便地就把它完成了，但是我們的工作可以負責任的說，不是現在開始做的，從那一天我們瞄上這兩部作品的時候就已經開始做了。我們和中國目前最好的影業集團早有聯繫，我們和美國六大也早有聯繫，但是就這樣我告訴大家至少三年，設定都需要一年半。但是這兩部是同時在運作，我覺得這一點我們非常負責任。我們希望這兩部片不單是在國內賣，而是能夠做到全球發行，因為只有全球發行我們才能賺錢，也只有全球發行影響力才足夠大，能夠把真正的中國科幻好的產品向全世界展示。

何夕：我一直在不同的場合說科幻和電影是天作之合，科幻電影去影院看和小屏幕看是完全不一樣的體驗。科幻電影和大屏幕是非常的契合，情節和人物也很重要，但是有很多聲光給人感官享受的東西，是只有電影院才能提供的。從這個角度上來講，現在很多電影人經過這麼長時間，瞄準科幻也不是沒有原因的，因為他做過很長遠的考慮，一些都市片所謂的後勁不一定足，但是科幻不一樣，科幻永遠不會過時。這麼多年來，發達國家已經證明了這一點，我們只不過是把這種模式在中國這片土地上發揚光大。像甘總的壹天公司這麼義無反顧地殺入科幻領域，我們和壹天公司認識的時間不長，但是這段時間能夠感受到壹天文化公司是一家野心勃勃的公司，這是褒義，有很明確的目標，甚至在這個領域要做出一片天地，剛才甘總也說了，要為中國的科幻電影留下一點念想，給人感覺真的有情懷在裡面。

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著名科幻作家何夕稱科幻電影和大屏幕非常契合

甘偉康：我們壹天整個高管團隊從來沒有這麼完整地出席過一次活動，但是今天都到了。為什麼我們要共同出席這個活動，是因為我們公司內部非常重視。為什麼這麼重視？我覺得科幻的市場就在學校，如果學校都沒有市場，我很難想像其他地方有市場。同樣電影也是，有一部分市場在中國，有一部分在海外。現在六大在中國已經成立了幾個影視公司，以前是求人家，現在是反過來，現很多國外的大導演，國外的電影公司到中國來找IP，他們沒錢，需要國內的投資人，這就是資本的融合。做科幻電影還有個東西是最致命的，就是特效。以前我們是特效不行，做不出來，但是現在不一樣了，有很多特效公司，中國的資本已經參與了。我覺得這種融合不是以前那種，我們處於一個很弱勢的地位，現在我們有話語權，這就是我覺得科幻能成為下一個非常大的產業的原因。2015年美國有七部科幻電影，去年美國的電影票房有103個億美元，科幻佔了18個億。中國今年上半年電影票房270個億，如果我們把《美人魚》刨掉，科幻電影就沒有了，這麼大的市場全被美國人幹掉了。我們做中國科幻電影也是「中國夢」的一部分，這個蛋糕既然是市場給你的，那我們就有這個義務和責任去瓜分這個蛋糕，因為是我們中國人掏錢買的票。

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壹天文化高管團隊與何夕（左三）、江波（左四）合影

關於創作：

甘偉康：我特別敬佩他們倆，因為我覺得寫出這種小說的人都不簡單，人品也特別的好。但是我很奇怪，他們倆都有自己的職業，哪有這麼多時間來寫？我特別想知道，怎麼完成這麼宏大的作品，你們採用什麼方式來寫？

何夕：甘總的話戳到我的痛處，像中短篇，它對時間的要求並不是很高，可以用一些碎片化的時間寫下去，而像長篇這種，對整塊的時間要求很高。如果你因為什麼事情放下了，隔一段時間再撿起來是很痛苦的事情。比如你好不容易湊了幾天假，你還需要拿出幾天時間來回顧，這也是工作和創作之間的矛盾。但是現在有了壹天文化的支持，我們以後可以更專業一些，這個問題自然就解決了。

江波：我剛才想到的答案是熱愛可以克服一切，你從心底里喜歡寫你就自然能夠寫了，這個答案能夠簡單地回答這個問題。但是我突然想起來另外一件事情，大量的作者在發表一兩篇之後就再也不寫了，這些作者未必缺乏熱愛，有可能是熱愛不夠深，但我覺得還有一個重要的原因是他們沒有想清楚一個事情，就是我們從小都知道的一個故事，叫《龜兔賽跑》。對於烏龜來說很簡單，「堅持到底就是勝利」，有一個普遍的事實就是因為他們沒有認識到這麼一點，特別是對於這種需要長期努力的行業，堅持不懈的努力才可能達到最後的成就。我一直覺得我就像《龜兔賽跑》當中的烏龜一樣，不停地爬。

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