麥家：我為什麼認可陳學冬演《解密》

近日，麥家與阿來就「如何擺脫粗鄙生活」話題各抒己見，隨後又旋風式開啟與「小鮮肉」陳學冬在廈門的一場跨界文學對談。13日活動當晚騰訊進行了現場直播。

作為《解密》同名小說改編的電視劇主人公容金珍扮演者，陳學冬在現場拿起小說做起了領讀者，讀起容金珍離開家裡和師娘分別的一段。他坦言，在得知自己可以出演《解密》電視劇時，整個人是「蒙」的，認為有問題。麥家則說：「五個活動中我要把冬冬拉上，這就是最大的認可。」

接下來麥家還將與馬家輝、蘇童、李敬澤對談，騰訊文化將為您現場直播。

以下為當天對談的部分精彩摘錄。

地點：廈門大學

主講人：

麥 家 中國當代著名作家 第七屆茅盾文學獎得主

陳學冬 中國男演員、歌手、模特

陳學冬：「他像容金珍一樣執著」

主持人：冬冬是90後，麥家老師這本書被翻譯成33種語言，可以說是世界上被翻譯為最多語言的、藏書量最高的作品，麥家老師選擇冬冬飾演非常重要的角色，難道不擔心冬冬嗎？

麥家：坦率說冬冬的出演不是我定的，我也沒有這個權力，雖然我有這個建議權，但我從來不行使這樣的權力。但是《解密》這個片子對我很重要，以往的《暗算》、《風聲》我只對文字負責，文字以外的不該我負責，我覺得該是導演的事就導演負責，該是製片人的事就是製片人的事，這是特別拎得清的。《解密》對我是例外，因為我本子已經看了，我希望導演去找，最後也找到，合同也定下來了。冬冬確實不是我定的，據我所知首先是製片人想要他，我們出品人對他非常的欣賞，出品人也是《小時代》的投資人，也是特別的欣賞他。跟導演推薦了陳學冬，他覺得非常好，說這個片子就需要加入年輕、時尚、立志的因素，他覺得陳學冬來演非常的合適。我當時覺得不合適，我覺得讓這麼一個英俊的人來演既是特工又是天才，作為天才不應該長得太英俊。本身這裡面又是偏執型的，有弱智的一面，在生活中情商很低的天才。我看陳學冬，他情商很高，形象都是很時尚的，當時我就表示了憂慮。

真是沒有想到，有天太太說陳學冬要來跟我見面。我說我願意跟一個帥哥見面，至少我可以領略他的帥。有一天下午他來了，我們大概談了兩個小時。

陳學冬：將近4個小時。

麥家：大部分時間是談其他的事情，我覺得對人物的把握就是兩個小時，結束之後，我就跟老婆說就是他了，這個人肯定可以演好。她說你為什麼這麼認為？他說這個年輕人不僅僅帥氣，而且很用工，這就是我對陳學冬一直以來好的印象。我一直覺得他有一天成了比今天更重要的人物，名氣更大，功成名就，我一點不會驚訝。因為我發現了他身上有一個秘密武器，他特別的用功，做任何事情不放棄，甚至有點像容金珍一樣很執著，執著到偏執的程度。有時候成功離我們很近，你只要付出就可以，肯認真就可以。我覺得他就是有這個秘密武器。

麥家：一個平凡的人如何冒險？

麥家：今天演講標題就是《解密》我們的一場冒險。談談怎麼《解密》呢，一個平凡的人怎麼冒這個險？

我1981年參加高考的時候上了解放軍工程藝術學院，那時候根本不知道我去的是很特殊的學校。正因為讀了那所秘密地培養情報官的學校，畢業後到了秘密的單位，到了單位之後，我去了以後才發現那真是非常秘密的地方。那裡面的人真是一個又一個像容金珍一樣的奇特，有著某一方面特別的天賦，有的性格又特別的奇怪，不是常人。我自以為我是有智商的人，但是在那呆了八個月就被淘汰下來，真的不到一年就離開了那個地方，因為我優柔寡斷的性格，還有我的知識和智商都不能成為這群人的同事，最後就離開了。離開他們之後，我經常在想念他們，因為我覺得這群人太奇特了，他們心裡有國家，沒有自己，他們身上有迷人的才華，才華可以念成經，但是默默在奉獻。我覺得這群人應該讓別人知道，這可能就是我寫這本書的初衷。

1991年6月份當時我在北京解放軍藝術學院文學創作室讀書，那是我第二次讀大學。7月份就要畢業了，同學們都已經開始打包，開始寫信，開始和同學們互相留言，準備和學校就此告別的時候，我突然發神經似的坐了下來，我內心對自己說，你應該寫一個大東西。然後有一天晚上，同學們已經開始喝歡慶酒時候，我坐下來開始寫《解密》。

一本書大家也看到了，那本書也並不厚，一種很正常的書，就是20萬字，怎麼會寫11年，很難想像。肯定是我遇上了麻煩，這個麻煩可能也許是我準備不足的原因，但還有更多的原因，當時整個國家沒有像今天思想這麼開放，出版也沒有像今天這麼蓬勃，個人寫作技巧也沒有像今天這麼成熟等等多種原因，使我的這次創作變成了巨大的冒險。你們無法想像的是這本書雖然出版的時候才20萬字，但我寫的時候118萬字，也許我刪掉了將近100萬字。你們肯定也無法想像曾被出版社退稿了17次，就是這麼兩個數字刪掉了100萬字，經歷了17次的退稿。每次退稿都是對我無情的打擊，但是話又說出來，每次退稿對稿子來說又是非常有幸的錘鍊，就像一塊鐵被命運反覆的敲打，可能真是因為這個不幸讓這本書、這塊鐵變得越來越硬體，越來越別緻，越來越精巧，然後也有了後來的一切所謂的成功。我1991年6月份坐下來寫，出版的時候是2002年11月份，整整11年。

有的時候我覺得我的人生要經歷這麼一次挫折，但就因為有這樣一次挫折，我覺得我的人生變得和別人不一樣，至少和我自己的人生不一樣了，因為這11年寫《解密》，因為這些挫折我至少學會了很多。首先是學會了寫作，這11年過程中我在一邊寫的時候中也讀了大量的書，在反覆的修改過程中我覺得我離文學越來越近了，剛開始是魯莽的擁抱，其實還是在山的那一邊，被我擁抱的那本書，那個人，或那個故事一直在玻璃另一邊。通過這11年我反覆閱讀，反覆的推敲，反覆的寫作，我覺得我真真抱住了這個故事。這11年時間也讓我學會了堅持，學會了品嘗苦。其實剛開始的時候，我真的無法經歷這種被反覆退稿，一而在再而三的退稿，而且有些退稿的理由是很荒誕的。比如，有個雜誌社退稿說就是因為我的小說太真了，題材太敏感了，讓人馬上想到一群特殊的人，可能這會有礙出版，離現實太近。也有些退稿的原因是說小說寫得太假了，離我們太遠了，這群人我們觸摸不到，這群人就像傳說一樣，我們聽過，但是看不見，我們也不了解他們，你寫的是傳說，離我們真正的現實太遠了。有時候是完全背道而馳的原因就是讓人哭笑不得，又覺得命運不公。但就是這種嘲弄，讓我嘗到了苦，學會怎麼樣在苦中品樂。當然我覺得最後我也學會了一個道理，越努力越幸運。這本書雖然經歷了11年的磨難，但是這本書最後還是出版了，而且出版之後確實是受到了當時中國文壇的熱烈關注，一下子得了八個獎，在這本書之前我是名不經傳。

這本書之後中國文學一下子因為《解密》這本書，文學創作邊界都被打破了。他們覺得像《解密》這個題材不應該是純文學寫作的題材，應該是類似國外偵探。當你回過頭來看，我覺得這11年，這些磨難成了我巨大的財富。如果第一次就出版，這本書肯定沒有今天這麼厚重，別緻。正因為經歷了這麼多的磨難，這本書變得越來越奇特，包括後來在走向世界的時候確實表現神勇，走出了讓我很意外的步伐，為中國文學在世界上走出去也立下一點點功勞。

現場提問：辛酸童年是一個作家最好的訓練

讀者提問：我知道您的童年很坎坷，您回憶童年的時候說小時候很孤獨，只能用寫日記排遣寂寞，後來考上大學過了十幾年的軍旅生活。您青少年時期的經歷對《解密》這部作品和以後的創作有沒有直接聯繫？

麥家：有非常直接的影響，海明威大家可能知道，美國一個非常著名的作家。他曾經說過一個話：「要培養一個作家，給他做什麼最好的訓練呢，就是辛酸的童年。」辛酸的童年是一個作家最好的訓練。某種意義上說我就是經歷過作家最好的訓練，因為我的童年非常的辛酸。我的寫作雖然是1986年才開始，但是我的寫作是從寫日記開始的。我12歲就開始寫日記，我那時候寫日記根本不像你們寫小學、初中時，那是一種訓練。我那時寫日記就是內心苦楚，完全被整個時代拋棄了，內心孤獨、無助、無奈，不知道怎麼和別人交流，不知道內心的苦怎麼倒出來，被迫像生理需要一樣地寫日記。長達十幾年的寫日記經歷，對後來我成為作家，不僅僅是文字的訓練，首先是它讓我的內心過早的打開了，我覺得你要當一個作家，一個是要多看多念，關鍵是要把內心打開。有的人活一輩子內心都是沒有打開的，有的人可能很早內心就打開了。人家說窮人的孩子早當家，當家的概念就是心被激活了。因為寫日記，我覺得我的內心很早被激活了，可能我的內心比一般人更豐富一點，也更敏感一點，更生動一點，就是因為從小開始寫日記，從小就在捫心自問。我覺得這種訓練對我後來當一個作家非常的重要。謝謝。

讀者提問：最近看到很多國產文學搬上屏幕，很多人說是國產IP節。您之前的《暗算》也是IP改編的結果，我們知道改編和原著作品有或多或少的出入，我想請問麥家老師是怎麼把握對作品內容的刪改和保留？

麥家：一部小說改編成電影或電視劇甚至是遊戲、話劇，小說其實就是母體，但是當一個小說要走上這條路，不管是遊戲、電影，都是一條不歸路，肯定要被改編。如果一個小說要變成電視劇，同時又不想被改編，只有傻瓜才會有這個要求。因為電視劇、電影、話劇和小說雖然他們是親戚關係，但不是同一個藝術體，他們是兩種生命。我經常說小說是我的兒子，根據小說改編的電影和電視劇，包括動漫也好，那就是我的孫子。兒子和孫子肯定有相像的一面，但肯定也有不相像的一面，你不要指望他們是一成不變的，如果是一成不變，那就碰到了差的導演不知道怎麼樣用舊的生命創造新的生命。我作為一個作家我從來不擔心別人來改編，你們也知道《解密》的電視劇和我的小說相差非常遠。但我覺得這種遠，你問我高興不高興，我可以很客觀的說我是不高興的，但是這必須要接受，因為這就是一部小說被改編的命運，你無法改變。我作為一個原作者，我雖然不希望被改編，但是你這個願望是等於零的。(騰訊文化實習生牛敏編輯整理)

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