呂婷茹：塑繪G20之門 G20專機樓美術創作與組織

《中國美術報》 第36期 美術新聞

G20的藝術中國（下）

編者按

G20 峰會中,中國優秀文化藝術如西子湖水般的溫潤氣息打動了世人。備受矚目的 G20 峰會落下了帷幕,其所產生的政治、經濟和文化的影響同時也獲得了世界的掌聲。本刊特別為讀者奉獻『G20 的藝術中國(下)』,接續第 34 期策劃的話題,從相對宏觀和微觀的視角,再次為讀者解讀 G20 里的藝術中國。

專題導讀

錢曉鳴：美起來的時代主旋律 G20主會場劉庄、汪庄美術視野述評

呂婷茹：塑繪G20之門 G20專機樓美術創作與組織

塑繪G20之門

G20專機樓美術創作與組織

伴隨G20峰會的落幕和各類報道的深入，G20峰會現場布置的各類藝術作品逐漸走進人們的視野。但同時，因為個別人的不良炒作，也讓浙江美術界承受了一些誤讀和質疑。實際上，還有很多服務於G20峰會的作品和創作的組織者並不為公眾所熟悉。如G20峰會召開前，浙江省文聯即承擔了浙江蕭山機場外國元首專用候機樓內整體美術作品的創作及展陳工作。近日，隨著筆者走入專機樓，對話承擔創作任務的組織者與藝術家，這些能夠真正代表浙江人文藝術的美術作品及其組織創作過程也揭開了神秘的面紗。

國賓進入杭州的「第一道門」

蕭山國際機場專機樓是各國賓客抵達杭州的第一站，其內部裝飾無疑承擔著展示浙江地域風貌、藝術品位和文化自信的使命。2016年1月21日，浙江省文聯接到任務後，為了更好地呈現國賓進入杭州的「第一道門」，浙江省文聯隨即展開對創作主題、展陳方案等各方面的討論，面向浙江省內徵集具有鮮明浙江人文特色的美術作品，浙江省委宣傳部、省文聯以及蕭山機場聯合組成審查工作小組，展開了為期7個月的專機樓室內藝術品的遴選、把關、審定、布置工作。「上午發出的徵集通知，下午立刻就有人寄來了作品樣圖。」浙江省文聯書記處常務書記田宇原對記者說，「我們不是按照個人的名望來選擇作品的，也不論體制內外，這其中老中青藝術家都有。」創作者從年過八旬的老藝術家到「80後」青年藝術家，囊括了浙江省內書畫與工藝美術界的最強「戰隊」。

浙江畫院畫家茹鋒談到創作之外的細節，「文聯組織我們反覆在一起討論、提意見，看稿3次，其餘碰頭會也有五六次，工作小組對每幅小稿都要一一確認，提出明確的修改意見」。林海鐘的《舟山漁歌》在初評後收到大家不同的意見，當時身在國外的他只能通過社交軟體與田宇原商議草圖，調整過程中，細緻到將每個船的樣式都追根溯源。評審工作小組也深入藝術家創作的現場給他們提意見，田宇原說：「近80高齡的杜高傑老先生接到任務後，當天便到了南湖去寫生，對我們提出的意見，老先生也是全部吸收。」最終，經過嚴格地評審，確定了中國書畫作品31件，民間工藝美術作品66件。

茹峰 雁盪高遠 國畫 300cm×350cm 2016年

當記者走進專機樓，其內部「新中式」的陳設吸引了筆者的目光，廳內的美術作品在中式傢具的映襯下，以一種新的展陳形式讓每一個候機廳都滲透著濃濃的江南風味。因為作品要配合專機樓內部不同會客廳的形制，所以作品的主題內容、規格尺寸有具體限制，同時，作品的展陳也必須探索不同於常規美術展覽集中展陳的方式，這些都向藝術家和組織者提出了挑戰。談及此時田宇原說：「創作要在廟堂之上，就是要陽光，要光明正大、中正平和。我們就要把高雅的、人文的，既有現代又有傳統的藝術表現出來。而一些具體的展陳工作，包括作品的裝裱形式等細節，我們都到現場一一確定，像幾個主要大廳的國畫作品，我們就經過反覆論證，決定刪繁就簡，直接將畫作鑲嵌於大理石邊框中。」最終專機樓內整體的藝術品陳設既是每位藝術家觀照浙江風貌，又涵蓋了自我情感的表達。

活化傳統 主題創作寄真情

相對於一般的創作，田宇原稱此次創作隊伍是「重裝甲部隊」。說到明確的創作標準，田宇原向藝術家提出了地域性、代表性、多樣性的要求。他說：「我們和藝術家去討論，希望作品的內容是傳統的，但表達上要是現代的。因為這一任務的特殊性，也要求藝術家在構圖、色彩和內容上都要更具穩定性，先是厚重能夠站得住，然後才是靈感，整個過程與平時積累的藝術思想還是一致的。」

田宇原 唐白居易《春題湖上》書法 60cm×240cm 2016年

也可以想見，這樣一次帶有特殊意義的創作經歷，藝術家在其中收穫的創作感受也更為深刻。「寫生後我意識到我對南湖的理解比過去更深入了，發現它其實並不小。無論什麼題材，時代氣息都是首要的。『時代氣息』當然不是貼標籤，而是要從創作的整體上透射出當下這個年代；其次，對山水畫而言，它的題材和地域性往往是聯繫在一起的；再次才是個人特色。」杜高傑說道。談及創作中的感悟，藝術家仍然沉浸在熱情當中。「畫的時候我的第一要求就是氣勢，所以採用了高遠法。時間緊迫，畫完後我們也不知道展陳出來是什麼效果，因為我們的畫室並不大，當作品真正掛到專機樓的時候，環境變了，畫面的整體感覺也會隨之而變，這張畫是怎麼樣的，自己也沒底。」茹鋒說，峰會結束後藝術家一起觀看了展陳現場，他心裡的石頭才落了地。

張捷江南山水 國畫120cm×120cm2016年

在為專機樓創作的作品中，承擔了G20多個創作任務的中國美術學院教授張捷表現了他所熟悉的家鄉山水。他在創作中感悟到，如果回到傳統，為傳統而傳統，可能會成為前進中的障礙，因而要活化傳統，讓傳統活著走向未來。同時，他承擔的G20其他場館的創作工作，其中就有主會場《萬里江山圖》的創作，「我與其他幾位藝術家共同完成這幅作品，高10米，寬20米，畫這麼大的畫在我人生中也是第一次，這種尺幅的大，將我們主觀上對自然山川的博大精神強化了，也拓寬了我的觀看方式，畫過真正的大畫後，可能平時的八尺大畫都變成小畫了。」

守住一個標準 漸進不止

「這樣備受重視的創作，讓我們想起傅抱石與關山月為人民大會堂創作《江山如此多嬌》的這段歷史，不同的是，時代變了，如今的創作要向世界展示浙江的人文藝術，體現中國江南的風貌；相同的是，我們一樣是為展示中國藝術而付出努力。」張捷這番感觸應該是參與此次G20創作任務的藝術家共同的心聲。

此次G20的創作不同於以往個人的自由創作，這樣的機遇在一部分藝術家的一生中可能只有一次，對於這背後的「光環」是否會影響藝術家，田宇原做出了回應：「藝術是要不斷創新、不斷向前走的，藝術家能夠在這個平台展陳自己的作品是很正面的事，這次經歷應該是藝術家創作生涯中很好的一站，同時也是一個新的出發點，我想大家可以明白，靠這個『吃老本』是沒有發展的。」

馬鋒輝 翠麓松風 國畫 280cm×400cm 2016年

在筆者與藝術家交談的過程中，屢屢被他們嚴謹的創作態度與平和的內心所觸動。即使已有很高的藝術成就，這些藝術家仍然以包容之勢、謙虛之態琢磨創作。杜高傑表示，繼承和發揚中國藝術的精髓要有常有變。「常」，即堅守精髓規律；「變」，即要適應時代的變化，守住這個標準，在有一個共識的前提下百花齊放。任何事物都是無窮盡的。他說：「我有一方閑章叫『唯期漸進不止』，到了這個年紀，我又參與這樣的創作任務，我內心像年輕的畫家一樣，抱著開放的、學習的心態，他們說我是目標比較明確的爬行主義者，我希望未來還能再往前爬一段。」

回顧創作背後的故事，藝術家都有共同的初衷，「此次G20峰會在杭州召開，面對浙江這個文化大省、中國畫重鎮，人們對於浙江文化藝術的表達是抱有期待的。應該讓公眾看到真正的浙江文化與藝術的面貌」。筆者此次杭州之行，能夠真切感受到，浙江省內優秀的畫家和文藝組織者都在為這個盛會盡心儘力。對於創作的水準和審美的傳達上，都有著映射中國優秀文化的主流的要求，這種主流的標準不是某些江湖畫家能夠掩蓋的。

所以，儘管在新媒體上一些不夠正面的信息一時成為了熱點，但事實終會明晰，大家會發現誤讀不會湮沒正面的努力和付出。因為，文化是一個城市的臉面，浙江有很多可以向公眾展示的漂亮面孔，除了西湖的溫情，浙江優秀的藝術家和文藝組織者助力中國優秀文藝傳揚的心像錢江潮一樣澎湃。他們用傳統遺存的筆墨，用有強烈時代感的形象和有力的表現形式反映時代精神，將新國際環境下的東方神韻展現給世人，這種既傳承又納新的藝術表達才應是真正吸引我們目光的獨到之處。

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