古內一成與《柯南》的另一面關係——追憶古內一成先生
封面來源：《名偵探柯南》
9月18日，我們得知了一個非常遺憾的消息：被柯南迷熟悉的編劇古內一成因胰臟癌於今年7月去世（1956年1月18日 - 2016年7月18日），享年60歲。該消息是由《美少女戰士Crystal》的系列構成小林雄次在 twitter 上擴散，原新聞刊載《月刊 Drama》雜誌10月號。
小林雄次在推特上關於古內一成的訃告。
古內先生給《名偵探柯南》動畫做出了諸多貢獻，無論是早期的TV版，還是他作編劇的其中14部劇場版。這些劇場版良莠不齊，既有原作者青山剛昌最愛的《通往天國的倒計時》，又有中日觀眾評價都非常低的《第十一名前鋒》。這位老先生的遺作是2014年的《名偵探柯南 異次元的狙擊手》。這次就藉機會聊聊古內一成，聊聊《柯南》系列動畫吧。
古內一成（根據背景海報是《名偵探柯南 通往天國的倒計時》推測，該照片的拍攝時間為2001年或之後）
怒吼
古內一成的出道作品是《向太陽怒吼》（陽にほえろ!），這部電視劇可以說是上世紀日本國民級的刑偵劇，播放時間從1972年（昭和47年）7月21日至1986年（昭和61年）11月14日，十幾年期間共718集。可以說，古內一成的出道是開門紅，一開始就參與了非常重要的作品。這部作品編劇眾多，其中古內一成就負責了多達75話的內容，不乏關鍵劇集。之後古內一成參與的大部分都是電視劇相關的腳本工作，動畫部分則主要就是《名偵探柯南》了。
《名偵探柯南》的作者青山剛昌受該劇影響不少。今年《柯南》新的片尾曲《轉動命運之輪》（偶像女團La PomPon翻唱版）的其中一個畫面，致敬《向太陽怒吼》
該片的主演之一萩原健一是《柯南》里的某個人物的原型，這個人物便是萩原研二——《柯南》里《驚動警視廳的1200萬人質》一話的殉職警視廳警備部機動隊爆炸物處理班成員之一。有意思的是，萩原健一在《向太陽怒吼》飾演的早見淳的結局也是殉職，原因是萩原健一不想再演了，於是選擇這種結局讓角色退場。相信青山剛昌在此有所致敬。
萩原健一在《向太陽怒吼》飾演早見淳
《柯南》中的警官萩原研二
那麼研二這名字是從哪裡來的呢？這也是來自萩原健一好朋友澤田研二。澤田研二在《向太陽怒吼》中的第20話飾演了一個殺人犯。
《向太陽怒吼》中的澤田研二
說到萩原健一和澤田研二，就不得不談他們的樂隊」PYG」，這個樂隊在1971年結成，然而很快就在1972年12月解散，解散之後萩原健一向演員方面獨立發展，澤田研二單飛做歌手。
這個樂隊還有一個很重要的成員——大野克夫，沒錯，他就是《柯南》系列動畫的原聲作曲家。
截圖自《引爆摩天樓》
在PYG解散之後，原成員井上堯之拉上大野克夫等人再次組成樂隊「井上堯之BAND（井上堯之バンド）」，這支樂隊初期的代表曲便是《向太陽怒吼》的原聲曲，作曲由大野克夫擔任。大野克夫後來也在製作《柯南》原聲曲時表示，想要把《向太陽怒吼》的熱情帶入《柯南》中去。於是我們可以發現，《柯南》的薩克斯風爵士曲和《向太陽怒吼》的曲風非常相似。
《向太陽怒吼》的片頭曲，大家可以感受下http://v.youku.com/v_show/id_XODMyNjE1MTQ0.html
其實大野克夫的曲子在國內早就耳熟能詳。鍾鎮濤演唱的《讓一切隨風》和伍佰演唱的《愛你一萬年》都是翻唱同一首日文歌，而這首歌的作曲就是大野克夫，原曲的日文名是《任意讓時光消逝》（時の過ぎゆくままに），演唱者便是澤田研二。這首曲子在70年代風靡日本，之後火爆全球。
《任意讓時光消逝》原曲封面。
同樣《驚動警視廳的1200萬人質》一話中的重要角色松田陣平的原型就更出名了，他就是松田優作——演員松田龍平、松田翔太之父。松田優作同樣有在《向太陽怒吼》飾演重要角色，他是萩原健一引薦進劇組的。那時松田優作在演藝方面還是個新人。而當萩原健一演到早見淳殉職的時期，松田優作的演技也成熟起來了。
松田陣平殉職前的最後一刻
在古內一成的編劇生涯中，他編劇的《華麗なる追跡 THE CHASER》也是由松田優作主演的。估計各位讀者也看出來了，松田優作也是工藤新一父親工藤優作的原型。
松田優作曾經主演過一部1979年的電視劇《偵探物語》，該作品主角的名字便是工藤俊作——也就工藤優作的姓名來源。再想想工藤優作在成為推理小說家之前的職業便是私家偵探，其隱藏的致敬也不言而喻。
在1983年也有一部《偵探物語》的同名電影，該劇也是松田優作主演，然而這部作品和1979年的電視劇完全不是一個故事，設定也完全不一樣。這部電影的原作是赤川次郎的同名小說，該作的男主角叫辻山秀一。（這裡提一點，《柯南》里赤井秀一的姓名來源是《機動戰士高達》中的「紅色彗星」夏亞和其聲優池田秀一，不要誤會）
實際上《向太陽怒吼》中，還有不少《柯南》的角色原型，大家都可以自己查查看，或許會發現更多趣味。
在《向太陽怒吼》中還有一個編劇柏原寬司也是日後《柯南》的編劇，在同行業內，他是古內一成的前輩。《柯南》的第一話就由他編劇。
《章節ONE 變小的名偵探》宣傳圖。
在網上爆出古內一成逝世的消息前，9月12日，《柯南》官方放消息稱為了慶祝動畫20周年，還將在今年冬天重新製作第一話，名為《章節ONE 變小的名偵探》，並且擴充成兩個小時特別篇，旨在描述《柯南》第一話中，還未相識的各角色們各自在第一話的劇情里的行動。該特別篇的編劇便是柏原寬司，和監督山本泰一郎共同編劇。
爭議
很多柯南迷都把《柯南》的前7部劇場版稱為最經典的幾部劇場版（姑且這麼說吧，包括筆者也這麼認為），從第8部《銀翼的魔術師》的平庸，再到第10部《偵探們的鎮魂曲》開始劇情設計開始走下坡路，《柯南》系列的劇場版評價也幾乎一路低迷。在前7部中，除了《貝克街的亡靈》，其他都是古內一成編劇。
《柯南》系列劇場版監督和編劇一覽表。
經過柏原寬司編劇的《偵探們的鎮魂曲》、《紺碧之棺》的狗血劇情和推理雙重「洗禮」後，古內一成在眾人期望之下回歸劇場版製作，然而回歸之作《戰慄的樂譜》卻沒有太大起色。
《柯南劇場版戰慄的樂譜》宣傳海報。
在筆者縱觀《柯南》系列劇場版來看，古內一成的優點和缺點都非常明顯。
先說缺點，其缺點是對犯罪動機的設計心有餘而力不足，時常會出現「強迫症」式的犯罪手法。比如《引爆摩天樓》中的犯人，不滿意自己以前設計的建築不符合他現在追崇「正確的對稱美學」而把自己的建築作品逐一引爆；再比如《第14個目標》中的犯人，為了用撲克牌數字對應殺害對象的名字，更是把毫不相關的人卷進來；而《戰慄的樂譜》中犯人為了殺一個人而引爆整個音樂廳，又把無辜的音樂會聽眾卷進來……
為什麼劇情設計的這麼「繞」，筆者認為這是因為《柯南》的劇場版一向需要大場面來支撐，比如爆炸、爆炸，再爆炸。在《通往天國的倒計時》中，引爆雙子摩天大樓的劇情幾乎還神奇地「預言」了該片上映那一年的「9.11」事故（上圖，該片於2001年4月21日首映）。
為了引出這些「大場面」，自然就有了許多讓人費解的劇情設置。
同樣，古內一成的優點是敘詭和懸疑，就不說他前七部編劇的經典劇場版，即使後面幾部劇場版在劇情方面設置不足，但是仍舊保留了出色的敘詭。他的遺作《異次元的狙擊手》中，狙擊手的狙擊地點用了暗號來描述，雖然這種手法費事，但起碼還是保留了懸疑的趣味；在《戰慄的樂譜》中，混亂的人物關係也增加了案件的複雜程度。這些例子大家可以通過觀看動畫來了解，以下便不再繼續舉例。
當然，一部電影的品質，並不是只有編劇的鍋，監督（導演）的鍋更大。一個作品的劇情走向，決定權還是監督。如果按照監督來給《柯南》的劇場版評價，就更加容易看出優缺點。
首先是被粉絲認為是經典的前七部劇場版，監督都是兒玉兼嗣。
除了劇場版，兒玉監督還是TV系列的1-251話的監督，前期的TV系列也被柯南迷稱為經典。不得不說，兒玉監督確實是「柯南功臣」。
這裡需要提到《柯南》的另一大功臣，《柯南》的企劃兼讀賣電視台（ytv）的製作人諏訪道彥。可以說，沒有諏訪道彥把《柯南》動畫化的企劃提上讀賣電視台的日程，或許就不會有長達20年的大作。
《柯南》中出現的諏訪道彥與真人照（2014年攝）對比
諏訪道彥和兒玉兼嗣的最初交接點應該是《鐵甲小寶》（ロボタン）。注意，這是1986年的動畫，是1966年的《鐵甲小寶》動畫重製版。和那個我們童年所熟悉的特攝的《鐵甲小寶》（テツワン探偵ロボタック）並不是一個作品，這種混淆是譯名的鍋。關於這個《鐵甲小寶》可以在搖客家老師的文章里了解。
《鐵甲小寶》（ロボタン）是諏訪道彥進入讀賣電視台後的第一份工作，而兒玉兼嗣在這部作品中擔任了作畫監督和演出職位。
1986年重製版《鐵甲小寶》（ロボタン）。
兒玉兼嗣初次擔任監督的作品是日升公司製作的《城市獵人》第一期動畫，這是漫畫家北條司最著名的作品之一。而《城市獵人》動畫的第一期便是由諏訪道彥擔任企劃。這兩個人第二次的合作，便是《柯南》TV動畫了。順便一說，主角冴羽獠的聲優便是神谷明——毛利小五郎第一代聲優。
《城市獵人》第一期片頭曲名單
筆者認為兒玉監督的風格首要是寫實且踏實，在他監督的劇場版里，人物不會有「反物理」的行動。就連《通往天國的倒計時》中最「不科學」的飛車場面，也拉出了物理公式來給觀眾心裡一個底。這也突出了兒玉監督踏踏實實的風格。
《通往天國的倒計時》里的物理公式。
為什麼兒玉監督的劇場版評價高，也突出表現在他對劇本強大的把控能力，對人物出場的安排、伏筆的設置等方面相當到位，幾乎不會出現所謂的「都合主義」（簡單來說也就是「方便劇情發展」的突兀設置）。這是懸疑動畫監督非常必要的能力。作為一個有能力的監督，就要對劇本行使最終決定權，不要被劇本家牽著鼻子走。
兒玉監督因為是《柯南》系列動畫的領頭人，其中很多表現手法都是他這個時期開創的，比如這腦海中一閃而過的靈光的演出設計：
又比如說在重要場景時，人物的背光、宛如人物背後有一塊單色光幕布效果的演出：
這些演出設計基本上奠定了《柯南》的風格，不管以後監督怎麼變換，有一些設計依舊保留了兒玉監督時期的模子。
在《迷宮的十字路口》之後，兒玉監督也退居動畫業界二線，專心畫了幾年分鏡。直到2006年的TV動畫《結界師》才重出江湖做回監督，這部作品的原作漫畫和《柯南》一樣，也是在《周刊 少年Sunday》刊登。這部動畫的企劃還是諏訪道彥。
而《柯南》劇場版第二代監督就是兒玉兼嗣的徒弟山本泰一郎，筆者給他的評價是嚴謹卻平庸。他學到了師傅的寫實風格，但是筆者認為他達不到師傅的能力。要對比他的師傅，不如就用這篇文章的主角古內一成的編劇作品來對比。
山本泰一郎初次監督《柯南》劇場版《銀翼的魔術師》
第九部劇場版《水平線上的陰謀》是筆者相當喜歡的一作，這部作品筆者認為是古內一成在他編劇的《柯南》劇場版中敘詭最有意思的一部。這部作品設置了雙重犯罪、雙犯人，故事進展到四分之三的時候，觀眾們都差點被簡單粗暴的推理忽悠過去，而真相卻埋藏在更深處。
在這樣一部推理占首要位置的作品中，武戲自然要減少。而山本監督的的處理方式非常平淡，在劇情進展到案件調查階段時，這種平淡尤為突出。故事信息幾乎是從角色與角色之間你一言我一語中透露，看起來透露了很多案件線索，實際上作為一個影片信息量依舊不多，這讓觀眾看起來十分無聊。
山本監督在業內以嚴謹出名。對於改編《柯南》原作漫畫，只要涉及到主線劇情的一定會過問青山剛昌，並且認真斟酌台詞的增減。而被人覺得「劇情大暴走」後期劇場版中，或許是因為山本監督過於嚴謹的性格，讓他沒能靈活地處理好把握劇情發展的工作，也讓古內一成的缺點暴露得非常明顯。
而《柯南》第三代劇場版監督便是靜野孔文，他的監督風格和兒玉兼嗣、山本泰一郎截然不同。
靜野孔文初次監督《柯南》劇場版《沉默的十五分鐘》
靜野孔文的執導資歷讓人看來很有國際范兒：美國孩之寶出品、GONZO製作的電視動畫《特種部隊Sigma6》監督、上海世博國際信息發展館3D動畫《千禧寶寶》監督，以及各種好萊塢作品宣傳片工作。在他的工作生涯中，就有不少是跨國合作作品。
在《沉默的十五分鐘》之前，分別在04年和07年靜野就給《柯南》的TV動畫擔任過演出職位。直到第十七部劇場版，靜野孔文和山本泰一郎都是同時出馬，而山本則升為總監督。
靜野監督的加入讓《柯南》劇場版最大的不同就是開始大量使用3DCG動畫。這是因為他過往的工作中對3DCG動畫接觸的比一般監督要多得多。
上圖《天空中的遇難船》，下圖《沉默的十五分鐘》，很明顯，上圖中的交通工具還是手繪，下圖中的交通工具變成了渲染成2D效果的3DCG動畫
3D動畫優點首先一個是讓3D建模物體更加靈活地運動，不用受限於手繪動畫中作畫師的能力與精力，某種意義上也能讓動畫製作更加方便。除了物體運動，還能使鏡頭運動幅度更大。這兩點能讓動作戲充分發揮，這也是偶像動畫《Love Live!》用3DCG動畫處理表演畫面的原因。
靜野孔文比起文戲，確實更擅長武戲，因為比起日本有限動畫的特徵，3DCG動畫的表演更是在於「動」。這點在他監督的全3DCG的TV動畫《希德尼婭的騎士》中有所體現。 他的加入，讓《柯南》劇場版加入了更多的動作戲。相比於兒玉、山本的寫實風格，他的動作戲會偏向於「反物理」，這也是近期《柯南》劇場版中柯南等角色越來越像超人的原因。
《業火的向日葵》動作場景圖。
因為靜野孔文參與過不少國際合作的動畫作品，他的目光比起一般的日本動畫監督會更加長遠，這點從Anitama對他的訪談中也能表現出來，有興趣可以去看看他的訪談。
他的加入無疑是給《柯南》劇組帶來新鮮血液，從此之後，劇場版的故事構成也越來越偏向好萊塢商業片結構，有他在，大場面完全可以保證。但是他監督的劇場版中，推理也有所弱化，在最新的一個劇場版《純黑的噩夢》中更是直接把推理元素刪除，全力去做一個動作片。
無論中日，觀眾們對《柯南》近期的劇場版的評價也並不高，為什麼還是要走「弱智劇情」的路線呢？首先我們看一下《柯南》歷代劇場版的票房數據。
《柯南》歷代劇場版的票房收入
從圖表可以看出，除了M15《沉默的十五分鐘》，靜野孔文監督的劇場版的總票房趨勢是直線上升的，而今年《純黑的噩夢》更是破天荒地達到了63.1億日元，如果不出意外，該片會居今年日本邦畫總排行第三名。這證明了觀眾雖然評價不高，但是卻意外的喜歡這一套。（而實際上《純黑的噩夢》在日本雅虎電影評價有4.22分，總分5分）
這就涉及一個問題，一部影片的走向一方面的決定權是監督，還有另一反面就是來自於企劃組——也就是萬惡的製作委員會。關於製作委員會這一塊知識詳細可以看LIAR老師的《製作委員會的工作與能動性》。
很明顯，這並不是質量問題，這是錢的問題。撈錢撈得越多，製作委員會就更要堅定這條道路，大家也有活干。尤其在今年的劇場版票房暴漲的情況下，動作片這條道路會繼續走下去。即使換了監督，這條道路也可能不會變。
除此之外，《柯南》的製作委員會的宣發能力十分強。每一年的劇場版除了在劇情上面製造一些爆點——比如：大場面，拉出怪盜基德和黑衣組織來玩一玩——還有的就是每年都請一些不是動畫界的嘉賓來參與《柯南》劇場版的工作，今年就請了演藝界的大腕天海佑希女王。
天海佑希（左）與柯南的合影。
最有趣的莫過於《第十一個前鋒》中請了現任球員遠藤保仁、今野泰幸、楢崎正剛來配音，在故事中還讓他們以本人的身份來出場，並且聯合日本職業足球聯賽20周年活動（J.LEAGUE ANNIVERSARY 20th）進行互動合作。《柯南》劇場版和這項日本舉國的足球賽事捆綁起來，讓所有人都注意到了《柯南》劇場版，再配合東寶排山倒海的排片量，成功讓票房反彈。有關於《柯南》劇場版每年的宣傳方面的資料，有興趣大家可以去查一查。
延伸
筆者對《柯南》系列動畫的見解到此為止。回到主題，除了剛去世不久的古內一成，早在04年也有一位《柯南》劇場版編劇去世，他是《貝克街的亡靈》的編劇野澤尚。柯南迷一定還記得他給《柯南》劇場版系列帶來難得的科幻血液，利用了當時非常新穎的全息潛行概念。這位編劇以前更是活躍於真人影視界，他的最著名的電影作品是金城武主演的《不夜城》。然而這位編劇在04年的時候自殺，年僅44歲，動機不明。
《不夜城》的宣傳海報。
隨著《柯南》系列越來越長壽，參與人員也不斷變更，有新人進來，就有老人離去。最明顯的就是給《柯南》演唱歌曲的歌手不斷有人引退，也不斷有新人用出道曲來tie《柯南》動畫。然而他們的存在證明卻永遠烙在作品上，這些人都值得觀眾以最崇高的敬意去尊敬。
在最後，筆者再次表示感謝古內一成先生為我們帶來的這些作品，願先生安息。
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