叛逆對抗還是清流—匿名藝術家應不應被剖根問底？

「如果搞藝術只是為了出名，你永遠不會出名。」

——班克斯

「我有一個理論，如果你在句子的最後寫上一個過世哲學家的名字，比如柏拉圖，你可以讓任何一個句子看起來很深刻。」班克斯如是說。引言部分的話仔細想想好像真是這個道理。提到匿名藝術家，我們首先就會想起班克斯——這個街頭「蜘蛛俠」一樣的人物。網路資料往往這麼描述他：班克斯，匿名藝術家。1974年生，出道於英國布里斯托。作品富政治意味，帶有對現實的諷刺和批判。

班克斯作品「你撒謊」（「you lie」 ）

游擊隊女孩

另外，以對抗藝術圈中的性別以及種族歧視的女性團體「游擊隊女孩」也是以匿名的身份示人。她們均戴上大猩猩頭套，並各自以逝去的女藝術家的名字作為代號。三十年來一直致力於提高藝術界的女性地位。對於匿名的原因，他們的說法是：若人們不知道她們是誰，就會認為她們的發現是客觀的，而不會把她們看作惱羞成怒的失敗者。

游擊隊女孩和她們的代號

不管是班克斯還是游擊隊女孩，因為他們身上籠罩的謎團，在江湖上引來不少對她們真實身份的挖掘。有人說班克斯是個屠夫，也有人說是一群藝術家。真是這種不公開身份的神秘感，讓他成為同輩人里最成功的藝術家。或許匿名也只是可以使自己免於因破壞他人財產罪而被起訴，也有人猜測班克斯身邊有一個運營團隊專門負責打造他的神秘形象。至於游擊隊女孩，公開露面時身著短裙、長襪和高跟鞋，頭戴猩猩面具。具報道說，她們的身份是女藝術家、作家和電影製片人等，至今也只有少數人知曉她們的真實身份。

游擊隊女孩的經典海報《是不是女性只有脫光了才能進入大都會博物館？》戲仿了安格爾的名作

這就是現代藝術圈名利場的新趨勢。今天的匿名藝術家們大都在刻意為自己營造神秘形象，他們樂意將自己一直籠罩在不被暴露在大眾視野中的神秘光環。

一位邦瀚斯工作人員正在查看班克斯的《槍堆上的少年》和《小熊維尼》

事實上，班克斯鮮明獨特的創作內容，還有永不露面的神秘姿態無論怎樣都帶動了街頭藝術的傳播。儘管街頭藝術不那麼容易被收藏，他的作品還是被拿到拍賣行拍賣。一位來自紐西蘭的女士在紐約流動貨攤上以35英鎊一幅的價格買下的兩幅班克斯作品，在倫敦邦瀚斯戰後及當代藝術專場上，共拍得12.5萬英鎊。他的作品曾在蘇富比紐約拍出187萬美元，在蘇富比倫敦拍出63.65萬英鎊，被好萊塢大牌明星布拉德·皮特和克里斯蒂娜·阿吉萊拉收藏，就連性感女王安吉麗娜朱莉都在收藏他的作品。班克斯的影響已經擴張到了娛樂圈。

班克斯火了，他的作品價格也被炒高了，作為一名匿名藝術家，越來越成為一個傳奇。有趣的是，班克斯有件作品名叫「I Can t Believe You Morons Actually Buy This Shit」（我無法相信你們這些笨蛋真的會買這件垃圾）。這種毫無顧忌對抗體制的創作方式是對這些商業行為的諷刺，也更為他蒙上了捉摸不透的迷霧。

作品「我無法相信你們這些笨蛋真的會買這件垃圾」（「I Can t Believe You Morons Actually Buy This Shit」）

不管是欲拒還迎的隱身方式，還是就是真的想隱藏在幕後壓根不想出現。在某種程度上，藝術家們的匿名形式確實更值得我們信任。他們生活低調，一如常人。他們不期望在名望中獲利，不生活在眾目睽睽之下，這讓我們感覺更加真實。當然，現代科技讓匿名很難實現，我們的一舉一動都會留下或大或小的蛛絲馬跡。更何況是一些被當眾好奇真面目的匿名藝術家們，總能有人翻出關於他們的身份信息。對於名利慾拒還迎很容易得到配合，但像班克斯之類的匿名藝術家至今還沒有意圖暴露在陽光下，實屬不易。

班克斯以美國國家安全局監聽事件為主題的街頭塗鴉作品

說到這裡，有人問了：既然對他真實身份的好奇心這麼強烈，為什麼不利用現代科技把他挖掘出來呢？其實，面對大眾的好奇心，高科技還是做出了些掙扎的。研究人員利用抓捕嫌疑犯的地理分析研究技術，最終將「嫌疑人」鎖定在居住於布里斯托的藝術家羅賓·岡寧漢姆（Robin Gunningham）。

犯罪空間情報分析這張拍攝於牙買加的照片里的主角就是班克斯

分析報告作者之一、生物學家史蒂夫·勒·庫默在接受BBC採訪時表示：「我認為，我們應該提供10位最可能的『嫌疑人』，然後對所有『嫌疑人』進行評估，而不是確定任何一個。然而非常明顯只有一個真正的懷疑對象，大家都知道他就是班克斯。你要是在谷歌上搜索班克斯和岡寧漢姆，大概會得到43，500多個相關結果。「他還說，「即便沒有我們的分析，如果岡寧漢姆不是班克斯的話，我仍會感到非常驚訝，但是這項分析為推論提供了更多的支撐理由。」

2008年《每日郵報》發布被懷疑是班克斯中學時代的照片

對於報告的真實性也很快有人提出了質疑。名為Gizmodo的科技博客表示：「該研究方法本身並不十分精準，而且分析素材都是疑似的班克斯藝術作品。班克斯一直在匿名創作，因此很難判斷哪些作品是他所做，這些作品也可能是由很多人一起創作的。」

《我記得，以前這裡全是樹木》(I Remember When All This Was Trees)（2010）

看吧，花費這麼多精力，對於班克斯的真實身份還是沒有確切消息。可見班克斯對於匿名的執著。但畢竟，在人工智慧面前，人類是無能為力的。對於班克斯到底是不是岡寧漢姆或者其他什麼人，都希望大眾能尊重藝術家對於匿名的選擇，為他們保留足夠的空間、不受約束的進行創作，繼續做藝術圈中的一股清流。就像那些知道游擊隊女孩真面目的「少數人」，對匿名藝術家的真實身份保持沉默，而不是曝光。

電影《危險人物》的戲劇化造型：演員尊·特拉華特和森姆·L·積遜兩人握住的物件都從手槍變成了香蕉

匿名藝術家們不管是對政治、對藝術圈一種叛逆的對抗，還是作為一股清流在藝術史上緩緩流淌。他們的行為在自然而然的引導我們將目光轉向創作本身，無論如何，這都是一件值得被肯定的事。如果我們把它當做一股可追隨的潮流，那就完全曲解了藝術家的用意。希望我們對藝術家好奇不已的同時，能更多的關注到作品本身。當然，那些在藝術市場上懂得經營自己的知名藝術家們同樣地是在用另一種方式向大眾表達自己的思考。關注作品，是對藝術工作者最基本的尊重。

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