一把刻刀，演繹人間百態

創意 09-02

情緒是一個很抽象的東西，除了人物的面部表情的表達，玉雕師如何將這種神態的東西呈現出來呢？

「放大情緒」的玉雕創作理念，是雕琢的關鍵。它指的是在玉雕創作過程中，著重局部效果的放大，並通過局部細節的描述達到情緒的渲染。

一把刻刀，演繹人間百態

這種方式針對的不僅是人物的刻畫，任何的形態都可以傳達一種思想、一種情緒。

如一枝飄零的樹葉，代表的是一葉而知秋的淡淡悲涼。一隻姿態優雅的佛手，呈現的是佛者的慈悲普度等等。

一把刻刀，演繹人間百態

這種講究局部特寫的創作方式，往往通過局部細描來渲染情緒，釋放無限張力，讓人過目難忘。

而且這种放大局部、突出局部的雕琢手法，並不會使人覺得突兀。

但如果，設計不合理，也會使作品陷入畫面不美、情緒不足的境地，這就是創作的敗筆。

一把刻刀，演繹人間百態

如何恰大好處的放大作品的情緒，同時保證作品的美感，需要掌握以下幾點。

首先，以情緒溝通情緒

鍾嶸在《詩品?序》中曾說過：

「凡斯種種，感動心靈。」

玉雕的創作與詩歌的創作其實有著異曲同工之妙，歸根結底都是需要對人的心靈有所觸動。

傳統玉雕有眾多局限，創作空間不大，題材固定化。

現代的玉雕師應該從這種局面跳脫出來，作品創作以情緒為主導，以創作者的情緒感染作品的情緒，從而觸動觀者的內心，與欣賞者對話。

一把刻刀，演繹人間百態

其次，放大細節，簡化整體

傳統的玉雕作品一般非常繁雜，比如遼代的春水玉等，動物及植物的描述都十分寫實生動，局部的刻畫也十分到位。

現代玉雕反而越來越追求簡單，通過局部，展現整體。比如寥寥幾筆刻畫綿延山脈，一滴水滴表達秋水無聲。

這种放大細節，簡化整體的方法，是「放大情緒」的另一種表達，用「形」突顯神與意。

一把刻刀，演繹人間百態

再者，玉的情緒與主題情緒的融合，外在與內在不可分割

玉的情緒需要人的解讀，它是直觀的感受，不受條條框框的約束。

玉雕師創作的玉，在達到人與玉相互融合的最高境界的同時，也要求玉的情緒與所傳達的主題相一致，從而形成一個和諧的整體。

一把刻刀，演繹人間百態

「放大情緒」只是一種創作思路，沒有具體的創作方式，它追求的是回歸藝術的本源，尋找精神層面的東西。

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