這十本書你看過後，電影沒有人比你懂得更多

妖靈妖的2013十大華文電影書

《對話比利·懷爾德》

這是一本充滿了智慧和笑聲的電影書，每一頁上都有妙語連珠的精彩段子。比利·懷爾德拿過兩次奧斯卡最佳導演、三次最佳編劇，與之對話的是曾想要他在自己執導的影片《甜心先生》里客串的卡梅隆·克羅，在與懷爾德進行了長達一年的對話之後，克羅自己也成為了奧斯卡最佳編劇。雖然此書原本希望做成《特呂弗對話希區柯克》那樣的形式，但克羅並沒有按照懷爾德的人生時間線來提問，無軌電車的好處是隨時都有驚喜，有些問題克羅提的比較刁鑽，如他說最近閱讀了亨弗萊·鮑嘉的兒子關於父親的傳記，提到了鮑嘉曾評價奧黛麗·赫本說「她是不錯的，只要讓她拍26條」，問懷爾德對此有何看法，懷爾德照樣可以答得幽默得體，而書中懷爾德關於編劇的11條金科玉律，更應該貼在每個中國編劇的辦公室牆上。

《揭秘中國電影，讀解文革影片》

曾經寫過《1949-1966：毛澤東時代的人民電影》、《姜文的前世今生：鬼子來了》的中國電影藝術研究中心教授啟之的最新文集，書中大部分文章在大陸不是被斃就是有過刪節，因此與之前他的兩部著作相同，採用了台灣出版完整版的方式。全書第一部分是電影史論述，從《武訓傳》至1996年長沙會議的影響等多個話題來談中國電影史，第二部分影評則針對《金光大道》、《艷陽天》、《春苗》、《決裂》等文革電影進行具體讀解。正如啟之在序言里提到的他在開一些電影學術會議時遇到的一些學者都是新犬儒人精（「以個人得失為圓心、以體制內外的好處為半徑，在不得罪權勢的情況下，做著不間斷的圓周運動」），而他卻能以一部部的著作始終選擇說真話，其勇氣和實幹精神令人敬佩。

《帕索里尼傳》

華文圖書里關於帕索里尼的書太少了，雖然有過幾本，但翻譯上和視野上都有一定的局限，而納奧米·格林的那本以帕索里尼電影為主要討論內容的《異端的電影與詩學》只出了台灣版，且已絕版多年，因此這本上下兩冊厚達九百頁的傳記巨著成了及時雨。書里除了對帕索里尼的生平做了詳細描述包括他與費里尼等人的分分合合以及他悲劇色彩濃郁的私生活之外，還通過大量帕索里尼的詩作讓讀者理解他的政治理念和創作理念的轉變，或者說，他從一開始就是一個異類，電影只是他換手的工具之一。

《經典電影理論導論》

雖然這本書寫於近四十年前，但今天讀來一點也不顯得過時，相反的是，這可能是筆者讀過的條理最清晰、遣詞造句最考究也最通俗易懂的電影理論讀物之一，作者達德利·安德魯用不到兩百頁的篇幅為讀者勾勒出了電影理論誕生以來最大的兩大陣營的代表人物以及新陣營的理論精華，在引介之時他還以統一的四因說來進行比較，這不僅打通了各派的理論壁壘，也啟發了讀者可自行做一目了然的對照。假如有人仔細讀過這本書，那他看到馮7條的時候就會覺得這些文字背後的論點論據滿眼漏洞，不值一駁。

《杜琪峰與香港動作電影》

當下的香港電影研究，其實主要是杜琪峰電影研究，此前出版的《銀河映像·難以想像》等書都有各種各樣的遺憾，新加坡南洋理工大學廣播與電影研究系主任張建德的英文著作《杜琪峰與香港動作電影》與這些書籍最大不同在於，它是一本相當嚴謹的學術著作，所採用的研究方法也都是西式的，由於成書於2007年，因此對杜琪峰影片分析止於《放·逐》，即便如此，此書也是引人入勝之作，比如張建德認為杜琪峰作品可以稱為「九龍黑色電影」，進而通過作者的自我實現來反作用於類型片和香港電影工業。此書的譯者是影迷熟悉的翻譯家黃淵，曾譯過《這只是一部電影：希區柯克》、《特呂弗：我生命中的電影》、《剝削好萊塢》、《在黑暗中醒來：羅傑·伊伯特四十年精選》等多部有口皆碑的電影書籍，出於他對杜琪峰電影的熱愛和專業水準，本書也在他的翻譯下讀來仿如直接用中文書寫一般，充滿閱讀快感。

《電影研究導論》

這本書涉及了電影與社會、電影文本、其他類型形式、電影與身份民族，幾乎涵蓋了電影研究中所有重要課題。通過詳盡的介紹、豐富宏觀的旁徵博引，以提供路徑的方式介紹電影研究領域所應用到的最重要的理論工具和批評方法，每個章節都有詳細的影片作為例子，書中甚至還把DVD的花絮內容作為作者論延展的一種引證，讓人思路大開。由於邀請了多位國外知名學者撰寫，因此全書也在最大程度上保證能吸納各種不同觀點，提供讀者自行比較。

《我深愛的雷奈、費里尼及其他》

台灣影評人李幼鸚鵡鵪鶉（即李幼新，2006年改名）的影評生涯長達四十年，當年撰寫的《坎城-威尼斯影展》曾是影迷的葵花寶典，本書是他二十年來的第一本影評集，691頁的厚度，9大分類，算是一次台灣影評的代表性總結，這跨越了時代的體驗令此書顯得格外有意義。過去這20年台灣電影處於低谷的時間非常長，留下來的、文章值得被認真閱讀的影評人屈指可數，李幼鸚鵡鵪鶉就是那個始終不離不棄的守護者。書中既有對大師楊德昌等人的專論，也有上畫幾天的新導演作品的影評，李幼鸚鵡鵪鶉的影評在兩岸三地都顯得獨樹一幟，不僅因為他毫不避諱自己的同志身份，在文中屢屢會談及個人興趣和令人詫異的往事，而且他的影評最終都能繞到他最喜歡的費里尼、雷奈、奧黛麗·赫本的電影上，即便你完全不同意他的部分觀點，也能從文字中得到各種意想不到的收穫。而他真正的真知灼見也的確能在隻言片語間叫導演本人折服，就像他寫《化城再來人》開場的畫面意向，導演陳傳興也佩服不已。

《聲音》

電影就是畫面與聲音的藝術，這本恢宏巨著通過對聲音現象的分析，讓讀者理解聲音是如何作用於文學、音樂和電影。文學名著里關於聲音的不引人注目的描寫，電影里對聲音的運用，都在作者米歇爾·希翁的獨此一家分析下變成一門學問。比如《西部往事》開場的聲音段落，在書里有精彩的論述，在你看片的時候，是否會意識到被堵在槍管里的蒼蠅，在某一時刻也在對我們進行傾聽？

《電影、形式與文化》

這本書既是解析電影的形式與結構的實用型教材類工具書，也希望通過對電影的基礎性介紹，讓讀者能像思考文學那樣認真思考電影，所以它也是一本關於內容與語境、歷史與商業的書，即便讀者覺得電影就是個娛樂商品，弄清它的機理也是重要的，因為讀過了它之後，你會了解什麼樣的電影可以娛樂到你。此前此書曾出版過中文版，這次是其第三版的最新中譯本。上一版只有六章，這一版擴展到九章，新增數字時代技術和美學變化，增加了鏡頭、剪輯、類型研究的章節以及對三部情節劇的分析，幾乎等同於一本新書。另外，隨書附贈的配套光碟也做了大量更新，容量因此從CD擴展到了DVD。本書的譯者是董舒，也許他的網名「謀殺電視機」更為人熟知。他在2013年除了翻譯此書外，還出版了博客合集書《木乃伊防腐指南》、創立了電影網路視頻教學節目「電影公high課」、參與另外兩組形態不同的電影播客、在《南方都市報》上開設了電影專欄、在《東方早報》撰寫影評、為上海國際電影節做部分審片工作、操盤imoviegoer網站也為迷影網提供內容等，幾近全能，堪稱2013年度影評人。為了讓《電影、形式與文化》的讀者能夠對書內附贈的DVD光碟內容有更全面的了解，他還特意製作了一個圖文並茂的pdf說明，方便讀者。

《重訪希區柯克》希區柯克在英語世界評論圈從一個娛樂片工匠變成作者論大神，要感謝上世紀六十年代特呂弗出版的《特呂弗對話希區柯克》和羅賓·伍德的《希區柯克的電影》（此書的開篇就是論證為何要嚴肅對待希區柯克），後者尤其對《迷魂記》的平反起到了先知般的影響力。也由於羅賓·伍德所討論到的幾部希區柯克作品因為版權關係要等到八十年代他去世後被環球公司買下才重見天日，因此在七十年代評論界重新審視希區柯克經典之時，具有參考價值的首推伍德的這本書。伍德在書里展現了一個優秀的影評人應有的美德：用優雅的文體捍衛自己推崇的作者，用富有洞見的觀點提供閱讀與理解電影的多種途徑。而這只是《重訪希區柯克》這本書的上半部分內容。此書的下篇收錄了十幾年後伍德撰寫的關於希區柯克電影的文章，以全新的觀點對希區柯克進行評價。按照他本人的說法，在上篇寫作的時候，他是一位不具備政治自覺的小資產階級知識分子，而在下篇里他則是受過馬克思主義、女性主義和精神分析理論洗禮的人文主義者。因此，《重訪希區柯克》不僅構成了對希區柯克電影的系統分析，也是一個影評人自我進化的見證。本書的中文版由曾譯過《黑色電影》的徐展雄翻譯，其譯文與書中的影評一樣，都是示範級的。假如只推薦一本2013年出版的電影書的話，這本就是。

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