不怕死就怕沒美女，一代宗師竟好色如此！
《醉愁圖》 陳洪綬
陳洪綬（1599年-1652年），明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。他的作品荒誕而深情，充滿怪趣味亦是真性情。魯迅先生對之極為推崇，認為「老蓮的畫，一代絕作」。
陳洪綬《致三兄短札》紙本 21.3×16.5cm 約崇禎三年（約1630）南京博物院藏
陳洪綬狂怪，
在明清時期獨樹一幟，
無與倫比。
他個性傲兀，
性情放誕好色，
「生平好婦人，
非婦人在坐不飲；
夕寢非婦人不得寐。」
《採菊圖》 陳洪綬
他一生以畫見長，尤工人物畫。
所畫人物偉岸、線條細勁，
花鳥等描繪精細，設色清麗，
手法簡練，格調高古，
享譽明末畫壇，
與當時的崔子忠齊名，
號稱「南陳北崔」。
陳洪綬《致開美手札》紙本 26.7×19.9cm 約1643 私人藏
官宦世家卻家道中落
幼年，已顯露繪畫天賦
陳洪綬祖上為官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人給他父親陳於朝一枚蓮子，說「食此，得寧馨兒當如此蓮」，所以陳洪綬出生後，小名即為蓮子（晚號老蓮），譜名則為洪綬，一名胥岸，字章侯。
荷花雙蝶圖
陳洪綬幼年即展露出了極高的繪畫天賦。九歲父親去世，隨藍瑛（「浙派三大家」之一）學畫花鳥。藍瑛讚歎道：「使斯人畫成，（吳）道子、（趙）子昂均當北面，吾輩尚敢措一筆乎！」自愧在人物寫生上力不及洪綬，並從此立誓不再畫人物，曰：「此天授也。」
陳洪綬《任頭放眼五言聯》 96.2×24.1cm×2 約順治五年（1648）無錫博物館藏
有一次，陳洪綬在杭州學府里見到李公麟七十二賢石刻像，用十天時間畫了一個摹本，人們都說臨得很像，陳洪綬聽了很高興。後來他又去臨了十天，邊臨邊加以改造，結果人們都說臨得不像，而陳洪綬聽了卻更高興。
陳洪綬 摘梅高士圖
關於陳洪綬的繪畫天賦，還流傳有這樣一個故事：
相傳陳洪綬四歲那年，到親戚家的私塾里念書。有一次，親戚因有事外出，交代家童不要弄髒牆壁。就在親戚離開後，陳洪綬走進這間房子，他覺得在這高大的牆壁上畫些什麼會很好看的。可是因為家童在旁看守，於是對家童說：「你為什麼不去吃飯呢？你放心好了，我不會弄髒的。」
家童便放心地吃飯去了。陳洪綬腦海中則浮現了一尊不知在哪裡看過的關公像，於是便用桌椅做腳手架，拿起筆把它的樣子畫在牆壁上。不久，家童回來一看這情景，怕被打一頓，嚇得嚎啕大哭。
後來，陳洪綬的親戚見了，以為是關公顯靈，不但不怪罪陳洪綬，反而對畫像又是下跪又是作揖，從此就把這間房子作為供奉神像的地方。
陳洪綬《自作歲前三日五言詩》軸 紙本 行草 114.6×32cm 約順治六年（約1649） 美國普林斯頓大學美術館藏
明亡後放浪形骸
有酒有女人，才肯作畫
明朝覆沒後，清兵入浙東，陳洪綬避難紹興雲門寺，削髮為僧，自稱悔僧、雲門僧，改號悔遲、老遲，曾自云：「豈能為僧，借僧活命而已」，「酣生五十年，今日始見哭」。一年後還俗，晚年學佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫為業。
陳洪綬 對鏡仕女圖 清華美院藏
相傳一位官員為騙取陳洪綬的畫，便聲稱自己有件古畫，不知是宋畫還是元畫，請陳洪綬到他的船艙中去鑒定一下。不料那官員拿出來的不是畫而是絹，執意要陳洪綬為他畫畫。陳洪綬一面破口大罵，一面脫衣服準備往水裡跳，弄得那官員只好作罷。
陳洪綬《行書七絕詩》扇面 金箋 約順治七年（約1650）北京故宮博物院藏
陳洪綬 閑雅如意圖
陳洪綬性格放浪而好色，試圖收藏或收購他的作品的人，競相到他經常出入的妓院去求畫。
陳洪綬 荷花鴛鴦圖
朱彝尊在《靜志居詩話》里說他中年以後縱酒狎妓自放，有錢人拿了大把的銀子恭恭敬敬來求畫，他都不予理睬，但只要有酒、有女人，他自己都會找來筆墨作畫，即使販夫走卒乃至垂髫小兒，他也都有求必應。
陳洪綬《行書致秋老道弟尺牘》紙本
陳洪綬 唏發圖
清人毛奇齡在《陳老蓮別傳》里也說，在1646年夏天，陳洪綬在浙東被清軍所擄，「急令畫，不畫。刃迫之，不畫。以酒與婦人誘之，畫。」清軍攻佔南京時，大將軍固山額真從城中抓獲陳洪綬，大喜過望，當即指使陳洪綬作畫，陳不畫，拿刀威脅，也不畫；最後用酒和美女引誘才得以如願。
陳洪綬 瓶花圖 大不列顛博物館藏
晚年繪畫爐火純青
以版畫為佳，享譽畫壇
陳洪綬的藝術成就，首先表現在版畫方面。明代至清初是中國版畫的黃金時代，尤以蕭雲從、陳洪綬兩位主持畫壇的大家之作為最。蕭的傳世木版畫以山水為佳，而陳洪綬則獨霸人物畫壇。
陳洪綬《自書歲前三日五言詩》扇面 紙本 上海博物館藏
陳洪綬的版畫藝術，主要是書籍插圖和製作紙牌（葉子）用。他的作品數量很多，流傳下來有《九歌圖》《西廂記》《鴛鴦冢》《水滸葉子》《博古葉子》等五種，都由與他同時代的著名刻工雕刻，是明清木刻版畫的代表作。著作有《寶綸堂集》《避亂草》《筮儀象解》等。
鴛鴦冢嬌紅記插圖
他所創作的屈原像，至清代兩個多世紀，無人能超過，被奉為屈原像的經典之作。他的版畫藝術，對清代畫家蕭雲從、任熊等名家從事版畫創作，都有著明顯的影響。
陳洪綬《行書七絕詩》扇面 金箋 約順治六年（約1649）武漢文物商店藏
人物畫|體格高大，造型怪誕
陳洪綬所畫的人物，體格高大，造型怪誕，令人捧腹。畫中衣紋細緻、清晰、流暢，勾勒有力度，畫仕女則裝束古雅，眉目端凝，古拙中透出嫵媚。人稱三百年沒有他這樣格調的筆墨，故明清之際，摹仿陳洪綬的畫家多達數千人，其作品和技法遠播朝鮮和日本。
玩菊圖
陳洪綬在人物畫上的成就，壯年時已由「神」入「化」，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線條清圓細勁中又見疏曠散逸，在「化」境中不斷提煉。
陳洪綬《行書五律詩》扇面（與王思任、吳山濤合作） 金箋 17×54cm 約順治四年（約1647）上海博物館藏
他還喜歡搞怪，就算是畫男子，也給男子頭上或手上等部位添幾朵花，就連水滸中的插畫也不例外，他的畫就如他的人，一樣的怪誕有趣，令人忍俊不禁。或許這是他在歷經世事、飽經風霜後，還仍然保留著的難能可貴的赤子之心。
《水滸葉子》 陳洪綬（畫中人好像圍著花圍裙）
花鳥畫|描繪精細，設色清麗
陳洪綬所涉及的取材相當廣泛，梅、荷花、菊花、桃花、牽牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他經常入畫的題材。荷花題材可以說是陳洪綬花鳥畫中數量最多、品質最上乘的一類作品。如《和平呈瑞圖》《荷花鴛鴦圖》等，其他則大量散見於各種冊頁中，並且還能在其人物畫中找到蹤影，多作瓶插點綴之用，同樣畫得精巧雅緻。
陳洪綬《行書雷鋒塔下畫船少七絕詩》扇面 金箋 約順治二年（約1645）上海博物館藏
除了荷花之外，蝴蝶也是他鐘愛的題材。似乎已經成了具裝飾性的符號，在畫面中顯得比例特別大而且造型較相似。
古瓶菊花
各類花卉大多以素白繪之，只在花瓣尖端或一些細微之處稍微點染些色彩，絕不突出。這也從另一個側面表現了陳洪綬的一種超越世俗審美的藝術獨立性。
陳洪綬《致綺老道長尺牘》 美國寶蒙堂藏
陳洪綬的構圖大膽活潑，自成一格，畫面用線設色有獨特之風味，氣韻古樸，神態生動，不得不說陳洪綬的花鳥畫獨具魅力而又妙不可言。
金絲黃蜂
1651年中秋之夜，陳洪綬時年52歲，他醉酒於西湖邊，提筆為友人沈顥作《隱居十六觀》圖冊並題贈予他，次年，他與世長辭，死因不明。
陳洪綬《畫贊斗方》金箋 28×24cm 台灣何創時書法藝術館藏
陳洪綬生逢朝代更替巨變，一生不得志，又狂放不羈，唯有寄情於書畫。他一生以畫見長，是一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的全能繪畫大師。人謂其人物畫成就「力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨」，他的作品荒誕而深情，充滿怪趣味亦是真性情。魯迅先生對之極為推崇，認為「老蓮的畫，一代絕作」！
關注「大拍」平台
愛我你就拍拍我吧！
-------------------------------
官方微信號：shufacom
※歷代書家寫的這些名帖，既養眼又養生！
※弘一法師：慈悲及蟻，食蘿蔔亦有鄭重欣喜之色
※范仲淹：我喝粥慣了，擔心一享受美餐，就要以吃粥為苦了。
※中國歷史上最具個性的墓志銘集錦
※西泠印社歷代社長作品欣賞
TAG:書法網 |
※「不怕死，就怕沒美女」，他是一代宗師竟難過美人關！
※他是一代宗師竟然難過美人關，「不怕死，就怕沒美女」！
※一代宗師好色至此！沒有酒和女人寧願去死也不畫畫
※一代宗師竟然這麼無恥，怪不得徐曉東如此反太極！
※此人相貌醜陋而當不上官，最後成為一代宗師，可惜現存畫像都錯了
※他是清華男神，一生未婚只做一件事，被譽為一代宗師！
※沉迷於畫小漫畫無法自拔，險些錯過成為一代宗師的好機會。這就是莫奈，沒毛病
※什麼？！真正的武當宗師也許並不是張三丰？
※一代宗師李小龍死因，老梁給出了真相是否可靠？
※一代宗師李小龍到底有多能打？看到這身肌肉你就知道了！
※什麼！真正的武當宗師也許並不是張三丰
※什麼？！真正的武當宗師原來不是張三丰？
※他是清華男神，被譽為一代宗師，一生未婚只做一件事
※一代太極宗師為何十秒就慫？金庸說：因為有兩門神功他都沒有學！
※我說他是迷蹤步宗師，沒人反對吧？
※他是清華男神，被朱鎔基譽為一代宗師，一生未婚只做一件事
※一代宗師，丘處機算不算漢奸？小說里都是騙人的
※他是一代宗師竟然難過美人關
※他是一代武打宗師，然而婚後卻偷腥成性離婚，娶了小16歲女徒弟