這部完美的國產神作，不敢相信是70年前拍的！
在當下所有華語導演中，李安是對中國家庭文化把握最精準的一位。
在他的《飲食男女》中，家庭和個體的變遷，傳統與現代的碰撞，都被極其細膩地表現出來。
很多影迷都把他這種「保守的張力」，認為是學習於日本的小津安二郎。
直到今天魚叔看了一部六十多年前的中國電影，才驚喜發現
原來李安的「根」，在這裡——
?
《哀樂中年》
這是一部1949年上映的片子。
香港導演李翰祥（六十年代就憑藉《倩女幽魂》《楊貴妃》提名過金棕櫚）將這部片子譽為
「當時最有價值的影片之一」。
香港評論家劉成漢稱它是
「內容和技巧都接近完美的中國電影」。
目前豆瓣上評分高達9.0
（要知道能達到這個分數的，基本都是怪物級別的作品了）
雖然評分人數只有兩千不到
但是95%的人，都打了四星及其以上。
真正的零差評！
所有的評論都在驚呼，中國竟然在六十多年前，就有了如此神作！
毫不誇張地說，這部片子帶給魚叔的第一感覺，就是震撼二字。
你根本無法相信，這居然是一部1949年的電影。
因為這部片子，從內容到形式，都實在是太！超！前！了！
故事的背景是在上個世紀二三十年代的上海。
小學校長陳紹常，也就是本片的男主角，早年喪妻，獨自撫養兩子一女長大。
生活雖不富裕，但也還算過得去。
雖然時常有人來撮合男主角再娶，但是考慮到事業和家庭，他一再推脫。
尤其是在目睹朋友的女兒備受後母虐待後，更是徹底斷了念頭。
不久摯友亡故，他的女兒劉敏華被後母帶走。
一別就是十年。
等兩人再相見，陳邵常已經人近中年，子女都有了體面的工作。
而劉敏華也已經出落成新時代的獨立女性。
為了擺脫後母的控制，劉敏華成了陳紹常學校里的一名教員。
然而諷刺的是。
劉敏華雖然童年飽受後母虐待，但是卻始終保有獨立自強的開放思想。
而陳紹常的子女們有著充分自由的成長環境，長大後卻在追名逐利的過程中，淪為了「保守」的一方。
隨著陳家子女們社會地位的提高，長子開始嫌棄老父親小學校長的身份丟了全家的臉。
要求父親即日辭職，安心在家做「老太爺」。
看著自己一手創辦的小學日漸壯大，陳紹常內心自然十分不舍。
他不理解，為什麼他一定要當這個「老太爺」。
結果長子卻說：
一個人的身份不是由自己決定的，而是由他的社會地位決定的。
現在你在別人眼裡應該是個老太爺，你就該有個老太爺的樣子。否則讓別人看著就不順眼。
陳紹常更不理解了，自己不當老太爺，還讓別人不順眼了？
按這道理，我們是活給別人看的了？
怎麼個活法，還得看別人順不順眼？
沒辦法。
陳紹常還是順了子女們的意，開始學習當「老太爺」；
可是玩郵票玩花鳥玩園藝，真的是一點也勾不起他的興緻。
「別人都說我在享福，可這根本就是在活受罪！」
從觀念到生活習慣，父親和兒子兩代人的矛盾，越來越明顯。
長子在一次關於《年輕人的修養》的廣播演講中，說年輕人最忌諱的就是麻將一類的賭博。自己就分毫不沾這玩意兒。
然而實際上。
他日常生活里最喜歡的就是牌九一類的消遣。
聽著兒子虛偽的演講，陳紹常直截了當地說：
現在的社會大概都和我兒子一樣，拿欺騙當職業。
一瞬間，魚叔以為他說的，就是我們當下這個社會。
相比之下，他和女兒劉敏華非常聊得來。
當陳紹常準備向年輕人的觀念妥協的時候
「大概這已經是年輕人的天下了吧」
劉敏華反而發出了驚世之語：
你以為他們是年輕人嗎？他們不過是未老先衰的一群
她一點也不贊同陳紹常的子女們把老爺子關在家裡養老的舉動：
我覺得我們中國人只有青年和老年，好像沒有中年似的，其實中年最寶貴。
明明劉敏華是後輩，反倒是她鼓勵陳邵常回學校工作，做點自己感興趣、有意義的事情。
他那一身的豐富的閱歷和厚重的內涵，要是憋在家裡，可就太浪費了！
很難想像。
一個上世紀二三十年代的女性就有著如此超前、開放、獨立的思想。
反觀現在，這種追求獨立的新女性反而不多見了。
倒是那些一邊喊著女權自由解放，一邊又嚷著要房要車要人養的女權婊，現在是一抓一大把。（這個話題還是留著給馬香玉吐槽好了）
然而這部片子更驚世駭俗的地方是
在長久的相處後，陳紹常和劉敏華竟兩情相悅，互生情愫。
於是，差了一輩的兩人，決定結婚！
要知道，這是1949年的片子！
老夫少妻的故事放到現在都依然稀罕，更何況是六十年前！
這一舉動，立刻遭到了兒女們的強烈反對。
也真是奇了怪了。
父親從來都主張自己的孩子自由戀愛，從不干涉他們的婚姻；
現在他想結婚了，孩子們反倒如此激烈地反對。
然而世俗的眼光，並不會干擾到陳紹常和劉敏華。
於是兩人決定放棄之前的所有工作和生活，另起爐灶，重新開啟了自己新的生活。
精彩的人生，從什麼時候開始不嫌晚。
不管是擲地有聲的台詞，還是老夫少妻的姻緣，都讓這一部片子擁有了超越時代的價值。
在此之外，魚叔還驚異於石揮先生精湛的表演。
喜歡看老電影的魚友一定清楚，在那個深受話劇和舞台劇表演技法影響的時代，電影演員們的表演都是略顯浮誇和生硬的。
這部片子中的很多演員都有這個問題。
相比之下，石揮先生面對鏡頭時的自然和收放自如，就顯得異常有魅力。
石揮，這個曾被譽為「話劇皇帝」的一代奇才，對現在的大多數年輕觀眾來說卻是極其陌生的。
他在話劇界的名聲自不必說，編演導過《家》、《雷雨》、《福爾摩西》大量名家名作。
（1943年石揮在話劇《飄》中飾演白瑞德的劇照。）
電影方面也是佳作頻出。
與本片的導演桑弧，有過多次合作。
石揮在電影《太太萬歲》中的劇照
自己也導演過不少優秀電影作品，其中就包括《天仙配》《雞毛信》等家喻戶曉的作品。
《雞毛信》劇照
可謂才華不可限量。
然而在1957年5月11日，石揮在上海《解放日報》發表雜文《東吳大將「假話」》。
有人不喜歡別人說真話，有人不允許別人說真話，有人不敢說真話。有人說真話吃了虧，有人說了假話反而得了尊重。
因為這番大膽言論，石揮被打成「右派」。
1958年上半年，石揮的屍體在上海吳淞口外被發現。
享年43歲。
一代英才就此隕落，現在想來依然令人痛惜不已。
但假使石揮先生能暫時避得了這一劫，以他這不服軟的性格，在之後的「十年」也怕是凶多吉少。
「死了好，死了好啊，死了還能少受點兒罪」
政治的東西，魚叔不想多談。
但是這部片子前衛先進的思想，實在是讓人驚嘆於民國時期思想的開放。
這部片子最大的寓意，是子女們在父親陳紹常50大壽之時，送了他一座墓園。
而片尾，父親卻把墓園改建成了一所小學，從頭開始。
「開放」的父親和「保守」的子女。
到底是誰在教育誰，誰在葬送誰？
六十年前，我們的電影早已擁有如此「開放」的現代思想；
六十年後，我們的電影怎麼反倒愈發「保守」了呢？
借用劉敏華在片中的一句話：
中國人真是奇怪。我們只關心死，很卻很少關心怎麼活。
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