這部關於偷窺的神作，我相信90％的人都沒聽說過
徐克曾經有這麼一個理論，他說——
觀影體驗大概可以分為四個圈子，依次包圍，最外一層是本能，接著是情感，然後是哲學，而最裡面也是最核心的，是審美。
電影菌深以為然。
徐克
那麼多電影視角中一直有一個神秘又迷人的存在，偷窺視角。
在道德桎梏不所不在的現代社會，「偷窺」似乎越來越成為現代人的一種癖好。
庸俗的偷窺電影，一味迎合觀眾的低級需求，陷在最底層的本能圈裡猛戳觀眾G點，充斥著色情和淫慾。
而優秀的偷窺電影，不脫褲子也能讓你看得心驚肉跳，高潮連連。
不信？來看這部——
《放大》
Blow-Up
偷窺影片中，被公奉為經典的希區柯克的《後窗》，透過窗戶推測出了一起謀殺案。
《後窗》
大師歐容13年的新作《登堂入室》更是將偷窺與文學完美融合，反轉連連，不到最後觀眾永遠猜不出魔方的轉動會停在哪個點上。
《登堂入室》
而《放大》中的偷窺，用了一種最直接的方式——攝影機。
主人公托馬斯是一名職業攝影師。
每天求他拍照的人踏破門檻，為了出現在他的鏡頭下而主動獻身的女孩比比皆是。
這裡不得不插一句，導演安東尼奧尼的時尚品味之好，超乎想像。
多數人只是想把照片拍好，但托馬斯不滿足於此，他追求著一個更高的東西——
通過相機，看到這個世界的真實面。
為此，他扮作窮人到收容所體驗社會底層人的辛酸，只為了拍出真實的照片。
拍照時，他背離了攝影師的客觀位置，不斷接觸、介入模特，只為了拍出真實的情緒。
甚至，為了捕捉真實不惜成為一名偷窺者。
一天，托馬斯在公園無意中撞見一對情侶在親熱。
憑著敏銳的直覺和職業本能，他迅速拿起相機，捕捉到了最真實最自然的這一瞬間。
不巧，卻被偷拍對象發現了。
被偷拍的女人慌張地過來索要底片，歇斯底里。
後來，她偷偷跟蹤托馬斯來到他的住所，對照片的執念近乎瘋狂，甚至不惜用身體交換。
女人的狂躁讓托馬斯越來越迷惑。
當那些底片終於被呈現出來，是一片令人著迷的平靜與祥和，靜止，卻動人。
深陷其中的托馬斯把照片一次又一次地放大，猛然間，他發現了一點不對勁——
照片被放大數倍後，本應只有一對情人的畫面里，出現了一個模糊的身影。
是一個藏在樹叢里的男人。
手上握著一把槍。
一瞬間，平和的愛情故事突然變成了一場驚悚的兇殺案。
女人還活著，而她情人的屍體此刻可能正躺在陰冷的公園裡。
當照片被放大再放大後，美麗和醜陋開始互換，現實和荒誕開始倒置。
不寒而慄。
想要探尋真相的托馬斯走到公園，情人的屍體赫赫然躺在裸露的土地上，陰森恐怖。
世界的真相經不起思考，丑的，惡的，一下子從裡面浮現出來。
而當托馬斯回到公寓，住所已經被翻得一塌糊塗。
藏著罪證的底片沒了。
然而，當他和別人談起這場神奇而陰森的遭遇時，沒有一個人相信他。
連托馬斯也開始懷疑自己，這一切是否都是真的？
而當他隔天回到公園，被謀殺的屍體不翼而飛。
托馬斯越來越迷惑，觀眾也越來越迷茫，這場謀殺案會不會只是托馬斯迷失在影像中的一場幻覺，會不會根本沒有所謂的真相？
而當這種疑問到達頂點，導演來了一個堪稱神來之筆的結尾——
一群嬉皮士開始打起一場並不存在的網球賽。
沒有網球，沒有球拍，可是他們真的在打球。
他們順著球的軌跡揮拍，有人被球砸到，有人在歡呼，你甚至能聽到聽到球拍擊球的聲音。
突然，那個並不存在的球掉落在了托馬斯身後。
而被同化了的托馬斯一陣猶疑之後奔跑著去撿球，放下象徵著真理的相機，最終撿起了那個並不存在的球——用力拋了回去。
最後一個鏡頭更是精彩，攝影師突然消失在那片草坪里。
電影菌甚至有那麼一刻懷疑，他真的存在嗎？
事實是什麼？事實就是你無法確定真相。
當字幕滾起，電影菌簡直想拍手大喊：「Bravo！」
這樣的故事放在希區柯克那兒，一定很是個精彩的懸疑故事，可是放在安東尼奧尼這，你不能不讚歎它的巧妙之至。
《放大》是這麼一部電影，你越想，越會覺得汗毛聳起。
照片中的一把槍，簡潔利落地把前面的疑點全都捅破。
比如，女人為什麼在兩人親密時仍四處張望，為什麼能發現攝影師——
因為那個方向有拿著槍的兇手。
比如，被捕捉到的女人為什麼神色慌張，不斷望向同一個方向——
因為那裡有她情人的屍體。
而這些看似美好的照片就這麼明晃晃地在觀眾面前，上演一場瞞天過海的障眼法。
不僅如此，《放大》里還有各種荒誕的情節讓人摸不著頭腦。
一場性愛遊戲結束後，攝影師托馬斯卻突然狂傲地宣布不拍照片，只因為他累了。
影片中請來了著名的搖滾樂隊THEYARDBIRDS現場來了一場演唱會。
當樂手將砸爛的吉他扔下台，人群一陣哄搶。
偶然路過的托馬斯，居然也在人潮湧動下著了魔似的拚命搶奪。
可當他走過街頭，順手就把剛剛拼了命搶來的琴頭隨手扔掉。
剛剛眾人哄搶的聖物，轉眼間就變得無人問津，一文不值。
荒不荒誕？
結尾的那場虛擬網球賽更是完全模糊了「真實」與「幻想」的邊界，而這正是安東尼奧尼通過這部片子想要表達的——對世界真實性的質疑。
我們所自信的東西是不是經得起推敲呢？
我們所相信的真實在放大數倍後，還得以保存著它所謂真實的面目嗎？
美好被一遍又一遍地放大後，可能刺痛你的心，更可能讓你陷入絕望。
這樣的一部偷窺片，早已經越過本能、超越情感，進入了深刻的哲學思考和審美體驗。
片中出現的種種時代元素：嬉皮士、華麗搖滾、街頭遊行，以及那把具有高度符號化、隱喻性的吉他，都無不在探討著「真實」的定義。
人們獃滯地觀看著搖滾，人云亦云地哄搶聖物，跟隨大流地遊行，真的知道自己在做什麼么？
以往我們熟知的安東尼奧尼，有《雲上的日子》里的浪漫。
《雲上的日子》
也有《夜》中的空虛與疏離。
《夜》
還有《紅色沙漠》中對工業社會和精神空虛的批判。
《紅色沙漠》
而在《放大》中，從浪漫到疏離到批判，從故事到藝術到政治，一氣呵成，堪稱絕妙。
導演安東尼奧尼憑藉這部《放大》獲得了當年的金棕櫚大獎，實至名歸。
相信我，看完這樣一部神作，你會知道大師何以成為大師。
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